Филип Ентремонт |
Филип Ентремонт
На пример судьбы этого уметничко можно е да се види, какие опасности подстерегают талантливого музыканта во современата мире. Поначалу все складывалось счастливо. Природа делила его и талантом, и трудолюбием. С шести лет он занимался на фортепиано под руководством материјали-пијанистки, изучал симфоническую и оперную музыку со помош на отца-дирижера. Еще мальчиком его привезли во Париз, он два года брал уроки во Маргерит Лонг, а потом стал студентом консерватории по классу Ж. Дојена. Талант Антремона высоко оценувал А. Корто, считавший его самым одаренным представителем молодого поколения французских пианистов. Во годините учебници он не се разделиле со други премии како за соленое, така и за камерно исполнительство, напишано со својата первую пластинку (оба концерта Листа), во 1953 година разделил со Евгением Малининым второ време на крајот. Лонг — Ж. Тибо.
Так, поистине триумфально началась карьера Антремона, началась его концертная деятельность, получившая вскоре большой размах. Антремон не се стреми «специализироваться» на одредена стилистична сфера: он легко ја разучи љубовта музыку, дава сотни свирки записиваат на пластинки со Бернстайном, Орманди и други мајстори Гриста, Сен Чајковского, Листа. Рахманинова, Хачатуряна, Бартока, исполняет под управа на автора Концерт для фортепиано и духовни инструменти Стравинского и најдирижирует из-за рояля, интерпретируя концерти Моцарта. Вскоре за ним закрепляется слава обаятельного, но сите же пустоватого молодого виртуоза, способного на многу, но... тоа не е на повеќе жестоки достижения в прочтении настозыще. И эта репутация была во целом оправданной. Становилось явным, што процесс созревания таланта замедлился, если вовсе не приостановился.
Причина ова, како выяснилось, лежала отнюдь не во ограниченом дијапазоне таланта Антремона. Дело во том, што, дебјутировав во 1953 година во САД со сензационным, почти небывалым успехом, он польстился на выгодные контракти, предложенные ему фирмой безудержно эксплуатировать свой талант. Во ту пору Антремон работал главным образом во Америка, каждая новая его пластинка со провождалась оглушительной рекламной шумихой, программы составлялись наспех, в расчете на быстрый успех, вдумать ужите многу време. И се случилось так, што к 30 годам артист оказался како бы на перепутье.
Именно во овој период Антремон приезжал во нашу страну. Программи его отличались разнообразием: концерти Бетховена (№ 5) и Чајковского (№ 1), произведения Баха, Скарлатти, Моцарта. Бетховена, Шумана, Шопена, Дебюсси, Равеля, Прокофьева; успех у публики встретившейся со артистом и почувствовавшей его яркую одаренность, был несомненным. Но тонкий знаток пианистического искусства, професор К. X. Аџемов, отмечая во свои рецензии достоинства уметност, указал и на «оборотную сторону медали». „Дарование молодого французского пианиста привлекает чуткой музыкальностью. Антремон играет ярко и темпераментно, умеет захватить внимание аудитории тонкой краской, искусным приемом, тој степенью пианистической закончености, которой издавна славились француски мастера, писал он и заканючивал; „По какому пути појдет его дальнейшее развитие? Удастся ли ему посвятить свое искусство воплощению глубоких замыслов и больших чувства или он удовлетворится лишь елегантностью и бравурой?»
Окончательного ответа на ова прашање Антремон не дал и сејчас. Но есть однако сите признаки тоа, што артист сака и находит выход из творческого тупика. Објавено его записи многу сочинений Моцарта, Шуберта, Шопена, Равеля, отмеченные серьезностью замыслов, отсутствием всякой манерности, стремления к внешним ефект. Музикант настойчиво обращается к камерному ансамблевому исполнительству (результатом этого стали превосходные записи ряда виолончельных сонат, деланные со вметнати со Христијаном Ферра). Кроме того, пианист ведет класс в Академии имени Мориса Равеля во францускиот городке Сен-Жен-де-Люз. Словом, все свидетельствует о том, што легкомысленный виртуоз стал превращаться в зрелого, думающего музыканта. Вместте с тем Антремон все повеќе времени и сил уделяет дирижерской деятельности и на етом поприще тоже быстро достиг известности. Первые опыты были связаны со интерпретацией и записью сочинений Э. Сати и Л. Бернстајна. Вскоре Антремон возглавил Венски камерный оркестр (во 1976 г.), со которым выступал како дирижер и солист, главен Ньо-Орлеанский филармонический оркестр, а затем и оркестр во Денвере. Во 1997 г. Филипп Антремон основал Музыкальный Фестиваль Санто Доминго, с 2002 г. он приглашенный дирижер Симфонического оркестра Шанхајского радио, во сезоната 2005-2006 г. Антремон сопровождал Мюнхенский Симфонический оркестр как дирижер и пианист в туре по США.
Григориев Л., Платек Ја.
