Лев Николаевич Ревуцки |
Композитори

Лев Николаевич Ревуцки |

Лев Ревуцки

Дата на раѓање
20.02.1889
Датум на смрт
30.03.1977
Професија
компонира
Држава
СССР, Украина

Лев Николаевич Ревуцки |

Важна фаза во историјата на украинската советска музика е поврзана со името на Л. Ревуцки. Мало е творечкото наследство на композиторот – 2 симфонии, концерт за пијано, соната и серија минијатури за пијанофорте, 2 кантати („Марамче“ според поемата на Т. Шевченко „Не одев во недела“ и вокално-симфонискиот поема „Ода на песната“ заснована на стиховите на М. Рилски), песни, хорови и над 120 преработки на народни песни. Сепак, тешко е да се прецени придонесот на композиторот во националната култура. Неговиот концерт беше првиот пример од овој жанр во украинската професионална музика, Втората симфонија ги постави темелите на украинската советска симфонија. Неговите збирки и циклуси на адаптации значително ги развија традициите поставени од фолклористи како Н. Лисенко, К. Стеценко, Ја. Степова. Ревуцки беше иницијатор за обработка на советскиот фолклор.

Врвот на работата на композиторот дојде во 20-тите години. и се совпадна со период на брз раст на националниот идентитет, активно проучување на неговото историско и културно минато. Во тоа време, постои зголемен интерес за уметноста од 1921 век, проткаена со духот на анти-крепосништвото. (особено на делото на Т. Шевченко, И. Франко, Л. Украинка), на народната уметност. Во 1919 година, во Киев беше отворена музичка и етнографска канцеларија во Академијата на науките на Украинската ССР, беа објавени збирки на народни песни и фолклорни студии од водечките фолклористи К. Квитка, Г. Веревка, Н. Леонтович и беа објавени музички списанија беа објавени. Се појави првиот републикански симфониски оркестар (XNUMX), беа отворени камерни ансамбли, национални музички драмски театри. Во текот на овие години конечно се формираше естетиката на Ревуцки, се појавија скоро сите негови најдобри дела. Длабоко вкоренета во најбогатата народна уметност, музиката на Ревуцки ја апсорбира неговата посебна искрена лиричност и епска широчина, емоционална осветленост и сјај. Таа се карактеризира со класична хармонија, пропорционалност, светло оптимистичко расположение.

Ревуцки е роден во интелигентно музичко семејство. Честопати се одржуваа концерти дома, на кои звучеше музиката на I, S. Бах, WA Моцарт, Ф. Шуберт. Момчето многу рано се запознало со народната песна. На 5-годишна возраст, Ревуцки почнал да учи музика со својата мајка, а потоа со разни провинциски учители. Во 1903 година, тој влезе во Киевската школа за музика и драма, каде што учител по пијано му беше Н. Лисенко, извонреден композитор и основач на украинската професионална музика. Сепак, интересите на Ревутски во неговата младост не беа ограничени само на музиката, а во 1908 година тој влезе на Факултетот за физика и математика и на Правниот факултет на Универзитетот во Киев. Паралелно, идниот композитор посетува предавања во Музичкото училиште РМО. Во текот на овие години, имаше силна оперска трупа во Киев, која поставуваше руски и западноевропски класици; Систематски се одржуваа симфониски и камерни концерти, беа на турнеја извонредни изведувачи и композитори како С. Рахманинов, А. Скрјабин, В. Ландовска, Ф. Чалиапин, Л. Собинов. Постепено, музичкиот живот на градот го плени Ревутски и, продолжувајќи ги студиите на универзитетот, влегува во конзерваториумот што се отвори врз основа на училиштето во класата на Р. Глиер (1913). Меѓутоа, војната и евакуацијата на сите образовни институции поврзани со неа ги прекина систематските студии. Во 1916 година, Ревуцки дипломирал на универзитетот и на конзерваториумот со забрзано темпо (два дела од Првата симфонија и неколку дела за пијано беа претставени како теза). Во 2, тој завршува на фронтот во Рига. Дури по Големата Октомвриска социјалистичка револуција, враќајќи се дома во Иржавец, композиторот се вклучи во креативна работа – пишува романси, популарни песни, хорови и една од неговите најдобри композиции, кантата „Марамче“ (1917).

Во 1924 година, Ревуцки се преселил во Киев и почнал да предава на Институтот за музика и драма, а по неговата поделба на театарски универзитет и конзерваториум, тој се преселил на одделот за композиција на конзерваториумот, каде што, во текот на многу години работа, цела Соѕвездието на талентирани украински композитори го напушти неговиот клас – П и Г. Мајборода, А. Филипенко, Г. Жуковски, В. Кирејко, А. Коломиец. Креативните идеи на композиторот се одликуваат со широчина и разноврсност. Но, централното место во нив им припаѓа на аранжманите на народни песни – комично-историски, лирски и ритуални. Така се појавија циклусите „Сонце, галициски песни“ и збирката „Козачки песни“, кои заземаа клучно место во наследството на композиторот. Длабокото фолклорно богатство на јазикот во органско единство со креативно прекршените традиции на модерната професионална музика, јасноста на мелодијата блиска до народните песни и поезијата станаа белег на ракописот на Ревуцки. Највпечатлив пример за такво уметничко преиспитување на фолклорот беше Втората симфонија (1927), Концертот за пијано (1936) и симфониските варијации на козачки јазик.

Во 30-тите. композиторот пишува детски хорови, музика за филмски и театарски продукции, инструментални композиции („Балада“ за виолончело, „Молдавска приспивна песна“ за обоа и гудачки оркестар). Од 1936 до 1955 година Ревуцки се занимава со финализирање и уредување на врвната креација на неговиот учител - операта „Тарас Булба“ на Н. Лисенко. Со избувнувањето на војната, Ревуцки се преселил во Ташкент и работел во конзерваториумот. Водечкото место во неговата работа сега го зазема патриотска песна.

Во 1944 година Ревуцки се вратил во Киев. На композиторот му треба многу труд и време за да ги врати партитурите на две симфонии и концертот што беа изгубени за време на војната - тој ги запишува практично од меморија, правејќи измени. Меѓу новите дела се „Ода на песна“ и „Песна на забавата“, напишани како дел од колективна кантата. Долго време, Ревуцки беше на чело на Сојузот на композиторите на Украинската ССР и изврши огромна количина уредувачка работа на собраните дела на Лисенко. Ревуцки до последните денови од животот работел како учител, објавувал статии и делувал како противник во одбраната на дисертациите.

… Еднаш, веќе признаен како старешина на украинската музика, Лев Николаевич се обиде да го оцени неговиот креативен пат во уметноста и беше вознемирен од малиот број опуси поради честите, ревизии на готови композиции. Што го натерало со таква упорност повторно и повторно да се враќа на напишаното? Стремеж кон совршенство, кон вистина и убавина, точност и бескомпромисен однос во оценувањето на сопствената работа. Ова отсекогаш го одредувало креативното кредо на Ревуцки, а на крајот и целиот негов живот.

О.Дашевскаја

Оставете Одговор