Сергеј Никифорович Василенко (Сергеј Василенко) |

Сергеј Василенко

Дојдов на овој свет да го видам Сонцето. К. Балмонт

Композиторот, диригентот, учителот, музичката и јавната личност С. Василенко се развива како креативна личност во предреволуционерните години. Главната основа на неговиот музички стил беше солидна асимилација на искуството на руските класици, но тоа не исклучуваше голем интерес за совладување на нов опсег на експресивни средства. Семејството на композиторот ги поттикнало уметничките интереси на Василенко. Основите на композицијата ги проучува под раководство на талентираниот композитор А. Гречанинов, љубител на сликарството на В. Поленов, В. Васнецов, М. Врубел, В. Борисов-Мусатов. „Поврзаноста помеѓу музиката и сликарството ми стануваше поочигледна секоја година“, напиша подоцна Василенко. Голем бил и интересот на младиот музичар за историјата, особено за старорускиот. Годините на студирање на Московскиот универзитет (1891-95), проучувањето на хуманистичките науки дадоа многу за развој на уметничката индивидуалност. Зближувањето на Василенко со познатиот руски историчар В.Кључевски беше од големо значење. Во 1895-1901 година. Василенко е студент на Московскиот конзерваториум. Најистакнатите руски музичари – С. Танеев, В. Сафонов, М. Иполитов-Иванов – станаа негови ментори, а потоа пријатели. Преку Танеев, Василенко го запознал П.Чајковски. Постепено, неговите музички врски се прошируваат: Василенко се доближува до Петербургери – Н. Римски-Корсаков, А. Глазунов, А. Љадов, М. Балакирев; со музичките критичари Н. Кашкин и С. Кругликов; со познавач на Знамени пеење С. Смоленски. Секогаш беа интересни средбите со А. Скрјабин и С. Рахманинов, кои го започнуваа својот брилијантен пат.

Веќе во годините на Конзерваториумот, Василенко беше автор на многу композиции, чиј почеток го постави епската симфониска слика „Три битки“ (1895 година, заснована на истата статија на А.К. Толстој). Руското потекло доминира во операта-кантата „Приказна за големиот град Китеж и тивкото езеро Светојар“ (1902), и во Епската песна (1903) и во Првата симфонија (1906), заснована на антички руски култни мелодии. . Во предреволуционерниот период на неговата креативна кариера, Василенко им оддаде почит на некои од карактеристичните трендови на нашето време, особено на импресионизмот (симфониската поема „Градина на смртта“, вокалната свита „Магии“ итн.). Креативниот пат на Василенко траеше повеќе од 60 години, тој создаде повеќе од 200 дела кои опфаќаат широк спектар на музички жанрови - од романса и бесплатна адаптација на песни на многу народи, музика за драми и филмови до симфонии и опери. Интересот на композиторот за руската песна и песните на народите во светот отсекогаш останал непроменет, продлабочен со бројните патувања во Русија, европските земји, Египет, Сирија, Турција („Песни на Маори“, „Стари италијански песни“, „Песни на францускиот Трубадури“, „Егзотични апартмани“ итн.).

Од 1906 година до крајот на својот живот Василенко предавал на Московскиот конзерваториум. На неговите часови по композиција и инструментација учеле повеќе од една генерација музичари (Ан. Александров, А.В. Александров, Н. Голованов, В. Нечаев, Д. Рогал-Левицки, Н. Чемберџи, Д. Кабалевски, А. Хачатуријан и други. ) . Десет години (10-1907) Василенко беше организатор и диригент на популарните Историски концерти. Тие беа достапни за работниците и студентите по ниски цени на билетите, а програмите беа дизајнирани да го опфатат целото музичко богатство од 17 век наваму. и до денес. Василенко ѝ даде речиси 40 година интензивна творечка работа на советската музичка култура, со сиот свој карактеристичен оптимизам и патриотизам. Можеби овие квалитети се манифестираа со особена сила во неговата последна, шеста опера, Суворов (1942).

Василенко доброволно се сврте кон балетската креативност. Во своите најдобри балети, композиторот создава шарени слики од народниот живот, нашироко имплементирајќи ги ритмите и мелодиите на различни народи - шпански во Лола, италијански во Мирандолина, узбекистански во Акбилјак.

Мултинационалниот фолклор се одрази и во колористично колоритните програмски симфониски дела (симфониска свита „Туркменски слики“, „Хинду свита“, „Вртелешка“, „Советски исток“ итн.). Националниот почеток води и во петте симфонии на Василенко. Така, „Арктичката симфонија“, посветена на подвигот на Челјускинс, се заснова на поморски мелодии. Василенко беше еден од иницијаторите за создавање музика за руски народни инструменти. Надалеку познат е неговиот Концерт за балалајка и оркестар, напишан за виртуозот на балалајката Н. Осипов.

Вокалните текстови на Василенко, оригинални по мелодии и остри ритми, содржат многу светли страници (романси на св. В. Брјусов, К. Балмонт, И. Бунин, А. Блок, М. Лермонтов).

Во творечкото наследство на Василенко се и неговите теоретски и литературни дела – „Инструментација за симфониски оркестар“, „Страници со сеќавања“. Живописните предавања на Василенко пред масовна публика, неговите циклуси предавања за музика на радио се незаборавни. Уметник кој верно му служел на народот со својата уметност, самиот Василенко ја ценел мерката на неговата креативност: „Да се ​​живее значи да се работи со сета сила на своите способности и способности за доброто на татковината“.

ЗА. Томпакова