медијант |

Француски mediante, од доцниот лат. медијани, род. case mediantis – лоциран во средината, посредува

1) Означување на акорди кои се една третина нагоре или надолу од тоник, односно III и VI степени на модот; во потесна смисла M. (или горен М.) – ​​именување. акорд од III степен (VI степен во овој случај се нарекува субмедијант, или понизок М.). На овој начин се означени и соодветните звуци - III и VI степени на режимот. хармоничен функцијата на M. акорди се определува првенствено од нивната средна положба меѓу главната. акорди: III – меѓу I и V, VI – меѓу I и IV. Оттука и двојноста на функцијата на акордите на М: III е слабо изразена доминантна, VI е слабо изразена субдоминантна, додека и III и VI можат да вршат одредени тоник функции. Оттука и експресивното значење на акордите M. - мекоста, превезот на нивниот контраст со тоник, мекоста на терцијанското поместување кога се комбинираат со тоничното, субдоминантното и доминантното. Во други врски (на пример, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, итн.), M. хармонијата ја прават помалку забележлива зависноста на акордите од тоникот на режимот, откривајќи ги нивните локални (променливи) функции, придонесувајќи за формирање на тонска варијабилност (на пример, во ариозото на принцот Јуриј „О, слава, суетно богатство“ од операта „Легендата за невидливиот град Китеж и девицата Февронија“).

Во чекор хармоничен. теорија (Г. Вебер, 1817-21; П.И. Чајковски, 1872; Н.А. Римски-Корсаков, 1884-85) М. акорди се меѓу седумте дијатонски. чекори, иако како странични тие се повеќе или помалку одвоени од главните (I и V). Во функционалната теорија (X. Riemann), M. се толкуваат како модификации на „трите суштински хармонии“ – T, D и S: како нивни паралели (на пример, во C-dur egh – Dp) или како согласки на воведна смена (пр. во C- dur може да биде и:

), во зависност од реалната пропорција на овие акорди во контекстот. Според G. Schenker, значењето на M. акорди (како и други) зависи првенствено од специфичната насока на движење, од линиите на гласовите помеѓу почетниот и целниот тон. GL Catoire го разбра M. како резултат на поместувањето на prim и петти во главните тријади (на пример, во C – dur

)

Во концептот на авторите на „Практичниот курс на хармонијата“ (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), на акордите М им се доделува мешана чекор-функционална вредност (во C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Истовремено, чекор-интерпретацијата повторно добива поголема тежина, а целиот концепт се навраќа не само на Риман, туку, не помала мера, на Римски-Корсаков). Во теоријата на променливи, функциите на Ју. N. Tyulin, третиот чекор во главните може да ги извршува функциите T и D, и VI – T, S и D; во мол III – T, S и D, и VI – T и S. (Примери на различни толкувања на иста хармонична низа):

2) Во структурата на грегоријанските мелодии, M. (mediante; други имиња – metrum) – среден заклучок (според Б.В. Асафиев – „цезура полукаденција“), делејќи ја целината на две симетрично избалансирани половини:

Референци: 1) Чајковски П.И., Водич за практично проучување на хармонијата, М., 1872, истиот, Полн. кол. цит., кн. III а, М., 1957, Римски-Корсаков Х.А., Практичен учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1886 година, препечатено. во целост. кол. соч., кн. IV, М., 1960; Катуар ГЛ, Теоретски тек на хармонијата, дел 1, М., 1924; Практичен тек на хармонијата, дел 1, М., 1934 година (уред. Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Соколов В.; Берков В., Хармонија, дел 1-3, М., 1962-66, М. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Теоретски основи на хармонијата, М., 1965 година, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Versuch Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер РИ, Историја на музичката култура, кн. 1, дел 1, М.-Л., 1941, стр. 394

Ју. Н. Холопов