Обработка |

Германски Bearbeitung

Во широка смисла на зборот, секоја модификација на музичкиот текст на музичкото дело, следејќи одредени цели, на пример. тела произведени. за изведба на љубители на музика кои не поседуваат висока технологија, за употреба во воспитно-педагошко. пракса, за настап на други од составот на изведувачите, модернизација на производството. итн.. Сè до 18 век. О. се сметаше за нешто што е еквивалентно на оригиналното дело на композиторот, но во последователно време, во врска со зголемената важност на индивидуалниот почеток во музиката, таа стана секундарна, секундарна област. Сепак, О., која не е чисто занаетчиство, е предмет на авторско право.

Широка употреба има O. едноглави. музички примероци. Во минатото во Западна Европа. музиката беше дистрибуирана полифона. О. мелодии на грегоријанското пеење; сите полигонални. музиката пред XVI век е создадена врз основа на таквите О. Во 16 и 19 век. големо значење стекнато О. нар. мелодии, што често се нарекува нивно усогласување, но всушност се состои во создавање на Нар. мелодии за придружба за одреден инструмент или инструменти кои ја надминуваат едноставната низа на акорди. Таа Р. мелодиите ги изведуваа многумина. големи композитори како Ј. Хајдн, Л. Бетовен, Ј. Брамс, м-р Балакирев, Н.А. Римски-Корсаков, П.И. формирана од времето самостојно. жанр, постојано врши и бувови. композитори. Посебни случаи на обработка на едноглави. музика – додавање придружба на композиции напишани за алатки за соло виолина, виолончело и сл. Меѓу нив е аранжманот на Ф. Менделсон на соло виолина. chaconnes in d-moll од JS Bach за виолина со пијано придружба, аранжирани од R. Schumann за истата композиција на соло виолини. сонати и свити од Ј.С. Бах (легитимноста на таквите О. ја оспоруваат многу истражувачи).

O. полигонални. композиции, следејќи ја целта за нејзино прилагодување кон други состави на изведувачи, честопати наречени. аранжман, транскрипција и во случаи кога производот. обработени за изведба на оркестарот – оркестрација. Најраните примери на такви О. се поврзани со вок фитинзи. композиции за изведба инстр. композиции (14-15 век; првите О. од овој вид што дошле до нас се на англиски org. tablature, c. 1330); оваа практика одигра важна улога во формирањето на инстр. музика. Common и O. многуглави. оп., во кој е зачуван составот на изведувачите. Таков О. оп. за еден инструмент, првенствено пијанофорте, обично се сведуваат на олеснување на технички тешките места во нив или, напротив, на поширока употреба на виртуозниот принцип во нив; често се нарекува последниот тип на О. транскрипција. Авторите на транскрипциите обично внесуваат многу работи што доаѓаат од нивните сопствени. креативна индивидуалност. Извонредни мајстори на fp. транскрипции кои придонеле за развој на FP. виртуозност, беа Ф. Лист, К. Таусиг, Ф. Бусони, во областа на виолината. транскрипција, особено е значаен придонесот на F. Kreisler. Следната фаза е парафраза – еден вид виртуозна слободна фантазија на темите на К.-Л. прод.

Оп. за многу изведувачи, и вокалисти и инструменталисти, сè до операта. Таквите О се, како да се, искуства на ново разбирање на делото во светлината на креативното. инсталации на авторот О., понекогаш добро позната модернизација на делото, на пример. О. од ораториумот Ацис и Галатеја од Хендл од В.А. Моцарт, операта на Мусоргски Борис Годунов од Н.А. Римски-Корсаков, О. од истата опера и операта на Мусоргски Хованшчина од Д.Д. Шостакович. Во СССР обично се нарекуваат О. изданија.

Референци: (Обработка на народни песни), во книгата: Историја на руската советска музика, кн. 2-4, М., 1959-63.