Облигато, обврзано |
итал., од лат. obligatus – задолжителен, незаменлив
1) Дел од инструментот во музиката. работа, која не може да се изостави и мора да се изврши без неуспех. Терминот се користи заедно со ознаката на инструментот, на кој се однесува на партијата; на пример, виолиното облигато е задолжителен дел од виолината итн. Во една продукција понекогаш се случува. „задолжителни“ страни. Деловите од О. можат да бидат различни по нивното значење – од важни, но сепак вклучени во придружбата, па до соло, давање концерти заедно со главните. соло дел. На 18 и рано. Сонати од 19 век за соло инструмент со придружба на пијано. (клавикорд, чембало) често биле означени како сонати за пијано. итн. со придружба на инструментот на О. (на пример, виолината на О.). Почести се соло концертните делови на О., звучи во дует, терцес и сл. од главниот соло дел. Во опери, ораториуми, кантати од 17-18 век. често има арии, а понекогаш и дуети за глас (гласови), концертен инструмент (инструменти) О и оркестар. Голем број такви дела се содржани, на пример, во Баховата миса во хо-мол. Терминот „О“. спротивно на терминот ad libitum; во минатото, сепак, често погрешно се користел и во оваа смисла. Затоа, при изведување на антички музи. работи, секогаш е неопходно да се одлучи во која смисла терминот „О“. се користи во нив.
2) Во комбинација со зборот „придружба“ („O's accompaniment“, италијански l'accompagnamento obligato, German Obligates Akkompagnement), за разлика од општиот бас, целосно напишаната придружба на cl. музички проз. Ова се однесува првенствено на клавирниот дел во производството. за соло инструмент или глас и клавиер, како и за придружна главна. мелодии на „придружни“ гласови во камерна и орка. есеи. Во соло дела за жици. тастатура инструмент или орган, комора и орк. Во музиката, поделбата на гласовите на „главни“ и „придружни“ на обемот на целата продукција, по правило, се покажува како невозможна: дури и ако водечката мелодија се поклонува на изолација, таа постојано преминува од глас на глас. , до комора и орк. музика – од инструмент до инструмент; во развојните делови, мелодијата често се дистрибуира помеѓу decomp. гласови или инструменти „во делови“. Придружба О. развиена во работата на основачите на виенската класика. училиштата на WA Моцарт и Ј. Хајдн. Нејзиното појавување е поврзано со зголемената важност на придружбата во музиката. прод., со својот мелодичен. и полифони. заситеност, со растот на независноста на секој негов глас, воопшто – со неговата индивидуализација. На полето на песната, придружбата на О како важен дел од целината, понекогаш не инфериорна во вредност од вокот. партии создадени од F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Традициите поставени од нив во оваа област го задржуваат своето значење во тонската музика, иако самиот термин „придружба на О“. надвор од употреба. Во атоналната музика, вкл. додекафон, кој обезбедува целосна еднаквост на сите гласови, самиот концепт на „придружба“ го изгуби своето поранешно значење.
3) Во старата полифонија. Под музика (на пр. сon-trapunto obligato, canon obligato итн.) се подразбирале делови во кои авторот, исполнувајќи ја својата обврска (оттука и даденото значење на поимот), строго ги следи правилата за создавање дефиниции. полифонична форма (контрапункт, канон и сл.).
