Николај Пејко |

Николај Пејко

Му се восхитувам на неговиот талент како учител и композитор, го сметам за човек со висока интелигенција и духовна чистота. С. Губаидулина

Секое ново дело на Н. Пеико предизвикува вистински интерес кај слушателите, станува настан во музичкиот живот како светла и оригинална појава на националната уметничка култура. Средбата со музиката на композиторот е можност за духовна комуникација со нашите современици, длабоко и сериозно анализирање на моралните проблеми на околниот свет. Композиторот работи напорно и интензивно, смело совладувајќи широк спектар на различни музички жанрови. Создаде 8 симфонии, голем број дела за оркестар, 3 балети, опера, кантати, ораториуми, камерно-инструментални и вокални дела, музика за театарски претстави, филмови, радио преноси.

Пеико е роден во интелигентно семејство. Во детството и младоста, неговите музички студии биле од аматерски карактер. Случајната средба со Г. од која дипломирал во класата на Н.Мјасковски. Веќе во 1937-тите. Пеико се декларирал и како композитор со светли и оригинални таленти, и како јавна личност и како диригент. Најзначајните дела од 40-40-тите. сведочат за растечката вештина; во изборот на теми, заплети, идеи, живоста на интелектот, виталното набљудување, универзалноста на интересите, широчината на погледот и високата култура се повеќе се манифестираат.

Пеико е роден симфонист. Веќе во раното симфониско дело се одредуваат карактеристиките на неговиот стил, кој се одликува со комбинација на внатрешна напнатост на мислата со нејзиниот воздржан израз. Впечатлива карактеристика на работата на Пеико е привлечноста кон националните традиции на народите во светот. Разновидноста на етнографските интереси се рефлектираше во создавањето на првата башкирска опера „Аихилу“ (заедно со М. Валеев, 1941 година), во свитата „Од легендите на Јакут“, во „Молдавскиот апартман“, во Седум парчиња на теми. на народите на СССР итн.. Во овие дела авторот бил поттикнат од желбата да ја одрази модерноста низ призмата на музичките и поетските идеи на народи од различни националности.

60-70-ти Време е за креативен процут и зрелост. Балетот Јованка Орлеанка донесе слава во странство, на чие создавање му претходеше макотрпна работа на примарните извори - народната и професионалната музика од средновековна Франција. Во овој период, патриотската тема на неговата работа беше формирана и моќно звучеше, поврзана со апел до спомениците на историјата и културата на рускиот народ, нивните херојски дела во изминатата војна. Меѓу овие дела се и ораториумот „Ноќта на цар Иван“ (заснован на приказната на А.К. Толстој „Сребрениот принц“), симфонискиот циклус „Во патеката на војната“. Во 80-тите. Во согласност со оваа насока, создадени се: ораториумот „Денови на старите битки“ заснован на споменикот на античката руска литература „Задоншчина“, камерната кантата „Пинежие“ заснована на делата на Ф. Абрамов.

Сите овие години, оркестарската музика продолжува да зазема водечко место во работата на композиторот. Неговата четврта и петта симфонија, Симфонискиот концерт, кои ги развиваат најдобрите традиции на руската епска симфонија, добија најголем јавен негодување. Разновидноста на вокалните жанрови и форми кои ги прифати Пеико е впечатлива. Делата за глас и пијано (над 70) ја отелотворуваат желбата за етичко и филозофско разбирање на поетските текстови на А. Блок, С. Есенин, средновековни кинески и модерни американски поети. Најголемиот јавен негодување добија делата засновани на стиховите на советските поети – А. Сурков, Н. Заболоцки, Д. Кедрин, В. Набоков.

Пеико ужива неоспорен авторитет меѓу младите композитори. Од неговиот клас (а предава од 1942 година на Московскиот конзерваториум, од 1954 година на Институтот Гнесин) произлезе цела галаксија на висококултурни музичари (Е. Птичкин, Е. Тумањан, А. Журбин и други).

Л. Рапатскаја

Композиции:

опера Аихилу (уредил М.М. Валеев, 1943, Уфа; второ издание, коавтор, 2 година, завршено); балети – Пролетни ветрови (заедно со 3. В. Хабибулин, според романот на К. Наџими, 1950 г.), Жана д'Арк (1957, Музички театар по име Станиславски и Немирович-Данченко, Москва), Бреза Гроув (1964) ; за солисти, хор и оркестар – Кантата Градители на иднината (стихови на Н.А. Заболоцки, 1952), ораториум Ноќта на цар Иван (по А.К. Толстој, 1967); за оркестар – симфонии (1946; 1946-1960; 1957; 1965; 1969; 1972; концерт-симфонија, 1974), свити Од легендите на Јакут (1940; второ издание 2 година), од руската антика (1957). Молдавска свита (1948), симфониета (2), варијации (1963), 1950 дела на теми на народите на СССР (1940), Симфониска балада (1947), увертира кон светот (7), Капричо (за мали симфониски орк., 1951); за пијано и оркестар – концерт (1954); за виолина и оркестар – Концертна фантазија на фински теми (1953), Втора концертна фантазија (2); камерни инструментални состави – 3 жици. квартет (1963, 1965, 1976), fp. квинтет (1961), децимет (1971); за пијано – 2 сонати (1950, 1975), 3 сонати (1942, 1943, 1957), варијации (1957) итн.; за глас и пијано – вок. циклуси Срцето на воинот (зборови од советски поети, 1943), Звуци на ноќта во Харлем (зборови од американски поети, 1946-1965), 3 музика. слики (стихови на С.А. Есенин, 1960), Лирски циклус (стихови на Г. Аполинер, 1961 година), 8 вок. песни и триптих Есенски пејзажи на стиховите на Х.А. Заболоцки (1970, 1976), романси на стиховите. А.А. Блок (1944-65), Бо-Џуи-и (1952) и други; музика за драмски претстави. t-ra, филмови и радио емисии.

Литературни дела: За музиката на Јакутите „СМ“, 1940 година, бр. 2 (со И. Штејман); 27-ма симфонија од Н.Ја. Мјасковски, во книгата: Н.Ја. Мјасковски. Статии, писма, мемоари, кн. 1, М., 1959; Спомени на учител, исто; Г. Берлиоз – Р. Штраус – С. Горчаков. На руското издание на Берлиозовиот „Трактат“, „СМ“, 1974, бр. 1; Две инструментални минијатури. (Композициска анализа на драмите на О. Месијаен и В. Лутославски), во Саб: Музика и модерност, кн. 9, М., 1975 година.

Референци: Бељаев В., Симфониски дела на Н. Пеико, „СМ“, 1947 година, бр. 5; Боганова Т., За музиката на Н. Пеико, исто, 1962, бр. 2; Григориева Г., НУ Пеико. Москва, 1965. свој, Вокални текстови од Н. Пеико и неговиот циклус на стиховите на Н. Заболоцки, во Саб: Музика и модерност, кн. 8, М., 1974 година.