Нино Рота |

Нино Рота

Нино Рота: пишувал и опери

Петок 10 април е прогласен за ден на жалост во Италија. Нацијата тагуваше и ги погреба жртвите од разорниот земјотрес. Но, и без природна катастрофа, овој ден во историјата на земјата не е без тага – пред точно триесет години почина композиторот Нино Рота. Дури и за време на неговиот живот, тој се здоби со светска популарност со неговата музика за филмовите на Фелини, Висконти, Зефирели, Копола, Бондарчук („Ватерло“). Без сомнение, тој би станал познат да напише музика само за еден од десетиците филмови – „Кум“. Само малкумина надвор од Италија знаат дека Нино Рота е автор на десет опери, три балети, симфонии и камерни дела. Уште помалку луѓе се запознаени со оваа страна на неговата работа, која и самиот ја сметаше за поважна од филмската музика.

Нино Рота е роден во 1911 година во Милано во семејство со длабоки музички традиции. Еден од неговите дедовци, Џовани Риналди, бил пијанист и композитор. На 12-годишна возраст, Нино напиша ораториум за солисти, оркестар и хорот „Детството на Свети Јован Крстител“. Ораториумот беше изведен во Милано. Во истата 1923 година, Нино влегол во Миланскиот конзерваториум, каде што студирал со познатите учители од тоа време, Касела и Пицети. Тој ја напиша својата прва опера Principe Porcaro (Кралот на свинско стадо) врз основа на бајката на Андерсен на 15-годишна возраст. Таа никогаш не била оркестрирана и преживеала до ден-денес во музика за пијано и глас.

Вистинското деби на Рота како оперски композитор се случи 16 години подоцна со операта Ариоданте во три чина, која самиот автор ја опиша како „потопување во мелодрамата од 19 век“. Премиерата беше планирана во Бергамо (Teatro delle Novit), но поради војната (тоа беше 1942 година) беше преместена во Парма - ова „живеалиште на мелодрами“, според зборовите на книжевниот и музички историчар Федел Д'Амико. Публиката со ентузијазам ја поздрави операта, каде што дебитираа и композиторот и изведувачот на една од главните делови - извесен Марио дел Монако. Секој пат на крајот од настапот беа нападнати од толпа луѓе кои сакаа да добијат автограми.

Успехот на Ариоданте меѓу бараната публика на Парма го инспирираше композиторот да ја создаде операта Торкемада во 1942 година во 4 дела. Сепак, воените околности ја спречија премиерата. Се одржа триесет и четири години подоцна, но не донесе големи ловорики на веќе еминентниот и популарен композитор. Во последната година од војната, Нино Рота работеше на уште едно големо оперско дело, кое, повторно, беше принудено да го стави во фиока и долго да го заборави. Повеќе за ова парче подолу. Така, втората изведена опера беше комедијата во еден чин „I dui timidi“ („Двајца срамежливи“), замислена за радио и првпат слушната на радио. Доделена специјална награда Premia Italia - 1950 година, таа подоцна одеше на сцената на театарот Скала ди Лондра под раководство на Џон Причард.

Вистинскиот успех композиторот го постигна во 1955 година со операта „Il capello di paglia di Firenze“ според познатиот заплет на „Сламената шапка“ од Е. Лабишет. Напишано е на крајот на војната и лежеше на маса многу години. Операта го означи врвот на популарноста на композиторот како творец на оперски класици. Самиот Рота тешко дека би се сетил на ова дело да не бил неговиот пријател маестро Кучиа, кому авторот ја свирел операта на пијано веднаш по завршувањето на делото во 1945 година, а кој се сетил 10 години подоцна, откако ја презел функцијата. на шефот на театарот Масимо ди Палермо. Кучија го принуди авторот на операта да ја најде партитурата, да ја истресе прашината и да се подготви за сцената. Самиот Рота призна дека не го очекувал триумфот со кој операта поминала низ сцените на голем број водечки театри во Италија. И денес, „Ил капело“ останува, можеби, неговата најпозната опера.

Кон крајот на педесеттите, Рота напиша уште две радио опери. За еден од нив – едночинката „La notte di un nevrastenico“ („Ноќта на еден невротик“) – Рота зборуваше во интервју со новинар: „Операта ја нареков бафо-драма. Во принцип, ова е традиционална мелодрама. Додека работев на делото, тргнав од тоа дека во музичката мелодрама музиката треба да преовладува над зборот. Не се работи за естетика. Сакав само изведувачите да се чувствуваат удобно на сцената, да можат без тешкотии да ги покажат своите најдобри пејачки способности“. Друга опера за радио претстава, бајката во еден чин „Lo scoiattolo in gamba“ заснована на либретото на Едуардо де Филипо, помина незабележано и не беше поставена во кината. Од друга страна, Aladino e la lampada magica, базирана на добро познатата бајка од Илјада и една ноќ, доживеа голем успех. Рота работеше на тоа во средината на 60-тите со очекување на сценска инкарнација. Премиерата се одржа во 1968 година во Сан Карло ди Наполи, а неколку години подоцна беше поставена во Римската опера од Ренато Кастелани со сценографија на Ренато Гутузо.

Нино Рота ги создал своите последни две опери, „La visita meravigliosa“ („Неверојатна посета“) и „Napoli Milionaria“, на поодмината возраст. Последното дело, напишано врз основа на драмата на Е. де Филипо, предизвика спротивставени одговори. Некои критичари одговорија саркастично: „веристичка драма со сентиментална музика“, „сомнителна партитура“, но мнозинството се наклони кон мислењето на авторитетниот критичар, писател, поет и преведувач Џорџо Виголо: „ова е триумф што го има нашата оперска куќа. се чека долги години од модерен композитор“.

Треба да се напомене дека оперската работа на италијанскиот композитор се уште е предмет на дискусија и полемика. Без да се сомневаат во извонредниот придонес на Нино во филмската музика, многумина го сметаат неговото оперско наследство за „помалку значајно“, го прекоруваат за „недоволна длабочина“, „недостиг на духот на времето“, „имитација“ па дури и „плагијат“ на одделни музички фрагменти. . Внимателно проучување на оперските партитури од експерти покажува дека Нино Рота навистина бил сериозно под влијание на стилот, формата и музичката фраза на неговите големи претходници, првенствено Росини, Доницети, Пучини, Офенбах, како и неговите современици и, според различни извори, пријател Игор Стравински. Но, тоа ни најмалку не не спречува неговото оперско творештво да го сметаме за сосема оригинално, заземајќи свое место во светското музичко наследство.

Сосема апсурдни, според мое мислење, се прекорите за „вулгарност“, „оперска леснотија“. Со истиот успех, можете да „критикувате“ многу дела на Росини, да речеме, „Италијанец во Алжир“... Рота не го криеше фактот дека, обожувајќи ги Росини, Пучини, покојните Верди, Гуно и Р. Штраус, ги сакаше класичните оперети. , американски мјузикли, уживаа во италијанските комедии. Личните наклонетости и вкусови, се разбира, се рефлектираа во „сериозните“ жанрови на неговата работа. Нино Рота често повторуваше дека за него нема вредност, „хиерархиска“ разлика помеѓу музиката за кино и музиката за оперската сцена, концертните сали: „Сметам дека вештачките обиди да се подели музиката на „лесна“, „полулесна“, сериозно… Концептот на „леснотија“ постои само за слушателот на музиката, а не и за нејзиниот творец… Како композитор, мојата работа во кино воопшто не ме понижува. Музиката во кино или во други жанрови е една работа за мене“.

Неговите опери ретко, но сепак повремено се појавуваат во театрите во Италија. Не можев да најдам траги од нивните продукции на руската сцена. Но, само еден факт за популарноста на композиторот кај нас доволно говори: во мај 1991 година, во Колоновата сала на Домот на синдикатите се одржа голем концерт посветен на 80-годишнината од раѓањето на Нино Рота, со учество на оркестри на Бољшој театарот и Државната радио и телевизија. Читателите од средните и постарите генерации се сеќаваат низ каква тешка економска и политичка криза минуваше земјата во тоа време – останаа шест месеци до нејзиниот колапс. И, сепак, државата најде средства и можности да ја прослави оваа годишнина.

Не може да се каже дека италијанскиот композитор е заборавен во новата Русија. Во 2006 година, во Московскиот театар на Месечината се одржа премиерата на претставата „Белешки од Нино Рота“. Заплетот се заснова на носталгични сеќавања на една постара личност. Сцените од минатиот живот на херојот се менуваат со епизоди и мотиви инспирирани од филмовите на Фелини. Во една од театарските критики за април 2006 година читаме: „Неговата музика, која се одликува со ретка мелодија, лиричност, богатство на изум и суптилно навлегување во намерата на филмскиот режисер, звучи во нова претстава заснована на танц и пантомима“. Можеме само да се надеваме дека до стогодишнината на композиторот (2011) нашите оперски мајстори ќе се сетат дека Нино Рота не работел само за кино и, не дај Боже, ќе ни покажат барем нешто од неговото оперско наследство.

За статијата беа искористени материјалите на веб-локациите tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org и Runet.