Пјер-Александре Monsigny |
Пјер-Александре Монсињи
Француски композитор. Член на Институтот на Франција (1813). Се школувал на Језуитскиот колеџ во Сен Омер. Како дете научил да свири виолина, систематски. музиката не доби никакво образование. Од 1749 година живеел во Париз, каде што, под влијание на италијанската опера буфа, почнал да учи композиција кај контрабасист и комп. П. Џаноти. Во 1759 година, М. Дури подоцна, кога успехот на неговата работа. беше обезбедено, композиторот реши да зборува отворено. Главните опери се напишани во периодот 1759-77 година (биа поставени на саемот, а по затворањето во театарот Comedie Italienne). Мн. М. создавал опери во соработка со либретистот М.Ж. Седен. Во 1800-02 година бил инспектор на конзерваториумот. М., заедно со Ф.А. Филидор и Е. Тој се оддалечи од традициите на стариот оперски театар со неговите конвенции. Прод. М. се блиску до „сериозна комедија“, како што мислеше во својата естетика. Системот на Д. Дидро. Композиторот не ја напушти бајковитата фантазија („Убава Арсена“, 1773 година), патријархална и идилична. расположенија („Кралот и фармерот“, 1762), елементи на фарса или егзотика („Измалениот Кади“, 1761; „Алина, кралицата на Голконда“, 1766 година), но неговиот талент најјасно се открива кај чувствителните. семејна драма („Deserter“, 1769; „Felix, or Foundling“, 1777). Во својата насока, делото на М. е блиску до тогашниот сентиментализам (тој гравитира, особено, кон кругот на слики карактеристични за сликарството на Ж.Б. Хероичко чувство. Оперите на комичниот М. се обични луѓе кои дејствуваат во секојдневни ситуации – семејство на земјоделец, буржоази, селани, војници. Но, за разлика од многу опери Филидор и Дуња, жанрот и стрипот М. елементите во развојот на заплетот бледнеат во позадина и само ја засенуваат тековната драма. Напнатоста на чувствата се пренесува на светло мелодичен начин. музика исполнета со благороден патос и издигнување на ликот на скромен херој на нов начин кога тој трпи вистинско страдање. Прод. За образовниот хуманизам на стрипот сведочат М. опера, за нејзиниот здрав општествен тренд, карактеристичен за предреволуционерниот. децении. Новите естетски задачи бараа проширување на музите. стрип ресурси. опери: важноста на сериозните арии (кои, сепак, не ја изместија романтиката и двојниците од операта), а драми се зголемија во ансамблите на М., има придружени рецитативи (во остри судири), шарени и отсликани. орк. епизоди, се продлабочува содржината на увертирата и нејзината фигуративна врска со операта. Гл. моќта на костум-ва М. – во мелодична. композиторски подарок; успехот и популарноста на неговите оперски продукции. обезбеди јасен, директен, свеж, близок француски. песна мелодична.
Композиции: 18 опери, меѓу кои и The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, фер трговски центар во Сен Жермен, Париз), Кралот и фармерот (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Париз), Роза и Кола (Роза et Colas, 1764, исто.), Алин, кралица на Голконд (Aline, reine de Golconde, 1766, опера, Париз), Филимон и Баусис (1766, tr. Војводата од Орлеанс, Бањолс), Дезертер (Le deserteur, 1769, „Comédie Italienne“, Париз), Убавиот Арсен (La belle Arsène, 1773, Фонтенбло), Феликс или основање (Félix ou L'entant trouvé, 1777, истото).
Референци: Laurence L. de la, француска стрип опера од 1937 век, превод. од француски, М., 110, стр. 16-1789; Ливанова Т.Н., Историја на западноевропската музика до 1940 г., М., 530, стр. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, во: Mozart-Jahrbuch. 1957 година, Салцбург, XNUMX.
Т.Н Ливанова
