Мала: Мали скали и паралелни клучеви (Лекција 8)

Така се случи најсрцепарателните композиции да бидат напишани со ситни копчиња. Се верува дека главната вага звучи весело, а малата – тажно. Во тој случај, подгответе марамче: целата оваа лекција ќе биде посветена на „тажните“ помали режими. Во него ќе научите – какви копчиња се тие, како се разликуваат од главните клучеви и како да се игра ситни ваги.

Според природата на музиката, мислам дека непогрешливо ќе правите разлика помеѓу весел, енергичен мајор и нежен, често тажен, жален, а понекогаш и трагичен минор. Запомнете ја музиката на „Свадбен марш“ на Менделсон и „Погребен марш“ на Шопен, а разликите помеѓу мајор и мол ќе ви станат повеќе од очигледни.

Се надевам дека не сте се откажале од играње вага? Ќе ве потсетам на важноста на овие навидум здодевни активности. Замислете дека престанувате да се движите и да ставате стрес на вашето тело, каков ќе биде резултатот? Телото ќе стане млитаво, слабо, густо на места :-). Така е и со вашите прсти: ако не ги тренирате секој ден, тие ќе станат слаби и несмасни и нема да можат да ги свират парчињата што толку многу ги сакате. Досега игравте само големи ваги.

Мали ваги

Веднаш да ви кажам: малите ваги не се помали (и не помалку важни) од големите ваги. Само така нефер име им дадоа.

Како големите ваги, малите ваги се состојат од осум ноти, од кои првата и последната го носат истото име. Но, редоследот на интервалите во нив е различен. Комбинацијата на тонови и полутонови во малата скала е како што следува:

Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон

Да ве потсетам дека во мајор тоа е: Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон – Тон – Полутон

Можеби изгледа како комбинација од интервали од голема скала, но всушност, тоновите и полутоновите овде се во поинаков редослед. Најдобар начин да ја почувствувате оваа звучна разлика е да свирите и да ги слушате големите и малите скали една по друга.

Како што веројатно забележавте, главната разлика помеѓу големиот и помалиот режим лежи во третиот чекор, т.н. тоне во третата: во минор клучот се спушта, формирајќи интервал од мала третина (mZ) со тоникот.

Друга разлика е што во режимот мајор составот на интервалите е секогаш константен, додека во режимот минор може да се менува на горните скали, што создава три различни типови на минор. Можеби токму од оваа многустраност на малиот клуч се добиваат брилијантни дела?

Значи, кои се овие различни типови, прашувате?

Постојат три типа на мали:

1. природен
2. хармонично
3. мелодичен.

Секој тип на малолетник се карактеризира со неговиот состав на интервали. До петтото скалило во сите три се исти, а на шестиот и седмиот има варијанти.

природен малолетник — Тон — Полутон — Тон — Тон — Полутон — Тон — Тон

хармоничен мол се разликува од природниот со покачен седми чекор: подигнат за половина тон, се доближува до тоникот. Така, интервалот помеѓу шестиот и седмиот чекор станува поширок – сега е еден и пол тон (наречен продолжен втор – uv.2), што на скалата, особено при движење надолу, и дава еден вид „источен“ звук.

Во хармонискиот мол составот на интервалите е следен: Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Еден и пол тон – Полутон

Друг вид малолетник - мелодиски мол, познат и како џез-мол (го има во повеќето џез музика). Се разбира, дури и долго пред појавата на џез музиката, композиторите како Бах и Моцарт го користеа овој тип на мали како основа на нивните дела.

И во џезот и во класичната музика (и во другите стилови), мелодискиот мол се разликува по тоа што има два кренати скалила – шестиот и седмиот. Како резултат на тоа, редоследот на интервали во мелодиската мала скала станува:

Тон — Полутон — Тон — Тон — Тон — Тон — Полутон.

Сакам да ја наречам оваа скала неконстантна скала, бидејќи не може да одлучи дали треба да биде голема или мала. Погледнете го повторно редоследот на интервали во него. Забележете дека првите четири интервали во него се исти како и во малата скала, а последните се исти како и во големата скала.

Сега да го допреме прашањето како да се одреди бројот на клучни знаци во одреден помал клуч.

Паралелни клучеви

И тука доаѓа концептот паралелни клучеви.

Клучевите мајор и минор со ист број знаци (или без нив, како во случајот со Ц-дур и А-мол) се нарекуваат паралелни.

Тие секогаш се одвоени едни од други со мала третина - малолетникот секогаш ќе биде изграден на шестиот чекор од скалата на големата скала.

Тониците на паралелните копчиња се различни, составот на интервалите е исто така различен, но односот на белите и црните копчиња е секогаш ист. Ова уште еднаш докажува дека музиката е царство на строги математички закони и, откако ќе се разберат, може лесно и слободно да се движите во неа.

Разбирањето на односот на паралелните копчиња не е толку тешко: играјте ја скалата Ц-дур, а потоа, но не од првиот чекор, туку од шестиот, и застанете на шестиот на врвот - не игравте ништо повеќе од „природната мол“ скала во клучот од А-мол.

Пред тебе листа на паралелни клучеви со нивните латински ознаки и бројот на клучни знаци.

• Ц-дур / А-мол – C-dur / a-moll
• G-dur / E-moll – G-dur / e-moll (1 остар)
• Д-дур / Б-мол – Д-дур / х-мол (2 остри)
• А мајор / F die minor – A-dur / f: -moll (3 остри)
• Е-дур / C-sharp minor – E-dur / cis-moll (4 остри)
• Б-дур/G-sharp minor — H-dur/gis-moll (5 остри)
• F-sharp major / D-sharp minor – Fis-dur / dis-moll (6 остри)
• Ф-дур Д-мол – F-dur / d-moIl (1 стан)
• Б дур / Г-мол – Б-дур / г-мол (2 станови)
• E-flat major / C-moll – E-dur / c-moll (3 станови)
• А дур / Ф-мол – Ас-дур / ф-мол (4 станови)
• D-flat major / B-flat minor – Des-dur / b-moll (5 станови)
• G-flat major / E-flat minor – Ges-dur / es-moll (6 станови)

Па, сега имате идеја за малолетникот и сега сето ова знаење може да се спроведе во пракса. И треба да започнете, се разбира, со вага. Подолу е табела со сите постоечки големи и паралелни мали скали со сите прсти (броеви на прсти). Зафатете се, не брзајте.

Дозволете ми да ве потсетам на техниката на играње вага:

1. Играјте полека со секоја рака скала од 4 октави нагоре и надолу. Забележете дека во апликацијата за музички листови, броевите на прстите се дадени над и под нотите. Оние броеви кои се над белешките се однесуваат на десната рака, долу - налево.
2. Забележете дека Melodic minor, за разлика од другите два типа на мали скали, ќе се изгради поинаку кога се движите нагоре и надолу. Ова се должи на фактот дека при движење надолу, ненадејниот премин од дур (со кој интервалите на мелодискиот мол се совпаѓаат од првиот чекор до четвртиот) во мол нема да звучи како рима пријатно. И за да се реши овој проблем, природниот минор се користи во движењето надолу - седмиот и шестиот чекор се враќаат во првобитната положба на малата скала.
3. Поврзете се со две раце.
4. Постепено зголемувајте го темпото на играње вага, но во исто време внимавајте играта да биде мазна и ритмичка.

Всушност, композиторот не е обврзан да ги користи сите ноти од кој било размер во својата мелодија. Композиторска скала е мени од кое можете да изберете белешки.

Големата и малата вага без сомнение се најпопуларни, но не се единствените ваги што постојат во музиката. Не плашете се да експериментирате малку со редоследот на наизменични интервали во големите и малите скали. Заменете тон со полутон некаде (и обратно) и слушнете што се случува.

И излегува дека ќе создадете нова скала: ниту главна ниту мала. Некои од овие ваги ќе звучат одлично, други ќе звучат одвратно, а трети ќе звучат многу егзотично. Создавањето нови ваги не само што е дозволено, туку дури и се препорачува. Свежите нови размери им даваат живот на свежите нови мелодии и хармонии.

Луѓето експериментираат со соодносот на растојанието уште од појавата на музиката. И иако повеќето експериментални скали не стекнале таква популарност како големи и мали, во некои музички стилови овие изуми се користат како основа на мелодиите.

И, конечно, ќе ви фрлам интересна музика во мали копчиња