Луиџи Черубини |

Луиџи Черубини

Во 1818 година, Л. Бетовен, одговарајќи на прашањето кој е сега најголемиот композитор (со исклучок на самиот Бетовен), рече: „Херубини“. „Извонредна личност“ го нарече италијанскиот маестро Г. Верди. На делата на Черубиниев им се восхитувале Р. Шуман и Р. Вагнер. Брамс имаше силна привлечност кон музиката на Черубини, која ја нарече операта „Медеја“ „прекрасно дело“, што тој беше невообичаено фатен. Заслугата му ја дадоа Ф. Лист и Г. Берлиоз - големи уметници, кои, сепак, немаа најдобри лични односи со Черубини: Черубини (како режисер) не дозволи првиот (како странец) да студира во Париз. Конзерваториумот, иако тој го прифати вториот нејзините ѕидови, но силно не му се допадна.

Основното музичко образование Черубини го добил под водство на неговиот татко Бартоломео Черубини, како и Б. и А. Феличи, П. Бицари, Ј. Кастручи. Черубини ги продолжил студиите во Болоња кај Г. Сарти, најпознатиот композитор, учител и автор на музички и теоретски дела. Во комуникацијата со голем уметник, младиот композитор ја сфаќа сложената уметност на контрапункт (полифоно полифоно пишување). Постепено и совршено совладувајќи ја, тој се приклучува на живата практика: ги совладува црковните жанрови на маса, литија, моте, како и најпрестижните секуларни жанрови на аристократската опера-серија и опера-бафа која е широко користена на градски оперски сцени и сцена. Нарачките доаѓаат од италијанските градови (Ливорно, Фиренца, Рим, Венеција. Мантуа, Торино), од Лондон - овде Черубини служи како дворски композитор во 1784-86 година. Талентот на музичарот доби пошироко европско признание во Париз, каде Черубини се населил во 1788 година.

Целиот негов понатамошен животен и творечки пат е поврзан со Франција. Черубини е истакната личност во Француската револуција, раѓањето на Парискиот конзерваториум (1795) се поврзува со неговото име. Музичарот посвети многу енергија и талент на неговата организација и усовршување: прво како инспектор, потоа како професор и на крајот како режисер (1821-41). Меѓу неговите ученици се главните оперски композитори Ф. Обер и Ф. Халеви. Херубини оставил неколку научни и методолошки трудови; ова придонесе за формирање и зајакнување на авторитетот на конзерваториумот, кој на крајот стана модел на професионална обука за помладите конзерваториуми во Европа.

Черубини остави богато музичко наследство. Тој не само што им оддаде почит на речиси сите современи музички жанрови, туку и активно придонесе за формирање на нови.

Во 1790-тите заедно со неговите современици – Ф. Госек, Е. Мегул, И. Плејел, Ј. Лезуер, А. Џејден, А. Бартон, Б. Сарет – композиторот создава химни и песни, маршира, свири за свечени поворки, свечености, жалости Револуции („Републиканска песна“, „Химна на братството“, „Химна на Пантеонот“ итн.).

Сепак, главното креативно достигнување на композиторот, кое го одреди местото на уметникот во историјата на музичката култура, е поврзано со оперската куќа. Оперите на Херубини во 1790-тите и првите децении на XNUMX век. ги сумира највпечатливите карактеристики на италијанската оперска серија, француската лирска трагедија (еден вид на величествена дворска музичка изведба), француската комична опера и најновата музичка драма на реформаторот на оперскиот театар К.В. Глук. Тие го најавуваат раѓањето на новиот жанр на операта: „Операта на спасот“ – претстава преполна со акција која ја велича борбата против насилството и тиранијата за слобода и правда.

Токму оперите на Херубини му помогнаа на Бетовен во изборот на главната тема и заплет на неговата единствена и позната опера Фиделио, во нејзиното музичко отелотворување. Нивните карактеристики ги препознаваме во операта „Вестална Богородица“ на Г. Спонтини, која го означи почетокот на ерата на големата романтична опера.

Како се викаат овие дела? Лодоиска (1791), Елиза (1794), Два дена (или Водоносач, 1800). Не помалку познати денес се Медеја (1797), Фаниска (1806), Абенсераги (1813), чии ликови и музички слики нè потсетуваат на многу опери, песни и инструментални дела на К.М. Вебер, Ф. Шуберт, Ф. Менделсон.

Музиката на Херубини ја поседуваше во 30 век. голема привлечна сила, за што сведочи и големиот интерес за него на руските музичари: М. Глинка, А. Серов, А. Рубинштајн, В. Одоевски. Автор на преку 6 опери, 77 квартети, симфонии, 2 романси, 11 реквиеми (еден од нив - во ц-мол - беше изведен на погребот на Бетовен, кој во ова дело го виде единствениот можен модел), XNUMX миси, мотети, антифони и други дела, Херубини не е заборавен во XNUMX век. Неговата музика се изведува на најдобрите оперски сцени и сцени, снимена на грамофонски плочи.

С. Рицарев