Резултат |

итал. партитура, лит. – поделба, распределба, од лат. partio – дели, дистрибуира; Германски Partitur, француски дел, инж. резултат

Музичка нотација на полифоно музичко дело (инструментална, хорска или вокално-инструментална), во која се издвојува посебен кадар за делот на секој инструмент или глас. Деловите се распоредени еден под друг по одреден редослед така што истите отчукувања на мерката се на иста вертикала и визуелно би било лесно да се покријат согласките што произлегуваат од комбинацијата на гласови. Во текот на еволуцијата на композицијата, неговиот изглед значително се промени, што беше поврзано со развојот на техниката на компонирање.

Принципот на организација на бодови – вертикална поставеност на линиите – беше користен во орг. таблатура и во орг. П. (воведен од органистите што ја придружуваат хорската изведба, снимка од најважните гласови на композицијата; беа доделени посебни линии за високи и бас, средни гласови или снимени во форма на таблатура, или секој беше испишан на посебна линија).

Ф. Вердело. Мотет. Музички листови. (Од книгата Лампадија.)

Според него. теоретичар Лампадиус („Compendium mu-sicis“ – „A Brief Guide to Music“, 1537), П. датира приближно. до 1500 година, кога стапила во употреба „Tabulae compositoriae“ (лит. – „Композиторски табели“). Мотетот на Ф. Верделот наведен од Лампадиус е првиот пример за новата практика на музичка нотација што дошла до нас; ова е отпечатен 4-линиски P. со шипки по секои две бреви. Гласовите се подредени по редоследот на нивната теситура, принцип цврсто воспоставен во вок. P. Најраниот преживеан ракописен P. – „Fantasia di Giaches“ (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) се однесува на 1560 година. Појавување во 16 век. партитура снимки полигонални. и мулти-хорски работи. оп. поврзани со процутот на имитациската полифонија и развојот на хармонијата. Во споредба со тогаш практикуваното снимање на многу голови. музика во одделенски гласови (делови) или во хорска книга (во која на секоја страница се снимени по два гласа од 4-гласна текстура) P. претставуваше голема погодност, бидејќи беше визуелна и го олеснуваше перцепирањето на хоризонталните и вертикалните координати на полифони. целина. Во партитурната нотација, инстр. музика беа користени ДОС. Вок принципи за снимање. полифоничен прод. Не беше фиксиран составот на инструментите во таков П. клучевите и името на теситурата (кантус, алтус, тенор, басус) служеле за нејзино одредување.

На преминот од 16 и 17 век. П. стана со општ бас. Неговата појава е поврзана со развојот на хомофоничниот стил, особено со потребата да им се олесни на оргули и клавичембало играчите да вежбаат акордална придружба на мелодии. гласови. Во П. со општ бас се снимаа бас и мелодични делови. гласови (забавите на инструментите со иста теситура се на иста линија). хармоничната придружба за клавијатурните инструменти беше условно фиксирана со помош на потписи. Со доаѓањето на второто полувреме. Класичните симфонии и концерти од 2 век, општиот бас паѓа во употреба; хармонијата почна точно да се фиксира во П.

Редоследот на снимање инструменти во раното класично пијано постепено беше подреден на организацијата на оркестарот во групи, но распоредот на самите групи значително се разликуваше од модерниот: обично високите жици се наоѓаа на врвот, дрвените ветрови и дувачките ветрови под нив. , и жичени басови на дното.

Дури и на почетокот од 19 век, диригентите често користеле насока; само со доаѓањето на проводниците во модерната. значењето на зборот (види Водење)

Аранжман на инструменти во партитурата за голем симфониски оркестар

Руски имиња италијански имиња

Дрвен ветер

Мала флејта Flauto piccolo Flutes Flauti Oboe Oboe cor anglais corno English Кларинет Кларинети Бас кларинет Кларинет басо Фаготи фаготи Контрафагот Контрафаготто

Месинг ветрови

Корни рогови Тромбе цевки Тромбони Туба Туба

Ударни инструменти

Тимпани Тимпани Триаголник триаголник Тамбурино тапан Тамбуро тапан Тамбуро милитаре Пјати плочи Голем тапан Гран каса ксилофон ксилофон ѕвона Кампанели

Селеста Харп Арпа

Стринг инструменти

1-е виолини 1 виолини 2-д виолини 2 виолини Виола виоли Виолончели виолончело Контрабас Контрабаси

За настап на оркестарот станува неопходен P.. и вок-орк. музика.

Во средината се обликувала сега прифатената организација на П. 19 век Деловите од инструментите се наредени според орк. групи, во секоја група инструментите се снимаат во теситура од горе до долу (со исклучок на трубите, чии делови, според старата традиција, се напишани под деловите на роговите, види горната табела).

Над главниот дел се евидентирани сорти повисоки во теситура (види Оркестар). инструмент (само делот од малата флејта понекогаш се забележува пониско), пониските – под него. Во гудачката група се снимаат деловите од харфа, пијано, оргули, солисти и хорот:

Н.А. Римски-Корсаков. Шпанско Капричо. Дел I. Алборада.

Некои исклучоци од воспоставените правила направија Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Н. Ја. Мјасковски и други. и полифони. јазикот во почетокот на 20 век P. почна да го отежнува читањето. Така, се појави потребата да се поедностави П., ослободувајќи го од одредени клучеви (Н.А. Римски-Корсаков и другите композитори од петербуршката школа го напуштија тенорскиот клуч) и од транспонирањето (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, С.С. Прокофјев, А. Хонегер). Во 50-70-тите години. 20 век П. вклучи бројни условни методи на нотација поврзани со појавата на нови типови на компонирачка техника (алеаторска, соноризам). Видете резултати од читање.

Референци: Нирнберг М., Музичка графика, Л., 1953, стр. 192-199; Маталаев Л., Поедностави го резултатот, „СМ“, 1964 година, бр. 10; Малтер Л., Табели за инструментација, М., 1966, стр. 55, 59, 67, 89.

И.А. Барсова