Марио Ланца (Марио Ланза) |
пејачи

Марио Ланца (Марио Ланза) |

Марио Ленс

Дата на раѓање
31.01.1921
Датум на смрт
07.10.1959
Професија
Пејачката
Тип на глас
тенор
Држава
САД

„Ова е најдобриот глас на XNUMX век! – рече еднаш Артуро Тосканини кога го слушна Ланц во улогата на војводата во Вердиевото Риголето на сцената на Метрополитен операта. Навистина, пејачката поседуваше неверојатен драматичен тенор на кадифена тембр.

Марио Ланца (вистинско име Алфредо Арнолд Кокоца) е роден на 31 јануари 1921 година во Филаделфија во италијанско семејство. Фреди рано се заинтересирал за оперска музика. Со задоволство слушав и меморирав снимки изведени од италијански вокални мајстори од богатата колекција на татко ми. Сепак, повеќе од момчето тогаш сакаше игри со врсниците. Но, очигледно, нешто му било во гените. Ел де Палма, сопственик на продавница на улицата Вајн во Филаделфија, се сеќава: „Се сеќавам на една вечер. Ако ме служи добро сеќавањето, тоа беше во триесет и деветта година. Вистинско невреме избувна во Филаделфија. Градот беше покриен со снег. Сè е бело-бело. Ми недостига шанкот. Не се надевам на посетители... И тогаш вратата се отвора; Гледам и не им верувам на очите: мојот млад пријател Алфредо Кокоза самиот. Цело во снег, под кој едвај се гледа сина морнарска капа и син џемпер. Фреди има сноп во рацете. Без збор, влезе длабоко во ресторанот, се смести во неговиот најтопол агол и почна да свири плочи со Карузо и Руфо... Она што го видов ме изненади: Фреди плачеше, слушаше музика... Седеше така долго време. Околу полноќ, претпазливо му викам на Фреди дека е време да ја затворам продавницата. Фреди не ме слушна и си легнав. Се врати наутро, Фреди на истото место. Излегува дека слушал снимки цела ноќ... Подоцна го прашав Фреди за таа вечер. Тој се насмевна срамежливо и рече: „Сињор де Палма, бев многу тажен. И ти е толку удобно…“

Никогаш нема да ја заборавам оваа случка. Сето тоа ми изгледаше толку чудно во тоа време. На крајот на краиштата, секогаш присутниот Фреди Кокоза, колку што се сеќавам, беше сосема поинаков: разигран, сложен. Секогаш правеше „подвизи“. За тоа го нарековме Џеси Џејмс. Тој упадна во продавницата како промаја. Ако му требаше нешто, не рече, туку ја испеа молбата... Некако дојде... Ми се чинеше дека Фреди е многу загрижен за нешто. Како и секогаш, тој ја испеа својата молба. Му фрлив чаша сладолед. Фреди го фати на мува и на шега пееше: „Ако си кралот на свињите, тогаш јас ќе бидам крал на пејачите!“

Првиот учител на Фреди бил извесен Џовани Ди Сабато. Имаше над осумдесет. Тој се обврза да го подучува Фреди музичка писменост и солфеж. Потоа имаше часови со А. Вилијамс и Г. Гарнел.

Како и во животот на многу големи пејачи, Фреди исто така ја имаше својата среќна пауза. Ланза вели:

„Еднаш морав да помогнам да испорачам пијано по нарачка добиена од транспортната канцеларија. Инструментот мораше да биде донесен во Академијата за музика во Филаделфија. Најголемите американски музичари настапуваат на оваа академија од 1857 година. И не само Америка. Речиси сите американски претседатели, почнувајќи од Абрахам Линколн, беа тука и ги одржаа своите познати говори. И секогаш кога поминував покрај оваа голема зграда, неволно ја симнував капата.

Откако го поставив клавирот, сакав да заминам со моите пријатели кога одеднаш го видов директорот на Форумот во Филаделфија, г-дин Вилијам К. Хаф, кој еднаш ме слушаше кај мојата менторка Ајрин Вилијамс. Тој побрза да ме пречека, но кога ја виде „мојата моментална окупација“, се зачуди. Носев комбинезони, црвена марама беше врзана околу вратот, брадата ми беше посипана со тутун – оваа гума за џвакање што беше модерна во тоа време.

„Што правиш овде, мој млад пријателе?

– Не гледаш? Преместувам клавири.

Хаф одмавна со главата прекорно.

„Не ти е срам, млад човеку? Со таков глас! Мора да научиме да пееме, а не да се обидуваме да ги движиме клавирите.

Се насмеав.

„Може ли да прашам, за кои пари? Во моето семејство нема милионери…

Во меѓувреме, познатиот диригент Сергеј Кусевицки штотуку ја заврши пробата со Бостонскиот симфониски оркестар во Големата сала и испотен и со крпа преку рамениците влезе во неговата соблекувална. Господинот Хаф ме фати за рамо и ме турна во собата до таа на Кусевицки. „Сега пеј! тој викна. „Пеј како никогаш да не си пеел! – „А што да пееме? „Што и да е, само ве молам побрзајте! Ја исплукав гумата за џвакање и пеев...

Помина малку време и маестро Кусевицки упадна во нашата соба.

Каде е тој глас? Тој прекрасен глас? Извика тој и срдечно ме поздрави. Тој замавна до клавирот и го провери мојот опсег. И, бакнувајќи ме во двата образи на ориентален начин, маестрото, без двоумење, ме покани да учествувам на музичкиот фестивал Беркшир, кој се одржува секоја година во Танглвуд, Масачусетс. Мојата подготовка за овој фестивал ја довери на одлични млади музичари како Леонард Бернштајн, Лукас Фос и Борис Голдовски...“

На 7 август 1942 година, младиот пејач го имаше своето деби на фестивалот Танглвуд во малиот дел на Фентон во комичната опера на Николај „Веселите сопруги од Виндзор“. Во тоа време, тој веќе настапуваше под името Марио Ланза, земајќи го презимето на неговата мајка како псевдоним.

Следниот ден, дури и Њујорк Тајмс напиша воодушевено: „Младиот дваесетгодишен пејач, Марио Ланза, е невообичаено талентиран, иако неговиот глас нема зрелост и техника. Неговиот неспоредлив тенор едвај е како сите современи пејачи“. Други весници, исто така, се задушиле со пофалби: „Од времето на Карузо немало таков глас…“, „Откриено е ново гласно чудо…“, „Ланца е вториот Карузо…“, „Нова ѕвезда се роди во оперскиот свод!“

Ланза се врати во Филаделфија полн со впечатоци и надежи. Сепак, го чекаше изненадување: покана за воена служба во воздухопловните сили на САД. Така Ланза ги одржа своите први концерти за време на неговата служба, меѓу пилотите. Вториот не штедеше на проценката на неговиот талент: „Карусо на аеронаутика“, „Втор карузо“!

По демобилизацијата во 1945 година, Ланца ги продолжил студиите кај познатиот италијански учител Е. Росати. Сега тој навистина се заинтересира за пеење и почна сериозно да се подготвува за кариерата на оперски пејач.

На 8 јули 1947 година, Ланза започна активно да ги обиколува градовите на САД и Канада со триото Бел Канто. Во јули 1947 година, XNUMX, Чикаго Трибјун напиша: „Младиот Марио Ланза создаде сензација. Млад човек со широки рамена, кој неодамна ја соблече војничката униформа, пее со непобитно право, бидејќи е роден да пее. Неговиот талент ќе ја краси секоја оперска куќа во светот“.

Следниот ден, Гранд парк беше исполнет со 76 желни да го видат со свои очи и уши постоењето на прекрасен тенор. Ниту лошото време не ги исплаши. Следниот ден, на силен дожд, овде се собраа повеќе од 125 слушатели. Музичката колумнистка на Чикаго Трибјун Клаудија Кесиди напиша:

„Марио Ланца, тешко граден, млад со темни очи, е надарен со раскошот на природен глас, кој го користи речиси инстинктивно. Сепак, тој има такви нијанси што е невозможно да се научи. Тој ја знае тајната да навлезе во срцата на слушателите. Најтешката арија на Радамес се изведува првокласно. Публиката ечеше од воодушевување. Ланза се насмевна среќно. Се чинеше дека тој самиот беше изненаден и воодушевен повеќе од кој било друг.

Во истата година, пејачот доби покана да настапи во операта во Њу Орлеанс. Дебитантската улога беше делот на Пинкертон во „Chio-Chio-San“ од Г. Пучини. Потоа следеше делото на Травијата од Г. Верди и Андре Шениер од В. Џордано.

Славата на пејачката растеше и се ширеше. Според концерт-мајсторот на пејачот Константино Калиникос, Ланза ги одржал своите најдобри концерти во 1951 година:

„Доколку сте виделе и слушнале што се случило во 22 американски градови во текот на февруари, март и април 1951 година, тогаш ќе разберете како еден уметник може да влијае на јавноста. Јас бев таму! Го видов тоа! Го слушнав! Бев шокиран од ова! Честопати бев навредуван, понекогаш понижуван, но, се разбира, не се викав Марио Ланца.

Ланза се надмина себеси во тие месеци. Општиот впечаток од турнејата го изрази солидното списание Тајм: „Дури и Карузо не беше толку обожаван и не инспирираше такво обожавање како што предизвика Марио Ланза за време на турнејата“.

Кога ќе се сетам на оваа обиколка на Големиот Карузо, гледам толпи луѓе, во секој град засилени полициски одреди кои го чуваат Марио Ланца, инаку ќе беше скршен од бесните навивачи; непрестајни официјални посети и церемонии за добредојде, бескрајни прес-конференции кои Ланза секогаш ги згрозуваше; бескрајната возбуда околу него, ѕиркањето низ клучалката, непоканетите упади во собата на неговиот уметник, потребата да се губи време по секој концерт чекајќи ја толпата да се растера; враќање во хотел по полноќ; кршење копчиња и крадење марамчиња… Ланза ги надмина сите мои очекувања!“

Во тоа време, Ланза веќе доби понуда што ја промени неговата креативна судбина. Наместо кариера како оперски пејач, го чекаше славата на филмски актер. Најголемата филмска компанија во земјава Метро-Голдвин-Мајер потпиша договор со Марио за неколку филмови. Иако на почетокот не беше сè мазно. Во дебитантскиот филм Ланц беше сумиран со актерска неподготвеност. Монотонијата и неизразноста на неговата игра ги натераа филмаџиите да го заменат актерот, задржувајќи го гласот на Ланза зад сцената. Но, Марио не се откажа. Следната слика, „Милината од Њу Орлеанс“ (1951), му носи успех.

Познатиот пејач М. Магомаев во својата книга за Ланц пишува:

„Заплетот на новата лента, која го доби конечниот наслов „Мила Њу Орлеанс“, имаше заеднички лајтмотив со „Полноќен бакнеж“. Во првиот филм, Ланза ја играше улогата на натоварувач кој стана „принц на оперската сцена“. И во втората, тој, рибарот, исто така се претвора во оперска премиера.

Но, на крајот, не се работи за заплетот. Ланза се откри како необичен актер. Секако, се зема предвид претходното искуство. Марио го плени и сценариото, кое успеа да ја расцути непретенциозната животна линија на херојот со сочни детали. Филмот беше исполнет со емотивни контрасти, каде имаше место за трогателни текстови, воздржана драма и блескав хумор.

„Омилениот од Њу Орлеанс“ му претстави на светот неверојатни музички бројки: фрагменти од опери, романси и песни создадени на стиховите на Семи Кан од композиторот Николас Бродски, кој, како што веќе рековме, беше креативно близок со Ланц: нивниот дијалог се одржа на една срцева врвка. Темперамент, нежни текстови, избезумен израз... Токму тоа ги спои, а пред се, токму овие квалитети се одразија во главната песна на филмот „Биди моја љубов!“, која, се осмелувам да кажам, стана хит на цело време.

Во иднина, филмовите со учество на Марио следат еден по друг: Големиот Карузо (1952), Затоа што си мој (1956), Серенада (1958), Седум ридови од Рим (1959). Главната работа што привлече илјадници гледачи во овие филмови беше „магичното пеење“ на Ланц.

Во неговите најнови филмови, пејачот се повеќе изведува мајчин италијански песни. Тие исто така стануваат основа на неговите концертни програми и снимки.

Постепено, уметникот развива желба целосно да се посвети на сцената, уметноста на вокалот. Ланза направи таков обид на почетокот на 1959 година. Пејачката ги напушта САД и се населува во Рим. За жал, сонот на Ланц не беше предодреден да се оствари. Починал во болница на 7 октомври 1959 година, под околности кои не се целосно разјаснети.

Оставете Одговор