Степан Аникиевич Дегтјарев |

Степан Дегтјарев

… Г-дин Дехтјарев со својот ораториум докажа дека може да го стави своето име заедно со водечките композитори во Европа. Г. Державин (од прегледот)

Наставникот по концерти, Степан Дегтјарев, затоа што им давал концерти на непознати, од платата одзема 5 рубли и му ја дава на пејачот Чапов да ја објави. Н. Шереметев (од нарачки)

Современикот на Д. Бортњански, на иста возраст како Н. Карамзин, С. Авторот на многу хорски концерти, инфериорен, според современиците, само на делата на Бортњански, творецот на првиот руски ораториум, преведувачот и коментаторот на првото на руски универзално дело за музиката во неговиот широк опсег (трактат на В. Манфредини ) – ова се главните заслуги на Дегтјарев.

Во неговиот релативно краток живот се судрија крајностите – честа и понижувањето, служењето на музите и служењето на сопственикот: тој беше кмет. Како момче бил изнесен при регрутирање на пејачи од селото Борисовка, далеку од двете престолнини, наследството на Шереметевите, добил брилијантно образование за кмет, давајќи можност, меѓу другото, да присуствува предавал на Московскиот универзитет и студирал музика кај европската славна личност - Ј. Сарти, со која, според легендата, направил кратко патување во Италија со цел да го подобри образованието.

Дегтјарев беше гордост на познатиот кмет театар и капелата Шереметев во нивниот најславен период, учествуваше на концерти и настапи како хорски мајстор, диригент и актер, настапуваше во водечки улоги со познатата Параша Жемчугова (Ковалева), предаваше пеење, создаваше свои композиции. за капелата. Постигнувајќи такви височини на слава што никој од кметските музичари не ги достигна, сепак, тој цел живот го доживеа товарот на своето крепосништво, за што сведочат наредбите на грофот Шереметев. Слободата ветена и очекувана со години ја даде Сенатот (бидејќи по смртта на грофот не беа пронајдени потребните документи) дури во 1815 година – 2 години по смртта на самиот Дегтјарев.

Во моментов се познати имињата на повеќе од 100 хорски дела на композиторот, од кои се пронајдени околу две третини од делата (најчесто во форма на ракописи). Спротивно на околностите во животот на Дегтјарев, но во согласност со преовладувачката естетика, во нив преовладува главен химнски тон, иако, можеби, моментите на жалосна лирика се особено впечатливи. Стилот на компонирање на Дегтјарев гравитира кон класицистичкиот стил. Величествената едноставност, промисленост и рамнотежа на формите на неговите дела предизвикуваат асоцијации со тогашните архитектонски ансамбли. Но, со сета воздржаност во нив, опиплива е и трогателна чувствителност, инспирирана од сентиментализмот.

Најпознатото дело на композиторот - ораториумот „Минин и Пожарски, или ослободувањето на Москва“ (1811) - го доловуваше расположението на висок јавен подем, единството на целиот народ и во многу аспекти одекнува на познатиот споменик на К. Минин и Д. Пожарски И. Мартос, кој беше создаден во исто време на областа Краснаја. Сега има заживување на интересот за делото на Дегтјарев, а многумина, мислам, допрва треба да го откријат овој мајстор.

О. Захарова