Фонизам |
Услови за музика

Фонизам |

Категории на речник
термини и концепти

Фонизам (од грчкиот ponn – звук) – бојата (или карактерот) на звукот на самиот акорд, без оглед на неговото тонско-функционално значење (во корелација на F. концепт – функционалност). На пример, акордот f-as-c во C-dur има две страни - функционална (тоа е тонски нестабилен, а звукот на спуштениот VI степен на режимот има динамична вредност на заострување на тонската гравитација) и фонична (ова е акорд од ситна боја, мирно согласен звук, згора на тоа, звукот на малата третина ги фокусира сам по себе колористичките својства на мракот, засенчувањето, одредена „инерција“ на согласка). F. може да биде карактеристично и за комбинацијата на акордните звуци со не-акордските звуци. Ако функционалноста е одредена од улогата на дадена согласка во однос на тонскиот центар, тогаш F. се определува со структурата на согласката, нејзините интервали, локацијата, составот на звукот, удвојувањето на тоновите, регистарот, времетраењето на звукот, редоследот на акордите. , инструментација итн фактори. На пример, „промената на главната тријада од помала со истото име ... создава светол фоничен контраст“ во целосно отсуство на функционален контраст (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; види промет IV-IV > со зборовите „нивната слатка арома ми ја замаглува свеста“ во романсата С.В. Рахманинов „На мојот прозорец“).

Фоник. својствата на хармонијата беа автономизирани почнувајќи од Гл. arr. уште од ерата на романтизмот (на пример, употребата на звучноста на мал седми акорд во различни значења во воведот на операта Тристан и Изолда). Во музиката кон. 19 – моли. д-р од 20 век, постепено ослободен од врската со својот корелат, се претвора во два типични за хармонијата на 20 век. феномени: 1) зголемување на конструктивното значење на одредена согласка (на пример, веќе Х.А. Римски-Корсаков во последната сцена на „Снежната девојка“ намерно користеше само големи тријади и доминантни втори акорди за да му даде на хорот „Светлина и моќ Бог Јарила“ особено светла и сончева боја) до изградба на цело дело засновано на еден акорд (симфониска песна „Прометеј“ од Скриабин); 2) во звучниот принцип на хармонија (тембра хармонија), на пример. No 38 (Полноќ) од Пепелашката на Прокофјев. Терминот „F“. воведена од Тјулин.

Референци: Тјулин Ју. Н., Настава за хармонија, Л., 1937, М., 1966; свој, Настава за музичка текстура и мелодична фигурација, (книга 1), Музичка текстура, М., 1976; Мазел ЛА, Проблеми на класичната хармонија, М., 1972; Бершадскаја ТС, Предавања за хармонија, Л., 1978 година.

Ју. Н. Холопов

Оставете Одговор