Монотематизам |

од грчкиот монос – еден, сингл и тема – што е основата

Принципот на градење музика. дела поврзани со посебна интерпретација на една тема или еден збир на теми. М. треба да се разликува од концептот „моно-мрак“, кој се однесува на формите на нециклични. ред (фуга, варијации, едноставни дводелни и триделни форми, рондо итн.). Од комбинацијата на соната-симфонија произлегува М. циклус или едноделни форми изведени од него со една тема. Таквата тема често се нарекува лајтем или, користејќи термин поврзан со оперски форми и означува феномен поврзан со М., лајтмотив.

Потеклото на М. е во интонационалната сличност на почетните теми во различни делови на цикличното. прод. 17-18 век, на пример. Корели, Моцарт и други:

А. Корели. Трио соната оп. 2 бр. 9.

А. Корели. Трио соната оп. 3 не 2.

А. Корели. Трио соната оп. 1 не 10.

WA Моцарт. Симфонија г-мол.

Но, во сопствена смисла на М. првпат беше употребен само од Л.

Принципот на Бетовен ја формираше основата на композиторите на М. од подоцнежните времиња.

Г. Берлиоз во „Фантастична симфонија“, „Харолд во Италија“ и други циклични. прод. ја обдарува водечката тема (лајтмотив) со програмска содржина. Во Фантастичната симфонија (1830), оваа тема ја претставува сликата на саканата на херојот, која го придружува во различни моменти од неговиот живот. Во финалето таа е изложена особено злобна. се менува, цртајќи ја саканата како еден од учесниците во фантастичното. завојот на вештерки:

Г. Берлиоз. „Фантастична симфонија“, дел I.

Исто, IV дел.

Во Харолд во Италија (1834), водечката тема ја персонифицира сликата на Г. херојот и е доверена на секогаш соло виола, која се истакнува на позадината на програмско-сликовните слики.

Во неколку М. се толкува во различна форма во продукцијата. F. Листа. Поетска е желбата за најадекватно олицетворение во музиката. парцели, развојот на слики на-rykh често не ги исполнуваат традициите. шеми за музичка конструкција. прод. голема форма, го доведе Лист до идејата за изградба на сите софтверски производи. врз основа на истата тема, која беше подложена на фигуративни трансформации и зеде расчленување. форма што одговара на дек. фази на развој на заплетот.

Така, на пример, во симфониската поема „Прелудии“ (1848-54) краток мотив од 3 звуци, што го отвора воведот, потоа, соодветно, поетски. програмата ја формира основата на многу поинаква, контрастна тематика. ентитети:

F. Листа. Симфониска поема „Прелудии“. Вовед.

Главна забава.

Поврзување партија.

Страна забава.

Развој.

Епизода

Тематска единство. темелите во такви случаи обезбедува интегритет на работата. Во врска со примената на принципот на монотематизам, Лист развил симфонија карактеристична за него. песни нов тип на форма, во која беа комбинирани карактеристиките на соната Алегро и соната-симфонија. циклус. Лист го применил принципот на M. и во циклични. програмски композиции (симфонија „Фауст“, 1854; „Данте“, 1855-57), а во дела што не се предвидени со вербална програма (соната во х-мол за пијано и сл.). Техниката за фигуративна трансформација на Лист го користи искуството стекнато претходно во областа на тематската варијација, вклучувајќи ги и романтичните слободни варијации.

Типот M. Lisztovsky во својата чиста форма во последователно време доби само ограничена употреба, бидејќи олицетворението е квалитативно Sec. сликите со помош на само различен ритмички, метрички, хармонски, текстурален и тембрски дизајн на исти интонациски пресврти (која промена би довела до губење на самото тематско единство) ја осиромашува композицијата. Во исто време, во послободна апликација, во комбинација со вообичаените принципи на музите. развојот на лајтематизмот, монотематизмот и принципот на фигуративна трансформација поврзани со нив се најдени и се широко користени (4-та и 5-та симфонија на Чајковски, симфонијата и голем број камерни дела на Танеев, симфониите на Скрјабин, Љапунов, 7-ми и други симфонии на Шостакович, од дела на странски композитори – симфонија и квартет на С. Франк, Трета симфонија на Сен-Сан, 3-та симфонија на Дворжак итн.).

ВП Бобровски