Страничен тон |
Услови за музика

Страничен тон |

Категории на речник
термини и концепти

Додадена е француска нота, нем. Zusatzton, Zusatzton

Звукот на акорд што не припаѓа (се додава на) неговата структурна основа. Во друго толкување, P. t. е „не-акордски звук (т.е. не е вклучен во терцијанската структура на акорд), кој добива хармонично значење во дадена согласка како нејзин составен елемент“ (Ју. Н. Тјулин); И двете толкувања може да се комбинираат. Најчесто, P. t. се зборува за тон што не е вклучен во терцијанската структура на акорд (на пример, шести во Д7). Се прави разлика помеѓу супститутивна (земена наместо поврзаната акордна) и пенетрирачка (земена заедно со неа).

Ф. Шопен. Мазурка оп. 17 не 4.

П.И.Чајковски. 6-та симфонија, став IV.

П.т. можни се не само во однос на трети акорди, туку и на акорди со различна структура, како и на поликордите:

Додавањето на P. тонови (особено два или три P. тона) обично доведува до трансформација на акорд во поликорд. П.т. создаваат триелементна функционална диференцијација во структурата на акордот: 1) главен. тон („корен“ на акорд), 2) други тонови на главната. структури (заедно со главниот тон „јадро“ на акорд) и 3) секундарни тонови (во однос на P. t., „јадрото“ игра улога слична на „главниот тон“ од повисок ред). Така, наједноставните функционални односи може да се зачуваат дури и со полифонична дисонантна акорд:

С.С. Прокофјев. „Ромео и Јулија“ (10 парчиња за стр. оп. 75, бр. 5, „Маски“).

Како феномен на хармонично размислување P. t. е тесно поврзан со историјата на дисонанцата. Седмиот првично беше фиксиран во акордот (Д7) како еден вид „замрзнат“ звук што поминува. Кинетиката на дисонанцата на акордите е потсетник на неговото потекло, на природата на „страничниот тон“. Кристализиран во 17-18 век. Терцовие акорди (и согласки и дисонантни) беа фиксирани, сепак, како нормативни согласки. Затоа, P. t. треба да се разликуваат не во такви акорди како V7 или II6 / 5, туку во структурно посложени согласки (вклучувајќи согласки, чии звуци може да се наредени во третини, на пример, „тоник со шеста“). П.т. е генетски поврзана со acciaccatura, изведувачка техника од 17 и 18 век. (со Д. Скарлати, Л. Куперин, Ј.С. Бах). П.т. добил одредена дистрибуција во хармонијата на 19 век. (ефектот на тоникот со шестата во секундарната тема на финалето на 27. соната на Бетовен за пијано, „Шопен“ доминантна со шестата итн.). П.т. стана нормативна алатка во хармонијата на 20 век. Отпрвин, сфатен како „дополнителни ноти“ (VG Karatygin), т.е. како звуци без акорд „заглавени“ во акорд, P. t. категорија, еднаква на категориите на акорд и не-акордски звуци.

Како теоретски концептот на P. t. се враќа на идејата за u1bu1b „додадената шеста“ (sixte ajoutée) од JP Rameau (во продолжението f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 главниот тон на првиот акорд е f, не d, што е PT, дисонанца додадена на тријадата f1 a2 c4). X. Riemann го сметал P. t. (Zusdtze) еден од XNUMX начините за формирање дисонантни акорди (заедно со не-акордски звуци на тешки и лесни ритам, како и измени). О. Месијаен му дал на П. т. посложени форми. GL Catuar го означува терминот „П. т.“ не-акордски звуци, но конкретно ги зема предвид „хармоничните комбинации формирани од странични тонови“. Ју. N. Tyulin го дава P. t. слично толкување, поделувајќи ги на замена и вкоренувајќи.

Референци: Каратигин В.Г., импресионистички музичар. (До продукцијата на Пелеас и Мелисанда на Дебиси), Говор, 1915, бр. 290; Катуар ГЛ, Теоретски тек на хармонијата, дел 2, М., 1925; Тјулин Ју. Н., Учебник за хармонија, дел 2, М., 1959; неговата сопствена, Модерната хармонија и нејзиното историско потекло, во збирката: Прашања за современата музика, Л., 1963, истиот, во збирката: Теоретски проблеми на музиката на 1 век, кн. 1967, М., 2; Рашинјан З.Р., Учебник за хармонија, книга. 1966, Ер., 1 (на ерменски); Киселева Е., Секундарни тонови Во хармонијата на Прокофјев, во: Теоретски проблеми на музиката од 1967 век, кн. 4, М., 1973; Ривано НГ, Читач во хармонија, дел 8, М., 18, гл. осум; Гулјаница Н.С., Проблемот на акордот во модерна хармонија: за некои англо-американски концепти, во: Прашања на музикологијата, Зборник на државата. Музичко-педагошки институт. Гнесини, бр. 1976 година, Москва, 1887 година; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Карнер М., Студија за хармонијата од 1942 век, Л., (1944); Месијаен О., Technique de mon langage musical. П., (1951); Сесии Р., Хармонична практика, NY, (1961); Рерсичети В., Хармонија на дваесеттиот век NY, (1966); Улехла Л., Современа хармонија. Романтизмот низ дванаесеттонскиот ред, NY-L., (XNUMX).

Ју. Х. Холопов

Оставете Одговор