Надежда Јосифовна Голубовска |

Надежда Голубовска

Во предреволуционерните години, дипломираните пијанисти на Конзерваториумот во Санкт Петербург се натпреваруваа за правото да ја добијат наградата Антон Рубинштајн. Така беше во 1914 година. Сеќавајќи се на ова. С. Прокофјев подоцна напиша: „Мој сериозен конкурент беше Голубовска од класата на Љапунов, паметна и суптилна пијанистка“. И иако наградата му беше доделена на Прокофјев, самиот факт на ривалство со ваков првокласен пијанист (како и неговата оценка) говори доволно. Глазунов го привлече вниманието и на способностите на ученикот, кој во дневникот за полагање го направи следниот запис: „Огромен виртуоз, а во исто време и музички талент. Настап полн со разновидност, грациозност, па дури и инспирација“. Покрај Љапунов, наставничка на Голубовскаја била и А.А. Розанова. Таа доби неколку приватни часови од А.Н.Есипова.

Изведувачката дејност на пијанистот по дипломирањето на конзерваториумот се развивала во различни правци. Веќе нејзиниот прв независен клавиерабенд во пролетта 1917 година (програмата вклучуваше Бах, Вивалди, Рамео, Куперин, Дебиси, Равел, Глазунов, Љапунов, Прокофјев) доби поволна критика од В. Каратигин, кој во играњето на Голубовска откри „многу суптилна поезија, живо чувство; големата ритмичка јасност се комбинира со емоционална страст и нервоза. Не само соло изведбите ѝ донесоа широка слава, туку и свирењето на ансамблот, прво со пејачот З. Лодиус, а подоцна и со виолинистот М. Рејсон (со вториот ги изведе сите десет виолински сонати на Бетовен). Покрај тоа, одвреме-навреме настапувала и како чембало, свирејќи дела од композитори од III век. Музиката на старите мајстори отсекогаш го привлекувала вниманието на Голубовскаја. Е. Бронфин за ова вели: „Поседувањето на репертоар кој вклучува музика за пијано од различни епохи, национални школи, трендови и стилови, поседувајќи ја дарбата за длабоко навлегување во поетскиот свет на композиторот, пијанистката, можеби, најјасно се манифестираше во музиката на француските чембалодисти, во делата на Моцарт и Шуберт. Кога свиреше дела од Куперин, Дакин, Рамо (како и англиски виргиналисти) на модерен пијано, таа успеа да постигне многу посебен тембр на звук – проѕирен, јасен, со блескав глас… Таа ги отстрани од програмата парчињата на чембалостите. Допирот на маниризмот и намерното бркање воведени во оваа музика, ги толкуваа како светски сцени полни со живот, како поетски инспирирани пејзажни скици, портретни минијатури, проткаени со суптилен психологизам. Во исто време, последователните врски на чембалостите со Дебиси и Равел станаа опипливи со најголема очигледност.

Набргу по победата на Големата октомвриска револуција, Голубовскаја постојано се појавуваше пред нова публика на бродови, во наутички клубови и болници. Во 1921 година беше организирана Ленинградската филхармонија, а Голубовскаја веднаш стана еден од нејзините водечки солисти. Заедно со главните диригенти, таа ги изведе концертите за пијано на Моцарт, Бетовен, Шопен, Скрјабин, Балакирев, Љапунов. Во 1923 година Голубовскаја гостуваше во Берлин. Московските слушатели исто така беа добро запознаени со неа. Во прегледот на К. да биде првокласен мајстор и вистински уметник. Одлично училиште, прекрасно владеење на звукот, убава техника на премин, суптилно чувство за стил, одлична музичка култура и уметнички и изведувачки таленти на уметникот – тоа се доблестите на Голубовска.

Голубовскаја еднаш забележа: „Јас пуштам само музика што е подобра отколку што може да се пушти“. И покрај сето тоа, нејзиниот репертоар беше доста широк, со многу класични и модерни композиции. Моцарт беше нејзиниот омилен автор. По 1948 година, пијанистката ретко одржувала концерти, но ако излезе на сцената, најчесто се свртувала кон Моцарт. Оценувајќи го длабокото разбирање на уметникот за стилот на Моцарт и работата на другите композитори, М. Биалик напиша во 1964 година: „Секое парче вклучено во репертоарот на пијанистот крие рефлексии, живот, уметнички асоцијации и секој од нив има сосема дефинитивен филозофски, уметнички став“.

Голубовскаја даде огромен придонес во советската пијано педагогија. Од 1920 година предавала на Ленинградскиот конзерваториум (од 1935 година како професор), каде што обучила многу концертни пијанисти; меѓу нив Н. Шчемелинова, В. Нилсен, М. Карандашева, А. Угорски, Г. Талрозе. Е Шишко. Во 1941-1944 година Голубовска беше шеф на одделот за пијано на Уралскиот конзерваториум, а во 1945-1963 година беше консултант на Конзерваториумот во Талин. Перу на извонреден учител ја поседува книгата „Уметноста на педализацијата“ (Л., 1967), високо ценета од специјалисти.

Лит .: Бронфин ЕНИ Глубовскаја.-Л., 1978 година.

Григориев Л., Платек Ја.