Музичко писмо |
музичка нотација, нотација (латински notatio, италијански notazione, semeiografia, француски нотација, semeiographie, германски нотација, Notenschrift) е систем на графички знаци кои се користат за снимање музика, како и за снимање на самата музика. Почетоците на Н. стр. се појави во античко време.
Првично, мелодиите пренесени преку уво беа означени пиктографски. начин (со користење на слики). Во д-р Во Египет, беа направени обиди да се направи таков запис. Во д-р Вавилон се верува дека користел идеографски. (слоговно) снимање на музика. звуци со клинесто писмо (зачувана е глинена плоча со клинесто писмо – напишана е песна со дополнителни знаци, кои се толкуваат како слоговна нотација на музички звуци). Песна. сцената беше буквата N. стр. Системот на букви за означување на звуците се користел во д-р Грција. Иако овој систем го снимаше само јачината на звуците, но не и нивното времетраење, тој ги задоволи тогашните музичари, бидејќи музиката на старите Грци беше монофонична, а мелодијата беше тесно поврзана со поетската. текст. Благодарение на ова, и покрај несовршеноста на N. p., музиката и музиката. теоријата во д-р Грција, заедно со другите видови тужби, добија средна вредност. развој (види Alphabet musical, старогрчка музика). До 6 в. за означување звуци, заедно со грчкиот, почнаа да се користат буквите лат. азбука; до 10 век. начин на означување на звуците на латински. буквите целосно го замениле првото. Системот на писмо во 20 век. делумно се користи во музичко-теоретски. литар-ре да означи отд. звуци и тонови. Д-р античкиот систем бил луд Н. стр., кој станал широко распространет во сп. век (види Невми). Посебни знаци – над вербалниот текст беа испишани неуми за потсетување на мелодиите на пеење; луд Н. стр. се користеше претежно. за католичка нотација. литургиски химни. Со текот на времето, линиите почнаа да се користат за попрецизно да ја означат висината на невумот. Првично, таквите линии не го означуваа точниот тон на звуците, но му дозволија на музичарот да види кои од бројот на звуци што ги означува неумата се релативно помали, а кои се релативно повисоки. Бројот на линии се движеше од еден до 18; системи од неколку линии, како да се рече, ги репродуцираа на хартија низите на музите. алатка. Во 11 век, Гвидо д'Арецо го подобрил овој метод на N. p., воведувајќи четири музички линии, кои биле прототип на модерната. музички персонал. На почетокот на редовите, тој постави ознаки со букви што укажуваат на точниот тон на звуците снимени на нив; овие знаци беа прототипи на модерното. клучеви. Постепено, ознаките без значење беа заменети со квадратни глави ноти, означувајќи го само висината на звуците. Овој Н. стр. беше широко користен за снимање на Грегоријанско пеење и затоа го доби името хор (види Хорска нотација, Грегоријанско пеење).
Песна. фаза во развојот на N. стр. беше т.н. менсурална нотација, која фиксна во исто време. и висината и времетраењето на звуците. Последново беше означено со обликот на главите на нотите. Знаците на скалата, кои го утврдуваа трипартитниот или дводелниот карактер на секоја нота траење, беа поставени на почетокот на музичката линија, а кога се менуваше скалата, во средината на музичкиот текст. Знаците на паузи користени во овој систем одговараа на времетраењето на менструацијата и ги носеа нивните имиња (види Менсурална нотација, Пауза).
Истовремено со менсуралната нотација во 15-17 век. постоел азбучен или нумерички систем итн.таблатура која се користела за снимање на инстр. музика. Таа имаше многу сорти што одговараа на карактеристиките на одделот. алатки; постоеле и национални видови таблатура: германски, француски, италијански, шпански.
Методот на означување на акорди со броеви напишани над или под нотираниот бас глас – генерален бас или басо континуо (континуиран бас) се користел со кон. 16 век и стана широко распространета. ја извршуваше функцијата премиер. за презентација на придружниот дел од оргулите и пијаното. Во 20 век дигиталниот бас се користи само како вежба за учење хармонија.
Дигиталниот систем за снимање музика се користи во модерната. педагошка практика за поедноставување на учењето да се игра на некои легла. алатки. Ставот се заменува со линии според бројот на жици на инструментот, на нив се напишани бројки кои покажуваат кој гребен со цел конецот да се притисне до вратот.
Во Русија, нелинеарен N. стр. (znamenny, или кука) постоеше од крајот. 11-ти в. (можеби порано) до 17 век. инклузивна. Тоа беше еден вид девијантно пишување и се користеше во православната црква. пеење. Нотацијата на пеењето на Знамени беше идеографска. форма N. стр. – знаци означени otd. интонации или мотиви, но не ја наведоа точната висина и обемот на звуците. Подоцна беа воведени дополнителни знаци кои ја специфицираа висината на звуците, т.н. ознаки на цинабар (види Знамени пеење, Куки).
Во почетокот. 17 век во Украина, а потоа и во Русија, со нотација на монофонични секојдневни пеења, се прави постепен премин од пишување со кука до 5-линеарен музички систем со користење на квадратни ноти и копче цефаут (види Клуч).
По векови трагање во процесот на развој на музите. тужбата е развиена од модерен. N. p., кој и покрај некои недостатоци, продолжува да се користи низ целиот свет до ден-денес. Предноста на модерниот N. стр. се состои пред се во видливоста на ознаката на звучно-висинската положба на нотите и нивниот метро-ритам. соодноси. Дополнително, присуството на копчиња кои овозможуваат користење на музички персонал за снимање дек. музички опсези. скала, овозможува да се ограничиме на 5-линеарен музички систем, само повремено прибегнувајќи кон дополнителни линии и дополнувања. ознаки.
Д. Милау. Les Choephores. 1916. Страници од делот партитура за рецитатор, хор од рецитатори и ударни инструменти.
Составните елементи на модерната. Н. стр. се: персонал од 5 линии; клучеви што ја одредуваат висината на линиите на штандот; музички знаци: овални глави со стебло (или стап) – ненаполнети (бели) и наполнети (црни); дек. елементи на музички знаци искажување однесува. времетраењето на звуците, врз основа на математичката. принципот на поделба на два од секоја нота (временска) акција; случајни знаци на клучот, фиксирање на висината на даден чекор низ целата музика. дела, и случајни со ноти (случајни), менување на тонот само во дадена мерка и за дадена октава; ознаки на метри, односно бројот на временски отчукувања во мерка и нивната должина; додадете. знаци кои пропишуваат зголемување на времетраењето на звукот (точка, фермата, лига), соединување на неколку. музички штабови во заеднички музички систем кој ги исполнува можностите на инструментот, ансамблот, хорските и оркестарските композиции (види Музички персонал, признание, Клучни знаци, партитура).
Применетиот и развиениот систем ќе го надополни. ознаки – темпо, динамично, како и укажување на вклучување на одредени методи на изведба, природата на експресивноста итн. Заедно со ознаките на темпото, кои овозможуваат, во прилично широк опсег, декомпонирање. имплементација во зависност од општата музичка и естетска. инсталации од ерата и музиката. чувствата на самиот изведувач (ознаки како алегро, анданте, адаџо итн.), од самиот почеток. 19 век сè почесто почнаа да се користат и комплементарни ознаки на темпото, изразени во бројки на осцилации на нишалото на метрономот. Во врска со сето ова, Н. стр. почна попрецизно да снима музика. А сепак оваа фиксација никогаш не станува толку недвосмислена како фиксацијата на музиката со помош на звучни записи.
К. Стокхаузен. Од циклусот за перкусии.
Дури и со најстрого почитување на упатствата на композиторот, изведувачот може на многу начини да ја толкува истата музичка нотација на музите. работи. Овој запис останува стабилна писмена фиксација на делото; сепак, во вистинскиот звук на музиката. дела постојат само кај еден или друг изведувач. интерпретации (види Музичка изведба, Толкување).
Нова музика. струи на 20 век. донесоа со себе некои промени во методите на музичката нотација. Од една страна, ова е дополнително усовршување и збогатување на ознаките на перформансите, проширување на нивните многу сложени. Така, почнаа да се користат ознаки на методи на спроведување, ознаки на претходно непознати типови на изведба (Sprechgesang) итн. Се појавуваат ознаки кои биле изнесени од овој или оној композитор и не биле користени надвор од неговата сопствена работа. Во конкретната музика и електронската музика, Н. стр. воопшто не се користи – авторот создава сопствено дело. во касета, која е единствената што не дозволува к.-л. промени во формата на неговата фиксација. Од друга страна, приврзаници на музите. алеаториките во една или друга од неговите сорти одбиваат непроменлива писмена фиксација на нивните дела, оставајќи многу во нив по дискреција на изведувачот. Композиторите, кои веруваат дека рекреацијата на нивните идеи треба да се изврши во форма блиска до слободна импровизација, често изведуваат музичка нотација на своето дело. во форма на серија „навестувања“, еден вид музика. графикони.
Постои посебен систем за фиксирање на музички текст за слепи лица, измислен во 1839 година од Французите. наставник и музичар L. Braille; се користи во СССР за учење музика на слепи. Видете исто така ерменска музичка нотација, византиска музика.
Референци: Пападопуло-Керамевс К.И., Потеклото на музичката нотација кај северните и јужните Словени…, „Билтен за археологија и историја“, 1906 година, бр. 17, стр. 134-171; Нирнберг М., Музичка графика, Л., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Дејвид Е. Ет Луси М., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; неговиот, Die Tonschriften, Бреслау, 19; Smits vanWaesberghe J., Музичката нотација на Гвидо д'Арецо, „Musica Divina“, 1924, с. 1951; Георгиад Тр. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, „AfMw“, 5, Jahrg. 1957, бр. 14; неговиот, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Кауфман В., Музички нотации на Ориентот, Блумингтон, 1966 година (Серија на Универзитетот во Индијана, бр. 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600 година.
ВА Вахромеев
