Мајор-мал |

Мајор-малолетник, систем мајор-мал.

1) Поим што означува соединување на начини на спротивна наклонетост во еден систем. Најзастапени сорти се: истоимениот мол-мол (мајџор збогатен со акорди и мелодични свиоци на истоимениот мол) и нешто поретко истоимениот мол-мажор (мол збогатен со елементи на истоимениот дур); до М.-м. исто така вклучуваат мешавина на паралелни режими - хармоничен. главен и хармоничен. малолетник. мм. заедно со хроматскиот систем е еден од видовите на продолжен модален систем („проширен тоналитет“ – според GL Catuar, IV Sposobin).

Мајор-малолетник

Миноро-дур

мајор; паралелни системски акорди

Малолетник; паралелни системски акорди

Примена на специфични хармонии M. – m. (ниски VI и III чекори во М.-м., високи III и VI во минор-маж, итн.) му дава разнобојност, осветленост на тресетот, ја украсува мелодијата со свежи полимодални свиоци:

Пратеникот Мусоргски. Романса „Високата планина тивко полета…“.

СВ Рахманинов. Романса „Утро“.

Историски М.-м. како посебен полимодален систем развиен во длабочините на класичната. тонски систем. Концептот дијатонски мајор и мол логично му претходи на концептот М.-м. Сепак, роднините феноменот се среќава во полифоните хомофонични дела. на ренесансата (како што беше, примарниот, сè уште недиференциран M.-m.), каде што, на пример, правилото беше да се комплетираат каденциите на малите доријански, фригиски и ајолски тонови со голема тријада (види ја табела на акорд на таков Доријан М.-м. во книгата „Историја на музичката култура“ од Р. Грубер (том 1, дел 1, М.-Л., 1941, стр. 399)). Остатоците од оваа недиференцијација органски влегоа во тонскиот систем во форма на главната доминанта на молот и нејзината интеракција со природните мали акорди (види, на пример, тактовите 8-11 од второто движење на Баховиот италијански концерт), како како и во форма на мајор („Пикардијански“) трет на крајот од молот оп. Во барокната ера, манифестацијата на М.-м. во правилна смисла може да се смета Гл. arr. варијабилноста на истоимениот мајор и мол во рамките на една конструкција (прелудиум D-dur од првиот став на Баховиот Добро темпериран клавиер, том. 2-1), само повремено достигнувајќи го воведувањето на акорди на истоимениот мол во мајор (Ј. С. Бах, хорска предигра „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross“ за оргули). Кај виенските класици М. – м. станува посилна алатка поради зголемувањето на контрастот помеѓу јасно разграничените големи и мали режими. Истоимената варијабилност е мајсторски употребена во предикати, предкаденциски делови, во средината и развојот (DA модулација во првиот став од втората симфонија на Бетовен), понекогаш со нагласено колористички. ефект (27-та соната на Бетовен за пијано, дел 35). Вок. Во музиката, воведувањето акорди со спротивен наклон, исто така, служи за да ја одрази контрастната поетска. слики (Аријата на Лепорело од операта „Дон Џовани“ од Моцарт). Врвот на М.-м. во сите негови сорти паѓа на ерата на романтизмот (Ф. Шуберт, Ф. Лист, Р. Вагнер, Е. Григ, М.И. Глинка, пратеник Мусоргски, Н.А. Римски-Корсаков). Мешавините на мајор-малите достигнуваат најголема густина и сочност, проширувајќи се до соодносот на копчињата, акордите и мелодиите. револуции (види пример погоре). Слојувајќи се еден на друг, односот на М.-м. предизвикуваат терцијански синџири типични за ерата (на пример, последователно следење: ниското VI до ниското VI води до враќање во фаза I; 1-ви дел од Антар на Римски-Корсаков). Во музиката на 2 век Мм. се користи како нормативна алатка заедно со уште попроширена хроматска. систем (од С.С. Прокофјев, Д.Д. Шостакович, П. Хиндемит и други композитори).

Како посебен модален систем М.-м. беше реализиран во кон. 19 век, особено во учењата од 1-та половина. Теоретичарите од 20 век од 1 кат. и сер. 19 век (Г. Вебер, А.Б. Маркс, Ф.Ј. Фетис) го сфатил режимот како строго ограничен дијатоник. систем, толкувајќи ги елементите на „опозиција“ како надминување на границите на системот („leiterfremde“ – „туѓо на скалата“, според германската терминологија). Во Фетисовата теорија за тоналитетот веќе е опипливо претчувството на полисистеми, на што М.-м. (концептите на „плуритоналност“, „омнитоналност“). X. Riemann зборува за „мешани расположенија“, предлагајќи да ги нарече „мало-големо“ и „големо-помалку“, но има на ум многу ограничени типови на такви мешавини (на пример, минорната субдоминантна во голема). Детален приказ на доктрината на М.-м. достапно од FO Gewart. Во руската лит-ре идеја М.-м. се појавува во БЛ Јаворски (термини: првично „големо-мало“, подоцна - „режим на синџир“). Слично на теоријата на Геварт за М.-м. предложено од GL Catuar (под името „систем од XNUMX тони големи-мали“) и понатаму развиен од IV Sposobin.

2) Означувањето на класиката. тонскиот систем на мајор и мол наспроти стариот, модален систем и атонални системи од 20 век.

Референци: Јаворски Б., Структурата на музичкиот говор (материјали и ноти), делови 1-3, М., 1908; Катуар Г., Теоретски тек на хармонијата, дел 1, М., 1924; Практичен тек на хармонијата, делови 1-2, М., 1934-35 (Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Соколов В.); Берков В., Хармонија, дел 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин И., Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Кирина К., мајор мол во виенските класици и Шуберт, во Саб: уметност и странски јазици, (Број 2), А.-А., 1966; нејзиниот сопствен, системот Мајор-Мор во работата на Д.Б. Кабалевски (врз основа на истражувачки материјали), исто.

Ју. Н. Холопов