Политоналитет |

од грчкиот полус – многу и тоналитет

Посебен тип на тонска презентација, композитен (но унифициран) систем на релации на висината, кој се користи претежно. во модерната музика. П. – „не збир од неколку клучеви… туку нивна сложена синтеза, давајќи нов модален квалитет – модален систем заснован на политоничност“ (Ју. И. Паисов). P. може да има форма на комбинирање повеќетонски акорди (акорд P.), повеќетонски мелодичен. линии (мелодиски. П.) и комбинирање акорди и мелодиски. линии (мешани П.). Однадвор, P. понекогаш изгледа како суперпозиција на тонски различни подструктури една врз друга (види го примерот подолу).

П., по правило, има единствен центар („политонски“, според Паисов), кој, сепак, не е монолитен (како во вообичаениот клуч), туку повеќекратен, полихармонично стратификуван (види Полихармонија). Делови од него („субтонични“, според Паисов) се користат како тоници на едноставни, дијатонски клучеви (во такви случаи, П. е „псевдохроматска“ целина, според В. Г. Каратигин; види Полиладовост).

С.С. Прокофјев. „Сарказми“, бр. 3.

Општата основа за појавата на P. е сложена (дисонантна и хроматска) модална структура, во која може да се зачува терцијанската структура на акордите (особено на ниво на подакорди). Политонскиот пример од „Сарказмите“ на Прокофјев – поликордот b – des (cis) – f – ges (fis) – a – е единствен комплексен центар на системот, а не два едноставни, во кои, се разбира, се разложуваме. тоа (тријади b-moll и fis-moll); затоа, системот како целина не може да се сведе ниту на еден обичен клуч (b-moll), ниту на збир од два (b-moll + fis-moll). (Како што секоја органска целина не е еднаква на збирот на нејзините делови, согласката на повеќетонски потструктури се спојува во макросистем кој не може да се сведе на симултана комбинација од два или неколку клучеви: „синтеза при слушање“, политонални гласови „се обоени во еден доминантен клуч“ – Во В. Асафиев, 1925 година, според тоа, таков макросистем не треба да се нарекува со името на една стара монотонија, уште помалку со име на две или неколку стари монотонија, на пример, не може Да се ​​каже дека драмата на Прокофјев - видете го музичкиот пример - е напишана во b-moll.)

Поврзани со концептот на P. се концептите полимода, поликорд, полихармонија (разликата меѓу нив е иста како и помеѓу фундаменталните концепти: тоналност, режим, акорд, хармонија). Главниот критериум што укажува на присуство на точно P. како во исто време. распоредување разл. клучеви, условот е секој од нив да биде претставен не со една согласка (или фигурација без хармонични промени), туку со јасно звучно функционално следење (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Честопати концептите „поли-мод“, „поли-акорд“ и „полихармонија“ погрешно се мешаат со P. Причината за мешање на концептите на поли-мод или поли-акорд со P. обично дава неточна теоретска. интерпретација на перцептивни податоци: пр. главен тонот на акордот се зема како главен. е земени како комбинација од C-dur и Fis- dur како клучеви (т.е. акордите погрешно се означени со терминот „тоналност“; оваа грешка е направена, на пример, од D. Millau, 329). Затоа, повеќето од примерите на П. дадени во литературата навистина не го претставуваат. Екстракцијата на слоеви на хармоници од сложен тонски контекст ги дава истите (неточни) резултати како и откинувањето на хармонијата на поединечните гласови во фуга од едноставен тонски контекст (на пример, бас во b-moll fugue stretta од Бах, The Well- Калено Clavier, 1923-ри том, шипки 2 -33 би биле во локриски режим).

Во некои примероци на нар. музика (на пр. сутартини). Во европската полифонија е рана преформа на П. – модална двослојна (последна четвртина од XIII – прва четвртина од XV век) со карактеристична „готска каденца“ од типот:

cis — d gis — ae – d (види Каденс).

Глареан во Додекахорд (1547) призна во исто време. комбинација претставена од различни гласови разл. фрти. Добро познат пример на P. (1544) – „Еврејски танц“ од X. Neusiedler (во публикацијата „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – во реалноста не го претставува П., туку полискала. Историски, првиот „политонски“ забележан лажен поликорд е во завршницата. баровите на „Музичка шега“ од В.А. Моцарт (К..-В. 522, 1787):

Повремено, во музиката од 19 век се среќаваат појави кои се перципираат како П. (Пратеникот Мусоргски, Слики на изложба, „Двајца Евреи“; Н.А. Римски-Корсаков, 16-та варијација од „Парафраза“ – на тема предложена од А.П. Бородин). За музиката на 20 век карактеристични се појавите наведени како П. (П. Хиндемит, Б. Барток, М. Равел, А. Хонегер, Д. Милхауд, Ц. Ајв, И.Ф. Стравински, С.С. Прокофјев, Д.Д. Шостакович, К. Шимановски, Б. Лутославски и др.).

Референци: Каратигин В. Г., Ричард Штраус и неговата „Електра“, „Говор“, 1913, бр. 49; неговиот, „Оредот на пролетта“, исто, 1914, бр. 46; Мило Д., Мало објаснување, „Кон нови брегови“, 1923, бр. 1; неговиот, Политоналност и атоналност, исто, 1923, бр. 3; Бељаев В., Механика или логика?, исто; неговите, „Les Noces“ на Игор Стравински, Л., 1928 година (скрат. Руска варијанта во изд.: Бељаев В. М., Мусоргски. Скрјабин. Стравински, М., 1972); Асафиев Б. АТ. (Иг. Глебов), За политоналноста, модерна музика, 1925, бр. 7; неговиот, Хиндемит и Касела, Модерна музика, 1925, бр. 11; свој, Предговор во книгата: Casella A., polytonality and atonality, trans. од италијански, Л., 1926; Тјулин Ју. Н., Настава за хармонија, М.-Л., 1937, М., 1966; свој, Мисли за модерната хармонија, „СМ“, 1962, бр. 10; неговата, Модерната хармонија и нејзиното историско потекло, во: Прашања за современата музика, 1963, во: Теоретски проблеми на музиката од 1967 век, М., 1971; свој, Природни и режими на промена, М., XNUMX; Оголевец А. С., Основи на хармонискиот јазик, М.-Л., 1941, стр. 44-58; Скребков С., За модерната хармонија, „СМ“, 1957, бр. 6; свој, Одговор В. Берков, исто, Бр. 10; Берков В., Повеќе за политоналноста. (Во врска со написот на С. Скребкова), исто, 1957, Бр. 10; его, Спорот не е завршен, исто, 1958, бр. 1; Блок В., Неколку забелешки за политоналната хармонија, исто, 1958, бр. 4; Золочевски Б. Н., За полиладотоналноста во украинската советска музика и народни извори, „Народна уметност и етнографија“, 1963 година. Принц. 3; свој, Модулација и политоналност, во збирка: Украински музички студии. Vol. 4, Кипв, 1969; свој, За модулацијата, Кипв, 1972, стр. 96-110; Коптев С., За историјата на прашањето за политоналноста, во: Теоретски проблеми на музиката на XX век, број 1, М., 1967; неговиот, За појавите на политоналноста, политоналноста и политоналноста во народната уметност, во Саб: Проблемите на Лада, М., 1972; Холопов Ју. Н., Современи карактеристики на хармонијата на Прокофјев, М., 1967; свој, Есеи за модерната хармонија, М., 1974; Јусфин А. Г., Политоналноста во литванската народна музика, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae“, 1968, т. десет; Антанавичус Ју., Аналогии на принципите и формите на професионалната полифонија во сутартин, „Народна уметност“, Вилнус, 10, бр. 1969 година; Диачкова Л. С., Политоналноста во делото на Стравински, во: Прашања за теоријата на музиката, кн. 2, Москва, 1970 година; Киселева Е., Полихармонијата и политоналноста во делото на Ц. Прокофјев, во: Прашања за теоријата на музиката, кн. 2, М., 1970; Раисо В. Ју., Уште еднаш за политоналноста, „СМ“ 1971, бр. 4; свој, Проблеми на политоналната хармонија, 1974 (diss); неговиот, Политоналност и музичка форма, во Саб: Музика и модерност, кн. 10, М., 1976; неговата, Политоналноста во делото на советските и странските композитори од XX век, М., 1977; Vyantskus A., Теоретски основи на полискалата и политоналноста, во: Menotyra, кн. 1, Вилнус, 1967 година; неговиот, Три типа политоналитет, „СМ“, 1972, бр. 3; неговите, Ladovye формации. Полимодалност и политоналитет, во: Проблеми на музичката наука, кн. 2, Москва, 1973 година; Канбекјан А., Народниот дијатоник и неговата улога во политоналноста на А. Хачатуријан, во: Музика и модерност, кн. 8, М., 1974; Деру Џ., Политонска музика, „РМ“, 1921; Кехлин М. Гл., Еволуција на хармонијата. Современ период…, в кн.: Енциклопедија за музика и речник на конзерваториумот, основач А. Лавињак, (с. 6), т. 2 стр., 1925; Ерпф Х., студии за хармонијата и звучната технологија на модерната музика, Лпз., 1927; Мерсман Х., Тонскиот јазик на новата музика, Мајнц, 1928; его же, музичка теорија, В., (1930); Терпандер, Улогата на политоналноста во модерната музика, Мјузикл тајмс, 1930 година, декември; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, с. 12; Nьll Е. v. г., Модерна хармонија, Лпз., 1932; Хиндемит П., Упатство за композиција, (Tl 1), Мајнц, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Сикорски К., Хармонија, cz. 3, (Кр., 1949); Велек А., Атоналност и политоналност – некролог, „Музиклебен“, 1949 година, кн. 2, Х. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Контрапункт на дваесеттиот век, Л., 1955; Картхаус В., Системот на музиката, В., 1962; Улехла Л., Современа хармонија, Н. Y., 1966; Линд Б.