Природни гајби |
Термин што означува група од 7-чекор строго дијатонски. режими (види Diatonic) за разлика од режимите, вклучувајќи модификации на главната. чекори, хроматизми, измени (на пример, природна мала за разлика од хармониката). Под Н. л. обично се означува соодветните фроти на Нар. европски и надвор од Европа. музика, нервози средниот век. монодија, други руски. култно пеење, дијатонски фрети во Западна Европа. и руската музика на новото време (17-19 век) и во модерната. музика. Тоа се модусите (целосни и нецелосни) на еолските (природни мали), јонските (природни мајор), дориските, миксолидиските, фригиските, лидиските, дијатонските променливи (со зачувување на општата скала, на пример, во песната „The бебе одеше по шумата“ од збирката Н. А. Римски-Корсаков), како и многу реткиот локријан; до Н.л. вклучуваат анхемитон пентатоничен од сите видови. Општа шема N. l. (според IV Sposobin):
Н. л. имаат разновидни бои. На пример, Доријан – со просветлена мала боја, Лидијан – со карактеристичен засилен мајор, итн. Во музиката од 19-20 век. композиторите (Е. Григ, пратеник Мусоргски, Н.А. Римски-Корсаков, И.Ф. Стравински, Б. Барток, Ц. Дебиси и други) често го користат Н. л. во колористички аудио цели. Значи, еден од случаите на користење на N. l. како посебен експрес. значи – во операта „Легендата за невидливиот град Китеж и девицата Февронија“ од Римски-Корсаков: сопоставување на Н. л. а хроматската музика заситена со измени го пренесува контрастот на јасно, едноставно, природно. говори на Февронија и нејасни, искривени, немирни фрази на Гришка Кутерма.
Н.А. Римски-Корсаков. „Приказна за невидливиот град Китеж и девицата Февронија“, чин IV.
Сепак, концептот на N. l. во средства. измери условно. Зборот „природен“ (во општа смисла - „природен“, „соодветно на природата“) овде значи „даден од природата“ (сп. „природна скала“, „природни рогови“), не изменет, не вештачки (сп. опозиција: „природни“ и „вештачки“ флагеоли). Во N. l. дијатонизмот е природен, што се сфаќа како модален основен принцип. Оттука и разликата во Европа. минор помеѓу „природната“, примарна скала, означена со нормативни клучни знаци и „вештачкиот“ воведен полутон, кој се користи систематски, но не еднаков во правата со тоновите на N. l. Но, таков контраст важи само за Европа. музичка култура; ориенталните издигнувања зголемени во секунда се во суштина како „природни“, т.е. природни, како и сите начини на народната музика воопшто (во фолк модовите, сè е природно, сè е само основата, без слоеви на неа). (Види индиска музика.) Од оваа гледна точка, невозможно е да не се припише на N. l., на пример, секојдневниот режим (GAHcdefgab-c1-d1), во кој звуците што формираат намалена октава (Hb) се подеднакво природни (види, на пример, третото соло на службеникот од вториот чин на операта на Римски-Корсаков Ноќта пред Божиќ), како и „распространет хроматизам“ (термин на А.Д. Касталски) на руски. нар. музика. Оттука и можноста за разбирање и модерна. Систем со 3 чекори како природен, односно не е поврзан со промена на звуците на системот од 2 чекори. „Проучувањето на селската музика ... ме доведе ... до целосно слободно отстранување на секој поединечен тон од нашиот хроматски дванаесеттонски систем“, напиша Б. Барток. Сепак, погрешно е да се нарече овој систем дијатонски со 12 чекори, бидејќи тоа би било во спротивност со значењето на зборот „дијатонски“.
Референци: Катуар ГЛ, Теоретски тек на хармонијата, делови 1-2, М., 1924-25; Барток Б. Автобиографија. „Модерна музика“, бр. 7, 1925 година; Гаџибеков У., Основи на азербејџанската народна музика, Баку, 1945, 1957; Кушнарев XS Прашања за историјата и теоријата на ерменската монодична музика, Л., 1958; Бељаев В.М., Есеи за историјата на музиката на народите на СССР, кн. 1-2, М., 1962-63; Верков ВО, Хармонија, дел 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Тјулин Ју. Н., Природни и менувачки начини, М., 1971; Јусфин А.Г., Некои прашања за проучување на мелодиските начини на народната музика, во збирка: Проблеми на режимот, М., 1972 година.
Ју. Н. Холопов
