Пјотр Бечала (Пјотр Бечала) |

Пјотр Бечала

Тенорите отсекогаш добивале најголемо внимание, но со стареењето на интернетот, љубителите на музика од различни земји имаат дополнителен извор на размена на информации за настапите на нивните омилени уметници насекаде во светот. Самите пејачи ги користат услугите на веб-дизајнерите за да пријават веродостојни информации за себе. Вообичаено, на таквите лични сајтови можете да најдете биографија, репертоар, дискографија, прегледи на печатот и, што е најважно, распоред на настапи - понекогаш и една година однапред. Потоа модераторите на музичките страници ја преземаат оваа информација, ја редат, ја поставуваат по календарски редослед – а настаните објавени на овој начин се обраснати со папки со досиеја.

Во тоа помагаат посетителите на овие сајтови, кои моментално се поблиску до предметот на внимание. На пример, ако модераторот на страницата работи во Париз, а премиерата на Х се случи во Цирих, тогаш швајцарските колеги ќе испратат линкови до сите материјали за печатот и ќе дадат детален извештај ноќта по премиерата. Музичарите ќе имаат само корист од ова - со внесување на нивното име во лентата за пребарување, тие можат да ја дознаат својата оцена за популарност во моментот според бројот на врски. А за тенорите, кои по традиција не се сакаат едни со други, од витално значење е да знаат секоја минута од нивниот живот дали се во првите десет и дали некој ги покрил. Во секој случај, за полскиот тенор Пјотр Бечала, одржувањето на стабилен статус кво на светската оперска арена е важна работа.

Бев заинтересиран за овој лик кога ги прелистував веб-страниците на различни театри во потрага по интересни музички настани во февруари. Сè упатуваше на фактот дека треба да обрнеме внимание на Питер Бечала. Минатата година го воодушеви светот со своето деби во водечките светски театри, годинава почнува и со дебитантски настапи.

За Москва, Петр Бечала е добро позната личност. Љубителите на музиката се сеќаваат на неговите настапи со оркестарот на Владимир Федосеев. Еднаш пееше на концерт во чест на Сергеј Лемешев – Федосеев потоа го донесе полскиот тенор во Москва за да го покаже својот миленик, со кого многу работи во Цирих и чиј лирски тембр нејасно наликува на Лемешев. А една година пред тоа, Бечала го пееше Водемонт во концертна изведба на Јоланта, под диригентство на истиот Федосеев. Култура детално пишуваше за овие настани од 2002 и 2003 година.

Пјотр Бечала е роден во јужна Полска. Музичкото образование го добил дома, во Катовице, и почнал да бара соодветен ангажман во некој европски театар. Младиот пејач бил поканет на постојан договор во австриската опера во Линц, а оттаму во 1997 година се преселил во Цирих, кој до ден денес е негов дом. Овде пееше добра половина од репертоарот на лирскиот тенор, вклучувајќи опери на руски и на други словенски јазици. Иако пејачот припаѓа на таа генерација млади луѓе кои не учеле руски на училиште без неуспех, тој брзо сфатил дека способноста да пее јасно и што е најважно правилно интонирано на руски сериозно ќе ги подобри неговите вокални способности. Многу помогнаа лекциите на Павел Лисицијан и средбата во Цирих со Владимир Федосеев. Во око стана главен Ленски во Европа, земајќи леб од нашите пејачи кои заминаа во Европа да заработат. Полјаците се чини дека се многу приемчиви за јазиците. Кога полскиот баритон Мариуш Квечен дојде на премиерата на Онегин во Москва, многумина беа воодушевени од неговата луксузна дикција. Ленски и Водемонт Бечали се исто така беспрекорни во однос на рускиот јазик.

Претходно пејачката имаше повеќе тврдења. Московските критичари, на пример, кои беа присутни на концертот во чест на Лемешев, малку го искараа уметникот за неговата сештојадност, за преголемото трошење на неговиот глас за делот „недостапен“. Бечала ги земала предвид желбите, денешните рецензенти едногласно тврдат дека вокалната техника на пејачката станала речиси беспрекорна.

Но, театарските режисери сонуваат да го привлечат Бечала кај нив не само поради неговиот силен глас и убавата тембр. Бечала е прво уметник, па дури потоа пејачка. Не се срами од никаква радикална продукција, никакви режисерски необичности. Тој може да направи сè или речиси сè.

Наидов на апсолутно прекрасен пасус во извештаите на париските љубители на музиката кои го посетија Цирих во февруари за дебито на Бечала во Лусија ди Ламермур. Во него се вели следново: „Постоејќи на сцената според строгите закони на романтичниот заплет на оваа опера, за време на изведбата на централната арија на Едгар, пејачот, благо кревајќи го рамото, водеше скриен дијалог со публиката, како да се потсмева на технички тешкотии на улогата и општо пеење бел канто“. Во контекст на постмодерната продукција, ваквите пораки на пејачот сведочат за негово целосно вклучување во контекстот на современиот музички театар.

Така, во текот на изминатата година, Петр Бечала беше крстен на оган - тој го имаше своето деби во Њујоршкиот метрополитен и миланската Ла Скала како Војводата во Риголето, како и во Баварската државна опера повторно како Војводата и како Алфред (Ла Травијата). Ја магистрираше „Лучија“ во Цирих, претстои - деби во продукцијата на Бољшој театарот во Варшава („Риголето“) и неколку изведби на фестивалот во Минхен.

Оние кои сакаат да се запознаат со делото на Бечала, се осврнувам на бројните опери на ДВД со негово учество. Видео клипови со добар квалитет со соло парчиња од опери се објавени директно на веб-страницата на пејачката. Силно препорачувам да ја посетите.

Александра Германова, 2007 г