Органски производ
Услови за музика

Органски производ

Категории на речник
термини и концепти

Органски производ, педала (германски Orgelpunkt, француски pedale inferieure, италијански pedale d'armonia, англиска точка на педалот), – постојан звук во басот, против кој другите гласови се движат слободно, понекогаш влегувајќи во функционална контрадикција со басот (до поаѓање во далечни тонови); хармоничен совпаѓањето на О. стр. а останатите гласови се обновуваат во моментот на неговото прекинување или непосредно пред тоа. Експресивноста на О. стр. е поврзан со хармоник. напнатост, одредена од функционалната неусогласеност помеѓу одржливиот звук и другите гласови. О. стр. го збогатува звукот на хармониците. вертикална, што доведува до мултифункционалност.

Најчесто користените ОП се на звукот на тоникот (I степен на режимот) и доминантниот (V степен). О. стр. е засилување на соодветната модална функција, нејзино проширување не на една акорд, туку на обемна хармоника. градба. Така, има обединувачко значење, држејќи ги заедно хетерогените елементи на развојот на горните гласови. О. стр. на тоник носи на музиката чувство на стабилност, понекогаш дури и статично; својата најголема примена ја наоѓа во финалето, како и во почетните делови од музиката. дела (на пример, последниот дел во сцената на смртта на Борис од операта „Борис Годунов“, почетокот на првиот хор во „Метју страст“ од Ј.С. Бах). ОП на доминантната комбинира функционално нестабилна поддршка за бас со нестабилни согласки во горните гласови, далеку од тоник, кои се покажаа подредени на доминантната функција на басот. На музиката и дава карактер на интензивно очекување. Нејзината најтипична употреба е пред реприза (особено во соната алегро – на пример, јас дел од 1-та соната во c-moll за пијано од Бетовен), исто така пред кода; се наоѓа во воведот.

О. стр. можно е не само во басот, туку и во други гласови (обично наречени одржлив звук) – во горниот (француски pédale supérieure, италијански pédale, англиски превртена педала, на пример, III дел од 3. квартет Чајковски) и среден (француски pédale intérieure или médiaire, италијански pédale, англиска внатрешна педала, на пример, претставата „Бисилката“ од пијано циклусот „Ноќен гаспар“ од Равел). Примероци од двојно О. стр. се познати – во исто време. на тонични и доминантни звуци. Слична О. на артикалот, во Кром доминира тоник. функција карактеристична за музиката. фолклор на различни народи („гајда петти“), се користи и кај проф. музика, особено кога се имитира нар. свирење музика (на пример, петтиот дел од 6-тата симфонија на Бетовен); двојна доминантна О. стр. – на звуците на доминантното (долното) и тоникот (во преминот кон финалето на 5-тата симфонија на Бетовен). Повремено има опи на други скалила (на пример, на третото скалило на молерот – во триото од II дел од 6-та симфонија на Чајковски; издржан звук на четвртиот чекор – во пијаното „Серенада“ од Рахманинов). Ефектот на О. стр. е зачуван и во случаи кога звукот што го формира не се протега, туку се повторува (на пример, IV сцена од операта Садко од Римски-Корсаков) или кога се повторуваат кратки мелодични. фигури (види Остинато).

Како уметност. Феноменот на стварта на О. е вкоренет во нар. музика (придружба на пеење со свирење на гајди и слични инструменти. Потеклото на терминот „O. p.“ е поврзано со практикувањето на раната полифонија, органум. Guido d'Arezzo (11 век) опишан во „Micrologus de disciplina artis musicae“ (1025-26) двогласен „лебдечки“ органум со индиректно движење на гласовите („Organum suspensum“):

Органски производ

Франко од Келн (13 век), зборувајќи (во трактатот „Ars cantus mensurabilis“) за органумот, го користи и терминот „OP“ – „organicus punctus“. Под „точка“ овде се подразбира делот на органумот, каде што одржливиот звук на кантусот е контрапункција со мелодичноста. цртање на горниот глас („точката“ се нарекува и самиот таков звук). Подоцна, ОП почна да се сфаќа како долг звук на педалата на оргулите, кој е широко користен во музиката на органите во согласност со техничките. можностите на инструментот (францускиот термин point d'orgue во француската музиколошка литература значи или импровизациска каденца на солист или, почесто, фермата). Полифонично Во формите на средниот век и ренесансата, феномените на ОП често се предизвикани од техниката cantus firmus (од G. de Machaux, Josquin Despres и други), на чии звуци им се давало долго траење.

Во 17-19 век. О. стр. стекнати (особено во класичните. музички форми) динамичен. својствата станаа моќни лостови на развој. Во 19 век О. стр. почна да се користи како колористичка, жанровска карактеристика. значи (на пример, Шопеновата „Приспивна“, „Стариот замок“ од „Слики на изложба“ на Мусоргски, II чин од операта „Принцот Игор“, „Песна на индискиот гостин“ од операта „Садко“). Во 20 век други начини на користење на О. стр. (и остинато) се појави. Вредноста на О. стр. може да има акорд (на пример, кода II од 8-та симфонија на Шостакович) или сложена согласка. О. стр. може да добие карактер на позадина (на пример, вовед во Обредот на пролетта) и необични текстурални форми (на пример, претходник на реприза во четвртиот дел од сонатата на второто пијано на Прокофјев – 2 остро акцентирани звуци еис како предвесник на оловниот тон на реприза во клучот на d-moll).

Референци: види во чл. Хармонија.

Ју. Н. Холопов

Оставете Одговор