Мотив |

Германски мотив, француски мотив, од лат. moveo – потег

1) Најмалиот дел од мелодијата, хармоничен. низа, која има семантички интегритет и може да се препознае меѓу многу други слични. конструкции. Одредена конструктивна целина претставува и М. Како по правило, M. вклучува еден силен удар и затоа често е еднаков на една лента:

Л. Бетовен. Соната за пијано оп. 111, II дел.

Под одредени услови, темпото, големината, текстурата на музиката. прод. Можни се и поголеми мотиви со 2 шипки:

Л. Бетовен. Соната за пијано оп. 7, дел I.

Во некои случаи, М. е поделена на помали конструктивни ќелии, наречени субмотиви. Субмотивот нема семантички интегритет и постои само како дел од целината:

Ф. Шопен. Соната b-moll за пијано, движење I.

Обично метриката се состои од метрички слаби и силни времиња или, обратно, силни и слаби времиња. Има и М., составена од само едно, силно, време. Тие се нарекуваат скратена М.:

Л. Бетовен. Соната за пијано оп. 10 бр. 1, дел I.

M. може да се комбинираат во две и тројки во фрази или во поголеми конструкции. Во исто време, тие се јасно одделени едни од други или се спојуваат во една целина. Во некои случаи, континуиран, поврзан мелодичен. поделбата на мотиви се покажува како невозможна.

M. или ред M. (обично две), со кои започнува музиката. темата на хомофоничен производ, го формира неговото јадро. Понатамошниот развој во рамките на темата оживува одредени промени во почетната M. или новата M. На крајот од темата, звучи конечниот M. Темата лежи во основата на формата на целото дело, во која се споредува со други теми и се развива. Тематскиот развој главно се состои во повторено одржување на делови. варијанти на една тема, издвојувајќи (издвојувајќи) поединечни мотиви од неа и судејќи ги со мотивите на други теми.

Од особена тензија тематски. развојот достигнува во развојот на формата на соната. Овој развој е често континуиран прилив на фрази, М. – „фрагменти“ од претходно наведени теми. Во исто време, М. трансформации. Нивните составни интервали, насоката на мелодичните може да се менува. движења (искачување да се замени со опаѓање, и обратно), нивната хармоника. полнење; можат да се вклучат. еден вид полифони. врски. Во исто време, ритмиката останува најстабилен елемент. цртежот се неговите суштества. промените во некои случаи можат целосно да ја уништат дадената М. и да создадат, всушност, нова.

Некоја музика. прод. го претставуваат континуираниот развој на едно М. Во нив само одвреме-навреме се појавуваат нови М., придружени, сепак, со звукот на главната или претставуваат нејзини варијанти. Да, музика. Развојот во првиот став на 5-тата симфонија на Бетовен следи од почетниот мотив со четири тактови:

Овој вид на постојан развој на еден М. е широко застапен во делата на Бетовен и Шуман.

Првите обиди да се развие доктрината на М. 2 век I. Mattheson, J. Ripel и GK Koch. Во исто време, терминот „М“. не аплицирале. Потекнува од Италија, каде што значело во 18 век. главно тематско ариско јадро. Најважниот придонес во доктрината на М. AB Marx и особено X. Riemann. За разлика од Р. Вестфал и Т. Вимаер, Риман ја сфаќал музиката не само како ритмичка формација, туку и како единство на ритмички, мелодични, хармонични, динамични и тембрни фактори.

Слабата страна на Римановата доктрина на М. е препознавањето на вистинското постоење на само јамбично (од слаб удел во силен), но не и кореичен М. Во Русија, доктрината за М. беше развиена од С.И. Танеев.

2) Во секојдневна смисла – мелодија, мелодија, мелодија.

Референци: Катуар Г., Музичка форма, дел 1-2, М., 1934-36; Способин IV, Музичка форма, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазел Л., Структура на музички дела, М., 1960; Тјулин Ју. Н., Структурата на музичкиот говор, Л., 1962; Арзаманов Ф., С.И. Танеев – наставник по курс по музички форми, М., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, part 1, M., 1967. Види исто така и натпис. под написот Музичка форма.

ВП Бобровски