Луиџи Маркези |
Луиџи Маркези
Маркези е еден од последните познати кастрато пејачи од крајот на XNUMX-тиот и почетокот на XNUMX-тиот век. Стендал во својата книга „Рим, Неапол, Фиренца“ го нарече „Бернини во музиката“. „Марчеси имаше глас на мека тембр, виртуозна техника на колоратура“, забележува С.М. Гришченко. „Неговото пеење се одликуваше со благородност, суптилна музикалност“.
Луиџи Лодовико Маркези (Марчезини) е роден на 8 август 1754 година во Милано, син на трубач. Прво научил да свири на ловечки рог. Подоцна, откако се преселил во Модена, студирал пеење кај учителот Каирони и пејачот О. Албуци. Во 1765 година, Луиџи станал таканаречен алиево музички сопран (помлад сопран кастрато) во катедралата во Милано.
Младиот пејач го имаше своето деби во 1774 година во главниот град на Италија во операта „Слугинката-Љубовница“ на Перголези со женски дел. Очигледно, многу успешно, бидејќи следната година во Фиренца тој повторно ја изведе женската улога во операта Кастор и Полукс на Бјанки. Маркези пееше и женски улоги во опери од П. Анфоси, Л. Алесандри, П.-А. Гуглиелми. Неколку години по еден од настапите, токму во Фиренца Кели напиша: „Со најпрефинет вкус ја испеав ѓонот на Бјанки Sembianza amabile del mio bel; во еден хроматски премин тој издигна октава од хроматски ноти, а последната нота беше толку извонредно моќна и силна што беше наречена бомба Маркези.
Кели има уште еден осврт за настапот на италијанската пејачка по гледањето на Олимпијадата на Мисливечек во Неапол: „Неговата експресивност, чувство и изведба во прекрасната арија „се Церка, се коцки“ беа без пофалба“.
Маркези стекна голема слава настапувајќи во миланскиот театар Ла Скала во 1779 година, каде следната година неговиот триумф во Армида на Мисливечек беше награден со сребрен медал на Академијата.
Во 1782 година, во Торино, Маркези постигна огромен успех во Триумфот на светот на Бјанки. Тој станува дворски музичар на кралот на Сардинија. Пејачката има право на добра годишна плата – 1500 пиемонтски лири. Освен тоа, му е дозволено да оди на турнеја во странство девет месеци во годината. Во 1784 година, во истото Торино, „музико“ учествуваше во првата изведба на операта „Артаксеркс“ од Кимароса.
„Во 1785 година, тој дури стигна и до Санкт Петербург“, пишува Е. Хариот во својата книга за кастрато пејачите, „но, исплашен од локалната клима, набрзина замина за Виена, каде ги помина следните три години; во 1788 година многу успешно настапувал во Лондон. Овој пејач беше познат по своите победи над женските срца и предизвика скандал кога Марија Косвеј, сопругата на минијатуристот, ги остави сопругот и децата за него и почна да го следи низ цела Европа. Таа се вратила дома дури во 1795 година.
Пристигнувањето на Маркези во Лондон предизвика сензација. Првата вечер неговиот настап не можеше да започне поради вревата и збунетоста што владееше во салата. Познатиот англиски љубител на музиката Лорд Маунт Егдкомб пишува: „Во тоа време, Маркези беше многу убав млад човек, со убава фигура и грациозни движења. Неговото свирење беше духовно и експресивно, неговите гласовни способности беа целосно неограничени, неговиот глас удираше со својот опсег, иако беше малку глув. Тој добро ја одигра својата улога, но остави впечаток дека премногу се восхитува себеси; освен тоа, тој беше подобар во бравуралните епизоди отколку во кантабили. Во рецитативи, енергични и страсни сцени, тој немаше рамен, а ако беше помалку посветен на мелизми, кои не се секогаш соодветни, и ако имаше почист и поедноставен вкус, неговата изведба ќе беше беспрекорна: во секој случај, тој е секогаш жив, брилијантен и светол. . За своето деби, тој ја избра шармантната опера Јулиј Сабин на Сарти, во која сите арии на главниот лик (а ги има многу, и тие се многу разновидни) се одликуваат со најдобра експресивност. Сите овие арии ми се познати, ги слушнав во изведба на Пакиероти на една вечер во приватна куќа, а сега ми недостигаше неговиот нежен израз, особено во последната патетична сцена. Ми се чинеше дека премногу раскошниот стил на Маркези ја наруши нивната едноставност. Споредувајќи ги овие пејачи, не можев да му се восхитувам на Маркези како што му се восхитував претходно, во Мантуа или во други опери овде во Лондон. Тој беше примен со заглушувачки овации“.
Во главниот град на Англија, на приватен концерт во куќата на Лорд Бакингем се одржа единствениот вид на пријателско натпреварување на двајца познати кастрато пејачи, Маркези и Пакиероти.
Кон крајот на турнејата на пејачката, еден од англиските весници напиша: „Минатата вечер, нивните височества и принцези ја почестија оперската куќа со своето присуство. Маркези беше предмет на нивното внимание, а херојот, охрабрен од присуството на Судот, се надмина себеси. Во последно време тој во голема мера се опорави од неговата наклонетост кон прекумерна орнаментика. Сè уште на сцената ги демонстрира чудата на неговата посветеност на науката, но не на штета на уметноста, без непотребни украси. Меѓутоа, хармонијата на звукот значи за увото колку и хармонијата на спектаклот за окото; каде што е, може да се доведе до совршенство, но ако не е, сите напори ќе бидат залудни. За жал, ни се чини дека Маркези нема таква хармонија“.
До крајот на векот Маркези останува еден од најпопуларните уметници во Италија. А слушателите беа подготвени многу да им простат на виртуозите. Дали е тоа затоа што во тоа време пејачите можеа да постават речиси секое од најсмешните барања. Маркези „успеа“ и на ова поле. Еве што пишува Е. Хариот: „Марчеси инсистираше да се појави на сцената, спуштајќи се по ридот на коњ, секогаш во шлем со разнобоен столб високо не помалку од еден двор. Фанфарите или трубите требаше да го најават неговото заминување, а делот требаше да започне со една од неговите омилени арии – најчесто „Mia speranza, io pur vorrei“, која Сарти ја напиша специјално за него – без оглед на улогата што ја играше и предложената ситуација. Многу пејачи имаа такви номинални арии; тие беа наречени „arie di baule“ – „куферски арии“ – затоа што изведувачите се движеа со нив од театар до театар.
Вернон Ли пишува: „Понесериозниот дел од општеството се занимаваше со муабет и танцување и го обожаваше... пејачот Маркези, кого Алфиери го повика да стави шлем и да оди во битка со Французите, нарекувајќи го единствениот Италијанец кој се осмелил да спротивстави се на „Корзиканската Галија“ – освојувачот, барем и песна“.
Овде има алузија на 1796 година, кога Маркези одбил да разговара со Наполеон во Милано. Тоа, сепак, не го спречило Маркези подоцна, во 1800 година, по битката кај Маренго, да стане во првите редови на оние што го пречекале узурпаторот.
Во доцните 80-ти, Маркези го имаше своето деби во театарот Сан Бенедето во Венеција во операта на Тарки Апотеоза на Херкулес. Овде, во Венеција, постои трајно ривалство меѓу Маркези и португалската примадона Дона Луиза Тоди, која пееше во театарот Сан Самуеле. Детали за ова ривалство може да се најдат во писмото од 1790 година од Венецијанецот Загури до неговиот пријател Казанова: „Тие зборуваат малку за новиот театар (La Fenice. – Приближно. Auth.), Главна тема за граѓаните од сите класи е односот помеѓу Тоди и Маркези; зборувањето за ова нема да стивне до крајот на светот, бидејќи таквите приказни само го зајакнуваат сојузот на безделничење и безначајност.
А еве уште едно писмо од него, напишано една година подоцна: „Тие отпечатија карикатура во англиски стил, во која Тоди е претставен во триумф, а Маркези е прикажан во прашина. Сите редови напишани во одбраната на Маркези се искривени или отстранети со одлуката на Бестеммија (специјален суд за борба против клевета. - Приближно. Аут.). Секоја глупост што го велича Тоди е добредојдена, бидејќи таа е под покровителство на Дејмон и Каз.
Дојде до точка што почнаа да се шират гласини за смртта на пејачката. Ова беше направено за да се навреди и исплаши Маркези. Така, еден англиски весник од 1791 година напишал: „Вчера беше примена информација за смртта на голем изведувач во Милано. Се вели дека тој станал жртва на љубомората на еден италијански аристократ, чија сопруга била осомничена дека премногу го сака несреќниот славеј... Се известува дека директна причина за несреќата бил отров, воведен со чисто италијанска вештина и умешност.
И покрај интригите на непријателите, Маркези настапуваше во градот на каналите уште неколку години. Во септември 1794 година, Загури напишал: „Марчеши треба да пее оваа сезона во Фениче, но театарот е толку лошо изграден што оваа сезона нема да трае долго. Маркези ќе ги чини 3200 светки“.
Во 1798 година во овој театар „Музико“ пееше во операта на Зингарели со чудното име „Каролин и Мексико“ и го изведе делот на мистериозното Мексико.
Во 1801 година, Театро Нуово беше отворен во Трст, каде што Маркези пееше во Мајрсовата Гиневра Шкотска. Пејачот ја завршил својата оперска кариера во сезоната 1805/06, а дотогаш продолжил со успешни настапи во Милано. Последниот јавен настап на Маркези се одржа во 1820 година во Неапол.
Најдобрите машки сопрански улоги на Маркези ги вклучуваат Армида (Армида на Мисливечек), Ецио (Ецио на Алесандри), Џулио, Риналдо (Џулио Сабино од Сарти, Армида и Риналдо), Ахил (Ахил на Скирос) да Капуа).
Пејачот почина на 14 декември 1829 година во Инзаго, во близина на Милано.
