Леополд Оер |

Леополд Оер

Оер раскажува многу интересни работи за неговиот живот во својата книга Меѓу музичари. Напишан веќе во неговите години на опаѓање, не се разликува по документарната точност, но ви овозможува да ја погледнете креативната биографија на нејзиниот автор. Оер е сведок, активен учесник и суптилен набљудувач на најинтересната ера во развојот на руската и светската музичка култура во втората половина на XNUMX век; тој беше гласноговорник на многу од прогресивните идеи на ерата и остана верен на нивните прописи до крајот на своите денови.

Оер е родена на 7 јуни 1845 година во малиот унгарски град Веспрем, во семејство на занаетчиски сликар. Студиите на момчето започнале на 8-годишна возраст, на конзерваториумот во Будимпешта, во класата на професорот Ридли Кон.

Оер не пишува ниту збор за својата мајка. Неколку шарени редови и се посветени на писателката Рејчел Хин-Голдовскаја, блиска пријателка на првата сопруга на Оер. Од нејзините дневници дознаваме дека мајката на Оер била незабележлива жена. Подоцна, кога и починал сопругот, таа имала галантерија, од приходот од кој скромно издржувала.

Детството на Оер не беше лесно, семејството честопати доживуваше финансиски тешкотии. Кога Ридли Кон дебитираше на својот ученик на голем хуманитарен концерт во Националната опера (Оер го изведе Концертот на Менделсон), патроните се заинтересираа за момчето; со нивна поддршка, младиот виолинист доби можност да влезе во Виенскиот конзерваториум на познатиот професор Јаков Донт, кому му ја должи својата техника на виолина. На конзерваториумот, Оер присуствуваше и на квартет, предводен од Џозеф Хелмесбергер, каде што ги научи цврстите основи на неговиот камерен стил.

Меѓутоа, средствата за образование набргу пресушиле и по 2 години студии, во 1858 година за жал го напуштил конзерваториумот. Отсега тој станува главен хранител на семејството, па мора да одржува концерти дури и во провинциските градови во земјата. Таткото ги презеде должностите на импресарио, најдоа пијанист, „потребен како нас, кој беше подготвен да ја сподели нашата бедна трпеза и засолниште со нас“ и почнаа да го води животот на патувачките музичари.

„Постојано се тресевме од дожд и снег, а јас често испуштав воздишка на камбанаријата и покривите на градот, кои требаше да нè засолнат по уморното патување.

Ова траеше 2 години. Можеби Оер никогаш немаше да излезе од позицијата на мал провинциски виолинист, ако не за незаборавна средба со Виекстан. Еднаш, откако застанаа во Грац, главниот град на провинцијата Штаерска, дознаа дека Витан дошол овде и дека одржува концерт. Оер бил импресиониран од свирењето на Вие Танг, а неговиот татко вложил илјада напори за да го натера големиот виолинист да го слуша својот син. Во хотелот беа примени многу љубезно од самиот Виетанг, но многу ладно од неговата сопруга.

Да му го оставиме зборот на самиот Оер: „Г-ѓа. Виетанг седна на пијаното со нескриен израз на досада на нејзиното лице. Нервозен по природа, почнав да ја играм „Fantaisie Caprice“ (дело на Vieux. – LR), треперејќи се од возбуда. Не се сеќавам како играв, но ми се чини дека ја вложив целата душа во секоја нота, иако мојата неразвиена техника не беше секогаш на висина на задачата. Виетан ме развесели со својата пријателска насмевка. Одеднаш, токму во моментот кога стигнав до средината на кантабилна фраза, која, признавам, ја играв премногу сентиментално, мадам Виетанг скокна од своето место и почна брзо да чекори низ собата. Наведнувајќи се до самиот под, таа гледаше во сите ќошиња, под мебелот, под масата, под клавирот, со преокупираниот воздух на човек кој изгубил нешто и не може да го најде никако. Толку неочекувано прекинат од нејзиниот чуден чин, стоев со широко отворена уста, прашувајќи се што може да значи сето ова. Не помалку изненаден и самиот, Виекстан со чудење ги следеше движењата на сопругата и ја праша што бара со таква вознемиреност под мебелот. „Како мачките да се кријат некаде во собата“, рече таа, а нивните мјаукања доаѓаат од секој агол. Таа го навести мојот претерано сентиментален глисандо во кантабилна фраза. Од тој ден, го мразев секое глисандо и вибрато, и до овој момент не можам без морници да се сетам на мојата посета на Виетан“.

Сепак, оваа средба се покажа како значајна, принудувајќи го младиот музичар да се однесува поодговорно кон себе. Отсега, тој штеди пари за да го продолжи своето образование и си поставува за цел да стигне до Париз.

Тие полека се приближуваат до Париз, одржувајќи концерти во градовите Јужна Германија и Холандија. Дури во 1861 година таткото и синот стигнале до француската престолнина. Но, овде Оер наеднаш се предомисли и по совет на сонародниците, наместо да влезе во Парискиот конзерваториум, отиде во Хановер кај Јоаким. Лекциите од познатиот виолинист траеја од 1863 до 1864 година и, и покрај краткото времетраење, имаа одлучувачко влијание врз подоцнежниот живот и дело на Оер.

По дипломирањето на курсот, Оер отишол во Лајпциг во 1864 година, каде што бил поканет од Ф. Дејвид. Успешното деби во познатата сала Гевандхаус отвора светли изгледи за него. Потпишува договор за местото концерт-мајстор на оркестарот во Дизелдорф и работи тука до почетокот на австро-пруската војна (1866). Извесно време, Оер се преселил во Хамбург, каде што ги извршувал функциите на оркестарски придружник и квартетист, кога одеднаш добил покана да го заземе местото на првиот виолинист во светски познатиот квартет на браќата Милер. Еден од нив се разболе, а за да не изгубат концерти, браќата беа принудени да се обратат кај Оер. Играше во квартетот Мулер до неговото заминување во Русија.

Околноста што послужи како непосредна причина за поканување на Оер во Санкт Петербург беше средбата со А. Рубинштајн во мај 1868 година во Лондон, каде што тие првпат свиреа на серија камерни концерти организирани од лондонското друштво MusicaI Union. Очигледно, Рубинштајн веднаш го забележал младиот музичар, а неколку месеци подоцна, тогашниот директор на Конзерваториумот во Санкт Петербург Н. Заремба потпишал 3-годишен договор со Оер за позицијата професор по виолина и солист на Руското музичко друштво. Во септември 1868 година заминува за Петербург.

Русија невообичаено го привлече Оер со изгледите за изведување и наставни активности. Таа ја плени неговата жешка и енергична природа, а Оер, кој првично имаше намера да живее тука само 3 години, повторно и повторно го обновуваше договорот, станувајќи еден од најактивните градители на руската музичка култура. На конзерваториумот бил водечки професор и постојан член на уметничкиот совет до 1917 година; предавал часови по соло виолина и ансамбл; од 1868 до 1906 година го предводи Квартетот на Санктпетербуршкиот огранок на РМС, кој се сметаше за еден од најдобрите во Европа; годишно даваше десетици самостојни концерти и камерни вечери. Но, главната работа е што тој создаде светски позната школа за виолина, која блескаше со имиња како Ј. Хајфец, М. Пољакин, Е. Зимбалист, М. Елман, А. Бенг, К. Парлоу, М. и И. Пјастро и многу, многу други.

Оер се појави во Русија за време на период на жестока борба што ја подели руската музичка заедница на два спротивставени табори. Еден од нив беше претставен од Моќниот грст на чело со М. Балакирев, а другиот од конзервативците групирани околу А. Рубинштајн.

Двете насоки одиграа голема позитивна улога во развојот на руската музичка култура. Контроверзноста меѓу „кучкистите“ и „конзервативците“ е многупати опишана и добро позната. Секако, Оер се приклучи на „конзервативниот“ табор; бил во големо пријателство со А. Рубинштајн, К. Давидов, П. Чајковски. Оер го нарече Рубинштајн гениј и се поклони пред него; со Давидов, го обединија не само личните симпатии, туку и долгогодишната заедничка активност во Квартетот на РМС.

Кучкистите на почетокот студено се однесуваа со Оер. Има многу критички забелешки во написите на Бородин и Цуи за говорите на Оер. Бородин го обвинува за студенило, Цуи - за нечиста интонација, грд трил, безбојност. Но, Кучкистите зборуваа високо за Оер квартетистот, сметајќи го за непогрешлив авторитет во оваа област.

Кога Римски-Корсаков стана професор на конзерваториумот, неговиот однос кон Оер генерално малку се промени, останувајќи со почит, но правилно ладен. За возврат, Оер имаше малку симпатии за Кучкистите и на крајот од својот живот ги нарече „секта“, „група националисти“.

Големото пријателство го поврза Оер со Чајковски и се потресе само еднаш, кога виолинистот не можеше да го цени концертот за виолина што му го посвети композиторот.

Не случајно Оер зазеде толку високо место во руската музичка култура. Тој ги поседуваше оние квалитети што беа особено ценети во најславните денови на неговата изведувачка активност, и затоа беше во можност да се натпреварува со такви извонредни изведувачи како Вењавски и Лауб, иако беше инфериорен во однос на нив во однос на вештина и талент. Современиците на Оер го ценеа неговиот уметнички вкус и суптилно чувство за класична музика. Во играњето на Оер постојано се забележуваше строгоста и едноставноста, способноста да се навикне на изведеното дело и да ја пренесе неговата содржина во согласност со карактерот и стилот. Оер важеше за многу добар интерпретатор на Баховите сонати, концертот за виолина и квартетите на Бетовен. На неговиот репертоар влијаело и воспитувањето добиено од Јоаким - од неговиот учител, тој ја сакал музиката на Спор, Виоти.

Често ги свиреше делата на неговите современи, главно германски композитори Раф, Молик, Брух, Голдмарк. Но, ако изведбата на Бетовенскиот концерт наиде на најпозитивен одзив кај руската јавност, тогаш привлечноста кон Спор, Голдмарк, Бруч, Раф предизвика главно негативни реакции.

Виртуозната литература во програмите на Оер зазема многу скромно место: од наследството на Паганини, тој во младоста свиреше само „Moto perpetuo“, потоа некои фантазии и концертот на Ернст, претстави и концерти на Виетана, кого Оер многу го почести и како изведувач и како композитор.

Како што се појавија делата на руските композитори, тој се обиде да го збогати својот репертоар со нив; доброволно свирени драми, концерти и ансамбли од А. Рубинштајн. П. Чајковски, Ц. Цуи, а подоцна – Глазунов.

Тие напишаа за свирењето на Оер дека тој ја нема силата и енергијата на Вењавски, феноменалната техника на Сарасате, „но тој нема помалку вредни квалитети: ова е извонредна благодат и заобленост на тонот, чувство за пропорција и многу значајно. музичко фразирање и завршување на најсуптилните потези. ; затоа, неговото извршување ги исполнува најстрогите барања.

„Сериозен и строг уметник... надарен со способност за брилијантност и грациозност... тоа е Оер“, напишаа за него во раните 900-ти. И ако во 70-тите и 80-тите понекогаш Оер беше прекоруван дека е премногу строг, се граничи со студенило, тогаш подоцна беше забележано дека „со текот на годините, се чини, тој игра срдечно и попоетично, сè подлабоко заробувајќи го слушателот со неговиот шармантен лак“.

Љубовта на Оер кон камерната музика се провлекува како црвена нишка низ целиот живот на Оер. Во текот на годините на неговиот живот во Русија, тој многупати играл со А. Рубинштајн; во 80-тите, голем музички настан беше изведбата на целиот циклус на Бетовеновите виолински сонати со познатиот француски пијанист Л. Брасен, кој извесно време живееше во Санкт Петербург. Во 90-тите, тој го повтори истиот циклус со Д'Алберт. Сонатните вечери на Оер со Раул Пуњо привлекоа внимание; Постојаниот ансамбл на Оер со А. Есипова долги години ги воодушевува музичките познавачи. За својата работа во квартетот РМС, Оер напиша: „Веднаш (по пристигнувањето во Санкт Петербург. – Л.Р.) склопив блиско пријателство со Карл Давидов, познатиот виолончелист, кој беше неколку дена постар од мене. По повод нашата прва проба на квартет, ме внесе во својата куќа и ме запозна со својата шармантна сопруга. Со текот на времето, овие проби станаа историски, бидејќи секое ново камерно дело за пијано и гудачки клавир е секогаш изведено од нашиот квартет, кој го изведе за прв пат пред јавноста. Втората виолина ја свире Жак Пикел, првиот концерт-мајстор на оркестарот на Руската империјална опера, а делот за виола го свиреше Вејкман, првата виола на истиот оркестар. Овој ансамбл за прв пат свиреше од ракопис на раните квартети на Чајковски. Аренски, Бородин, Цуи и нови композиции на Антон Рубинштајн. Тоа беа добри денови!“

Сепак, Оер не е сосема точен, бидејќи многу руски квартети прво ги свиреа други ансамбл играчи, но, навистина, во Санкт Петербург, повеќето од квартетските композиции на руските композитори првично беа изведени од овој ансамбл.

Опишувајќи ги активностите на Оер, не може да се игнорира неговото диригирање. Неколку сезони бил главен диригент на симфониските средби на РМС (1883, 1887-1892, 1894-1895), со неговото име се поврзува и организацијата на симфонискиот оркестар во РМС. Обично состаноците ги опслужуваше оперски оркестар. За жал, оркестарот на РМС, кој настана само благодарение на енергијата на А. Рубинштајн и Оер, траеше само 2 години (1881-1883) и беше распуштен поради недостаток на средства. Оер како диригент беше добро познат и високо ценет во Германија, Холандија, Франција и други земји каде што настапуваше.

Оер работел 36 години (1872-1908) во театарот Марински како придружник - солист на оркестарот во балетски претстави. Под него се одржаа премиерите на балети на Чајковски и Глазунов, тој беше првиот толкувач на соло на виолина во нивните дела.

Ова е општата слика за музичката дејност на Оер во Русија.

Има малку информации за личниот живот на Оер. Некои живи карактеристики во неговата биографија се сеќавањата на аматерскиот виолинист А.В. Унковскаја. Студирала со Оер кога сè уште била девојче. „Еднаш во куќата се појави бринета со мала свилена брада; ова беше новиот учител по виолина, професорот Оер. Надгледувана баба. Неговите темно кафени, крупни, меки и интелигентни очи внимателно ја погледнаа баба му и, слушајќи ја, изгледаше како да го анализира нејзиниот карактер; чувствувајќи го ова, баба ми очигледно се засрами, старите образи ѝ поцрвенеа, а јас забележав дека се обидува да зборува што е можно пограциозно и паметно – зборуваа на француски.

Истражувањето на вистински психолог, што го поседуваше Оер, му помогна во педагогијата.

На 23 мај 1874 година, Оер се оженил со Надежда Евгениевна Пеликан, роднина на тогашниот директор на конзерваториумот Азанчевски, која потекнувала од богато благородничко семејство. Надежда Евгениевна се омажи за Оер од страсна љубов. Нејзиниот татко, Евгениј Венцеславович Пеликан, познат научник, доживотен лекар, пријател на Сеченов, Боткин, Ајхвалд, бил човек со широки либерални погледи. Сепак, и покрај неговиот „либерализам“, тој беше многу против бракот на неговата ќерка со „плебејка“, а покрај тоа и со еврејско потекло. „За одвраќање“, пишува Р. Хин-Голдовскаја, „тој ја испрати својата ќерка во Москва, но Москва не помогна, а Надежда Евгениевна од добро родена благородничка се претвори во m-me Оер. Младиот пар го направи својот меден месец во Унгарија, во некое мало место каде што мајка „Полди“ ... имаше галантерија. Мајката Оер им кажа на сите дека Леополд се оженил со „руска принцеза“. Таа толку многу го обожавала синот што ако се ожени со ќерката на царот, ни таа не би се изненадила. Таа се однесуваше поволно со нејзиниот убавец и ја остави во продавница наместо себе кога одеше да се одмори.

Враќајќи се од странство, младите Оерс изнајмија одличен стан и почнаа да организираат музички вечери, кои во вторник ги собираа локалните музички сили, јавните личности од Санкт Петербург и познатите личности кои ги посетуваа.

Оер имаше четири ќерки од бракот со Надежда Евгениевна: Зоја, Надежда, Наталија и Марија. Оер купи прекрасна вила во Дабелн, каде што семејството живееше во текот на летните месеци. Неговата куќа се одликуваше со гостопримство и гостопримство, во текот на летото тука доаѓаа многу гости. Хин-Голдовскаја помина едно лето (1894) таму, посветувајќи ѝ ги следните редови на Оер: „Тој самиот е прекрасен музичар, неверојатен виолинист, личност која е многу „полиран“ на европските сцени и во сите кругови на општеството… … зад надворешната „исполираност“ во сите негови манири секогаш се чувствува „плебеј“ – човек од народот – паметен, вешт, лукав, груб и љубезен. Ако му ја одземеш виолината, тогаш може да биде одличен брокер, комисион, бизнисмен, адвокат, доктор, што и да е. Има прекрасни црни огромни очи, како прелиени со масло. Ова „влечење“ исчезнува само кога тој игра големи работи… Бетовен, Бах. Потоа во нив блескаат искри на силен оган… Дома, продолжува Хин-Голдовскаја, Оер е сладок, приврзан, внимателен сопруг, љубезен, иако строг татко, кој внимава девојките да знаат „ред“. Тој е многу гостопримлив, пријатен, духовит соговорник; многу интелигентен, заинтересиран за политика, литература, уметност... Извонредно едноставна, ни најмала поза. Секој студент на конзерваториумот е поважен од тој, европска славна личност.

Оер имаше физички неблагодарни раце и беше принудена да учи неколку часа дневно, дури и во лето, за време на одмор. Беше исклучително вреден. Работата на полето на уметноста беше основата на неговиот живот. „Учи, работи“, е неговата постојана заповед кон учениците, лајтмотивот на неговите писма до ќерките. Тој напиша за себе: „Јас сум како машина што работи и ништо не може да ме спречи, освен болест или смрт…“

До 1883 година, Оер живеел во Русија како австриски поданик, а потоа бил префрлен во руско државјанство. Во 1896 година ја добил титулата наследен благородник, во 1903 година – државен советник, а во 1906 година – вистински државен советник.

Како и повеќето музичари од неговото време, тој беше далеку од политиката и беше прилично смирен за негативните аспекти на руската реалност. Тој ниту ја разбра, ниту ја прифати револуцијата од 1905 година, ниту Февруарската револуција од 1917 година, ниту пак Големата октомвриска револуција. За време на студентските немири во 1905 година, кои го зазедоа и конзерваториумот, тој беше на страната на реакционерните професори, но патем, не од политичко убедување, туку затоа што немирите... се одразуваа на часовите. Неговиот конзервативизам не беше фундаментален. Виолината му обезбеди солидна, цврста позиција во општеството, тој цел живот беше зафатен со уметност и навлезе во сето тоа, не размислувајќи за несовршеноста на општествениот систем. Најмногу од сè, тој беше посветен на своите студенти, тие беа неговите „уметнички дела“. Грижата за учениците стана потреба на неговата душа и, се разбира, ја напушти Русија, оставајќи ги тука ќерките, семејството, конзерваториумот, само затоа што завршил во Америка со своите студенти.

Во 1915-1917 година, Оер отишол на летни одмори во Норвешка, каде што одмарал и работел во исто време, опкружен со своите ученици. Во 1917 година морал да остане и зима во Норвешка. Тука ја најде Февруарската револуција. Отпрвин, откако доби вести за револуционерните настани, тој едноставно сакаше да ги чека за да се врати во Русија, но повеќе не мораше да го прави тоа. На 7 февруари 1918 година, тој се качи на брод во Кристијанија со своите ученици, а 10 дена подоцна 73-годишниот виолинист пристигна во Њујорк. Присуството во Америка на голем број негови ученици од Санкт Петербург му овозможи на Оер брз прилив на нови студенти. Се втурна во работата, која како и секогаш го проголта цел.

Американскиот период од животот на Оер не му донесе брилијантни педагошки резултати на извонредниот виолинист, но тој беше плоден по тоа што токму во тоа време Оер, сумирајќи ги своите активности, напиша голем број книги: Меѓу музичари, Моето училиште за свирење виолина. , Виолински ремек-дела и нивната интерпретација“, „Прогресивна школа за свирење виолина“, „Курс за свирење во ансамбл“ во 4 тетратки. Може само да се зачуди колку овој човек направил на крајот од седмата и осмата десетина од својот живот!

Од фактите од лична природа кои се однесуваат на последниот период од неговиот живот, неопходно е да се забележи неговиот брак со пијанистката Ванда Богутка Штајн. Нивната романса започна во Русија. Ванда замина со Оер во Соединетите држави и, во согласност со американските закони кои не го признаваат граѓанскиот брак, нивната заедница беше официјализирана во 1924 година.

До крајот на неговите денови, Оер задржа извонредна живост, ефикасност и енергија. Неговата смрт беше изненадување за сите. Секое лето патувал во Лошвиц, во близина на Дрезден. Една вечер, излегувајќи на балкон во лесен костум, настинал и починал од пневмонија неколку дена подоцна. Ова се случи на 15 јули 1930 година.

Посмртните останки на Оер во галванизиран ковчег беа пренесени во САД. Последниот погребен обред се одржа во православната катедрала во Њујорк. По комеморацијата, Јаша Хајфец ја изведе Шубертовата Ave, Maria, а И. Хофман изведе дел од Бетовеновата Месечева соната. Ковчегот со телото на Оер беше придружуван од толпа од илјадници луѓе, меѓу кои имаше и многу музичари.

Сеќавањето на Оер живее во срцата на неговите ученици, кои ги чуваат големите традиции на руската реалистична уметност од XNUMX век, кои нашле длабок израз во изведувачката и педагошката работа на нивниот извонреден учител.

Л. Рабен