Просторна музика |

Германски Рауммузик

Музика која користи просторни звучни ефекти: ехо, посебен распоред на изведувачи итн. Терминот „П. m.” се појави во музиколошката литература во средината. 20 век, но не е широко користен. Не мисли на к.-л. независна. тип на музика, бидејќи просторните ефекти по правило се само еден од експресните. средства што се користат во музиката. производи поврзани со P. m. Во расклопување. периодите од историјата на П. м бил применет или во врска со да. услови за изведба (на пр. на отворено), или за украсни цели (на пр. во врска со сценскиот дизајн на едно дело). Во култната практика, антифонските и одговорните принципи на композиција и изведба може да се сметаат за привид на P. m. фрази и главни делови од Оп. од еден хор или полухор до друг (со тоа се поврзуваат композиции со два и три хорови, особено кај Венецијанците во 16 век). До театарот. музиката го користи сопоставувањето на оркестарот пред сцената и оркестарот на сцената, како и други ефекти (оркестри лоцирани во различни делови од сцената во Моцартовиот Дон Џовани; пристап и отстранување на хорот на селаните во Бородиновиот принц Игор, итн.). Просторните ефекти се користеле и во музиката на отворено, на вода (на пример, „Музика на вода“ и „Музика во шумата“ од Хендл). Повремено во симфонијата се среќаваат примероци од м на П. жанр. Серенада (ноктурна) од Моцарт (К.-В. 286, 1776 или 1777), напишана за 4 оркестри, составена за поетскиот ефект на ехото и овозможува одделно поставување на оркестри. Во „Реквием“ од Берлиоз се употребени 4 духови. оркестар сместен на различни места на салата.

Во 20 век вредноста на P. m е засилена. Во одделенските случаи, просторниот фактор станува еден од најважните основи на музите. структури (всушност P. m). Некои современи композитори конкретно го развиваат концептот на P. m. (пред се, К. Стокхаузен – како композитор и како теоретичар; за прв пат во оп. „Пеење на млади луѓе…“, 1956 година и „Група“ за 3 оркестри, 1957 година; заснована на идејата за Стокхаузен на EXPO-70 во Осака, беше изградена специјална сала за P. m., архитект Борнеман). Да, продукцијата J. Xenakis „Terretektor“ (1966) е дизајнирана не само за ефектот на движењето на изворот на звук околу слушателите при алтернација на соодветно лоцираните изведувачи. групи, но (поради поставеноста на јавноста внатре во оркестарот пропишана од авторот) и во исто време. добиениот ефект на неговото праволиниско движење, како да поминува „низ слушателите“. Делата поврзани со вистинските П. м., се Гл. arr. експериментален.

Ју. Н. Холопов