Просторија |

итал. anticipazione, француски. и англиски. исчекување, микроб. Антиципација, Ворауснахме

Звук без акорд (обично краток, на последниот лесен ритам), позајмен од следниот акорд (во овој поглед, P. е, како да се каже, огледало спротивно од подготвеното задржување, позајмено од претходниот акорд). Абр. ознаката во музичкиот пример е im. P. може да се сфати како напредна резолуција (транзиција) на еден од звуците во соодветниот звук на идниот акорд (затоа, тие не зборуваат за „резолуцијата“ на P.). P. обично е монофоничен, но може да биде и полифоничен (двојно, тројно P.), дури и во сите гласови истовремено (акорд P.; со него нема симултано звучење на акордски и неакордски звуци).

Посебна сорта е скок П.; многу камбијата (т.н. „фуксијанска камбијата“) се прилично скок P.

Преформите се наоѓаат во средниот век. монодија (види почеток на секвенцата „Sanctus Spiritus“ во статијата на Нокер), како и во старата полифонија, но незрелоста на акорд-хармонијата. буквите и тешкотијата на нотирање не ни дозволуваат да зборуваме за P. како целосно формиран феномен пред ренесансата (види G. de Machaux, 14-та балада „Je ne cuit pas“ – „Нема некој кому Купидон би му дал така многу благослови“, тактови 1-2; ја заклучува и кадецијата во 8-та балада „De desconfort“). Во ерата на Josquin Despres во основа се оформи П. Од 16 век како ретка, но веќе целосно искристализирана метода на полифонија се користи П. мелодики (во близина на Палестрина). Од 17 век (особено од 2. половина.) П. добива нов квалитет на контраст не само на контрапунталниот глас, туку и на целиот акорд (современиот концепт на П.). Во 20 век П. често се користи како страничен тон за да се усложни хармонијата, вертикалата (С.С. Прокофјев, „Ромео и Јулија“, „Монтаги и Капулети“, ја заклучува кадецијата).

Теоретски, феноменот на П. посебно го покрива Кр. Бернхард (ученик на Г. Шуц; средината на 17 век). Во поглавје 23 („Von der Anticipatione Notae“), неговиот Оп. „Tractatus commandis augmentatus“ P. (под името „антиципација“) се смета за „фигура“ што ја краси мелодијата:

Во трактатот „Von der Singe-Kunst oder Manier“, Бернхард прави разлика помеѓу „преседанот на нота“ (Anticipatione della nota; види го примерот погоре) и „предговорот на слогот“ (Anticipatione della sillaba; види го примерот подолу. ).

Меѓу „фигурите“ го смета и Ј.Г. Волтер (почеток на 18 век) П. Еве примерок од „подигнувањето на слогот“ од неговата книга „Праецепта…“ (зборот „Псалам“ се повторува во втората половина од 2-виот такт):

Со развојот на новата теорија за хармонија (почнувајќи од 18 век), пијаното влезе во групата на не-акордски звуци.

Референци: види во чл. не-акордски звуци.

Ју. Н. Холопов