Невми |

Доцна лат., единица број неума, од грчкиот. Пнејума - здив

1) Знаците на музичкото пишување користени во Европа во средниот век, претежно. во католичкото пеење (види Грегоријанско пеење). Над вербалниот текст беа поставени Н. и само го потсетуваа пејачот на насоката на движење на мелодијата во нему познатите скандирања. Знаците на необврзувачка нотација беа главно позајмени од други грчки. ознаки на говорните акценти – подигање и спуштање на интонациите на говорот, кои ја одредуваат неговата експресивност. Во Н., тие го пронајдоа олицетворението и знаците на херономијата - контролата на хорот со помош на условни движења на рацете и прстите. N. системи постоеле во многу. антички култури (Египет, Индија, Палестина, Персија, Сирија итн.). Развиен систем на дементирано пишување развиен во Византија; Католичката Н. имаат Византија. потекло. Системи за нотација слични во принцип на непостојаното пишување постоеле во Бугарија, Србија, Ерменија (види Хази), Русија (кондакарска нотација, кука или пишување банер - видете пеење на Кондакар, Круки). Во Зап. Европа се разликуваше на многу начини. локални сорти поврзани со католичката. литургијата на дементираното пишување; Беневец (центарот на ројот бил градот Беневенто во Јужна Италија), средноиталијански, севернофранцуски, аквитанија, англо-нормански, германски или Свети Гален (центарот на ројот бил градот Сент Гален во Швајцарија) , итн. Тие значително се разликуваа во натписите на незадолжителни знаци, доминантната употреба на еден или друг од нив. Широко развиениот систем N. служел за снимање на мелодиски развиените делови на католичката. црковни служби. Тука постоел Н., означувајќи отд. звуци или групи звуци што паѓаат на еден слог од текстот (лат. virga и punctum), гласот се движи нагоре (лат. pes или podatus) и надолу (лат. flexa или клинис) итн. комбинации основни. Некои сорти на N. служеа за назначување методи на изведба и мелодичност. накит.

Најстариот споменик на Католичката црква што дошол до нас. пишувањето за деменција се однесува на 9 век. (Зачувано во Минхен „Шифра 9543“, запишано помеѓу 817 и 834 година).

Појавата на пореметено писмо ги исполни барањата на музите. практики. Употребата на исти текстови со разл. музиката бараше пејачот брзо да се сети која мелодија треба да ја изведе, а во тоа му помогна дементираното снимање. Во споредба со азбучната нотација, нерачното пишување имаше важна предност - мелодичноста. линијата беше прикажана во него многу јасно. Сепак, имаше и сериозни недостатоци - бидејќи точниот тон на звуците не беше фиксиран, имаше потешкотии во дешифрирањето на снимките на мелодиите, а пејачите беа принудени да ги запаметат сите скандирања. Затоа, веќе во 9 век. многу музи. активистите изразија незадоволство од овој систем. Направени се обиди да се подобри нерачното пишување. Почнувајќи околу 9 в. на Запад, буквите почнаа да се додаваат на N., наведувајќи ја висината на звуците или интервалите меѓу нив. Еден таков систем бил воведен од монахот Херман Хроми (Hermannus Contractus – 11 век). Тој предвидуваше точно означување на секој интервал од мелодијата. Почетните букви од зборовите беа додадени на N., означувајќи движење за одреден интервал: e – equisonus (унисон), s – semitonium (полутон), t – тон (тон), ts – тон cum semitonio (мала третина), tt -ditonus (голема третина), d – diatessaron (кварта), D – diapente (петта), D s – diapente cum semitonio (мала шеста), D t – diapente cum tono (голема шеста).

Со воведувањето на линии преку текст за нивно сместување, се појавија нови суштества. реструктуирање на овој систем. За прв пат, музичката линија беше искористена во кон. 10-ти в. во манастирот Корби (хронолошки запис 986 г.). Првично, неговата висина на висината не беше константна; подоцна, висината f од мала октава му била доделена. По првиот ред, беше воведен втор, c1. Линијата f беше нацртана со црвена боја, а линијата c1 со жолта боја. Подобрена оваа нотација музи. теоретичар, монах Гвидо д'Арецо (италијански: Guido d'Arezzo); тој применил четири линии во однос на терти; висината на секоја од нив беше одредена со боење или клучен знак во форма на ознака на буква. Четвртата линија беше поставена од Гвидо д'Арецо, во зависност од потребата, над или долу:

H. почна да се поставува на линиите и меѓу нив; тогаш. надмината е неизвесноста на висината на значењето на неизразените знаци. По воведувањето на музичката нота, се промениле и самите линии - првенствено врз основа на француско-норманскиот систем на ноти, се појавиле таканаречените музички ноти и почнале брзо да се развиваат. квадратна нотација (nota quadrata). На овој систем му беше доделено името на хорската нотација; од дементираното линеарно пишување се разликуваше само по стилот на музичките знаци. Имаше две главни варијанти на хорска нотација - римска и германска. Прашањето за ритамот во Грегоријанската црква и понатаму не е целосно разјаснето. пеење на периодот на нементална нотација. Постојат две гледишта: според првото, ритамот на мелодиите се одредувал со говорни акценти и бил главно униформен; според вториот – ритмички. диференцијација сè уште постоела и била означена со некои H. и комплемент. писма.

2) годишнини – мелизматични. украси во грегоријанско пеење, изведени на еден слог или самогласка, претежно. на крајот од антифонот, алелуја итн. Бидејќи овие гласовни благодати обично се изведувале во еден здив, тие се нарекувале и пневма (од латински pneuma – здив).

3) Сре. векови, исто така посебен звук, испеан од еден пли неколку. звучи слог на мелодија, понекогаш цела мелодија.

Референци: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Вовед во грегоријанските мелодии, кн. 2 - Нојменкунде, Лпц., 1905, 1912, Хилдесхајм - Визбаден, 1962 година; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Лпз., 1913; его же, Die Tonschriften, Бреслау, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, бр. 1; Џамерс Е., Материјалните и интелектуалните предуслови за појавата на пишувањето неум, „Германски квартален весник за книжевна наука и интелектуална историја“, 1958 година, година 32, H. 4, его же, Студии за Нојменшнфтен, ракописи и неуматска музика, во сб Библиотека и наука, том 2, 1965 година; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, бр. 3; Кунц Л., Антички елементи во раните средновековни неуми, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (година 46); Флорос С., Universale Neumenkunde, кн. 1-3, Касел, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

ВА Вахромеев