Неаполски шести акорд |

Англиски неаполитански шести, нем. Неаполски шести акорд, неаполски шести, чеш. неаполски секстакорд, фригики секстакорд

Втор низок шести акорд (или ситна субдоминантна со мала шеста наместо петта). Терминот „Н. Со.” се поврзува со карактеристичната употреба на овој акорд кај композиторите на неаполската оперска школа кон. 17 век (особено со А. Скарлати, на пример, во операта Росаура). Сепак, терминот е условен, бидејќи Х.с. се појавил долго пред неаполската школа (од Ј. Обрехт, втора половина на 2 век).

Я. Тој се лизна. Маса „Salva diva parens“, Credo, Confiteor, такти 34-36.

Широко се користи од композитори од различни земји и народи (на пример, од Л. Бетовен). Авторот на терминот „Н. s“, можеби, е L. Busler (1868), иако постојат докази (X. Riemann) за неговата долгогодишна употреба на англискиот јазик. теоретичари (во англиската терминологија има уште три „секста“: „италијански“ – акорд како as-c-fis, „француски“ – as-cd-fis и „германски“ – as-c-es-fis). Во звучниот систем на мајор-минор хармоник. тоналност чии сите скалила се покриени со синџир од 11 петти (од централниот тоник. петти – 5 надолу и 5 нагоре), карактеристичниот звук на Н. со. – II низок степен – се постигнува со најголемо продлабочување кон становите (и затоа е огледало спроти друг важен недијатонски звук – „Лидијанскиот“ висок IV степен; види Наклон.) Оттука и задебелено-мрачната нијанса карактеристична за модалното (фригиско) боење на N. s. (уште потемна боја е вродена во малата верзија на N. со, на пример, fes-as-des во C-dur или c-moll). Функционално Н. со. – „екстремната“ субдоминантна, границата на движење во оваа насока (што овозможува да се користи N. s. како критична точка на хармоничен развој; ​​види, на пример, кулминација на c-moll passacaglia за JS Bach's орган).

Ј.С. Бах. Passacaglia во c-moll за орган.

Во рамките на 7-степениот дијатонски систем или 10-степен мајор-минор, на пример, со тоник C – системи:

звукот на II ниско ниво, кој се покажа дека е надвор од главната. чекори, требаше да се објаснат како измена, недијатонско помошно како позајмување од скалата на друг клуч (мало субдоминантно) или од друг режим (фригиски) со истиот тоник (види преглед на литература во книгата на В.О. Берков). Мн. истражувачите прилично го интерпретираа N. на страницата. како се независни. хармонија, а не како хроматски модифициран (изменет) акорд (О. Савард, Р. Луис, Л. Туил итн.). Според согледувањето на ВО Берков, во музиката. во пракса речиси и да нема примери за образование на Н. алтернативен начин. Најправилно толкување на Н.с. како непроменета хармонија која припаѓа на дванаесетзвучниот модален систем („хроматски“, според GL Catuar; „дванаесетзвучен дијатоник“, според А.С. Оголевец). Покрај N. s, „наполитанска“ хармонија (чешка frygicke akord)

Л. Бетовен. Трета симфонија, движење I.

се користи како тријада (Л. Бетовен, соната оп. 57, дел 1, том. 5-6), акорд од четврт-секст (Ф. Лист, 1. концерт, том. 4), седми акорд (исто така во оптек) и дури и посебен звук.

Л. Бетовен. Концерт за виолина и оркестар, I дел.

Референци: Римски-Корсаков Н., Практичен учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1886 година, истиот, Поли. кол. соч., кн. IV, М., 1960; Катуар Г., Теоретски тек на хармонијата, дел 1, М., 1924; Оголевец А.С., Вовед во современото музичко размислување, М. – Л., 1946; Берков В., Хармонија и музичка форма, М., 1962, под наслов: Формативни средства за хармонија, М., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (во руски превод – O модулација, Л.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord во Bachscher Auffassung, во Бах-Јахрбух, Јахрг. 1, Лпз., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Пистон В., Хармонија, Њујорк, 16 година; Стефани Х., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung“, 1920, Jahrg. 1934, H. 1941; Јанечек К., Хармонија розборем, Праха, 1956.

Ју. Х. Холопов