Макс Регер |
Макс Регер
Регер е симбол на една ера, мост меѓу вековите. Е. Ото
Краткиот творечки живот на извонредниот германски музичар - композитор, пијанист, диригент, оргулист, учител и теоретичар - М. Регер се одржа на преминот од XNUMX-XNUMX век. Започнувајќи ја својата кариера во уметноста во согласност со доцниот романтизам, главно под влијание на вагнеровиот стил, Регер од самиот почеток пронашол други, класични идеали - првенствено во наследството на Ј.С. Бах. Спојот на романтичната емотивност со силно потпирање на конструктивното, јасното, интелектуалното е суштината на уметноста на Регер, неговата прогресивна уметничка позиција, блиска до музичарите од XNUMX век. „Најголемиот германски неокласичар“ беше наречен композитор од неговиот жесток обожавател, извонредниот руски критичар В. Каратигин, притоа истакнувајќи дека „Регер е дете на модерноста, го привлекуваат сите модерни маки и смелости“.
Чувствително реагирајќи на тековните општествени настани, социјалната неправда, Регер во текот на неговиот живот, системот на образование беше поврзан со националните традиции - нивниот висок етос, култот на професионалниот занает, интересот за органска, камерна инструментална и хорска музика. Така го воспитувал неговиот татко, учител во малото баварско гратче Вајден, вака учеле Вајденскиот црковен оргулист А. Линднер и најголемиот германски теоретичар Г. Риман, кој кај Регер всадил љубов кон германските класици. Преку Риман, музиката на И. Брамс засекогаш влезе во умот на младиот композитор, во чие дело за прв пат се реализира синтезата на класиката и романтиката. Не случајно Регер реши да му го испрати првото значајно дело - свитата на оргули „Во спомен на Бах“ (1895 година). Младиот музичар го сметаше одговорот добиен непосредно пред смртта на Брамс како благослов, разделна реч од големиот мајстор, чии уметнички заповеди внимателно ги носеше низ животот.
Своите први музички вештини Регер ги добил од родителите (татко му го учел теорија, свирејќи оргули, виолина и виолончело, мајка му свирела на пијано). Раните откриени способности му дозволија на момчето да го замени својот учител Линднер во црквата цели 13 години, под чие водство почна да компонира. Во 1890-93 година. Регер ги полира своите компонирачки и изведувачки вештини под водство на Риман. Потоа, во Визбаден, ја започнал својата учителска кариера, која траела цел живот, на Кралската музичка академија во Минхен (1905-06), на Конзерваториумот во Лајпциг (1907-16). Во Лајпциг, Регер беше и музички директор на универзитетот. Меѓу неговите ученици има многу истакнати музичари – И. Кас, О. Шек, Е. Ток и други. Регер исто така дал голем придонес во изведувачките уметности, често настапувајќи како пијанист и оргулист. Во 1911 година – 14 години. ја водеше дворската симфониска капела на војводата од Мајнинген, создавајќи од неа прекрасен оркестар кој со својата вештина ја освои цела Германија.
Сепак, компонирачкото дело на Регер не наиде на признание веднаш во неговата татковина. Првите премиери беа неуспешни и дури по тешка криза, во 1898 година, повторно наоѓајќи се во благотворната атмосфера на својот родителски дом, композиторот влегува во период на просперитет. 3 години создава многу дела – оп. 20-59; меѓу нив се камерни состави, клавирски дела, вокални текстови, но особено се издвојуваат органските дела – 7 фантазии на хорски теми, Фантазија и фуга на тема БАХ (1900). Кај Регер доаѓа зрелоста, конечно се формираат неговиот светоглед, погледите за уметноста. Никогаш не запаѓајќи во догматизам, Регер цел живот го следел мотото: „Нема компромиси во музиката!“ Принципиелноста на композиторот беше особено изразена во Минхен, каде што беше жестоко нападнат од неговите музички противници.
Огромно по број (146 дела), наследството на Регер е многу разновидно – и по жанр (немаат само сценски), и по стилски извори – од предбаховската ера до Шуман, Вагнер, Брамс. Но, композиторот имаше свои посебни страсти. Станува збор за камерни состави (70 опуси за различни композиции) и органска музика (околу 200 композиции). Не случајно токму на овие простори најмногу се чувствува сродството на Регер со Бах, неговата привлечност кон полифонијата, кон античките инструментални форми. Карактеристична е исповедта на композиторот: „Други прават фуги, јас можам само да живеам во нив“. Монументалноста на органските композиции на Реџер е во голема мера вродена во неговите оркестарски и пијано композиции, меѓу кои, наместо вообичаените сонати и симфонии, преовладуваат продолжени циклуси на полифона варијација - симфониски варијации и фуги на теми од Џ. Хилер и В.А. Моцарт (1907 г. , 1914), Варијации и фуги за пијано на теми од JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904). Но, композиторот обрнал внимание и на романтичните жанрови (оркестарски четири песни по А. Беклин – 1913 година, Романтична свита по Ј. Ајхендорф – 1912 година; циклуси на пијано и вокални минијатури). Тој, исто така, остави извонредни примери во хорските жанрови - од хоровите а капела до кантатите и грандиозниот Псалм 100 - 1909 година.
На крајот од животот, Регер стана познат, во 1910 година беше организиран фестивал на неговата музика во Дортмунд. Една од првите земји што го препозна талентот на германскиот мајстор е Русија, каде тој успешно настапи во 1906 година и каде што беше пречекан од младата генерација руски музичари предводени од Н.Мјасковски и С.Прокофјев.
Г.Жданова
