Кристијан Цимерман |

Кристијан Цимерман

Брзината на уметничкиот подем на полскиот уметник изгледа едноставно неверојатна: за неколку дена од IX натпревар за Шопен во Варшава, 18-годишен студент на Музичката академија во Катовице помина докрај од мракот на обичен музичар во слава на млад победник на еден од најголемите натпревари на нашето време. Додаваме дека тој стана не само најмладиот победник во историјата на натпреварот, туку ги освои и сите дополнителни награди – за изведба на мазурки, полонези, сонати. И што е најважно, тој стана вистински идол на јавноста и миленик на критичарите, кои овојпат покажаа неподелена едногласност со одлуката на жирито. Може да се наведат неколку примери за општиот ентузијазам и задоволство што ги предизвика играта на победникот - се сеќава, можеби, на триумфот на Ван Клибурн во Москва. „Ова е несомнено еден од идните гиганти на пијанофорте – нешто што ретко се среќава денес и на натпреварите и надвор од нив“, напиша англискиот критичар Б. Морисон, кој беше присутен на натпреварот…

• Музика за пијано во онлајн продавницата OZON.ru

Сега, сепак, ако ја игнорираме вообичаената атмосфера на натпреварувачка возбуда што владееше тогаш во Варшава, сето ова не изгледа толку неочекувано. И раната манифестација на надареноста на момчето, родено во музичко семејство (неговиот татко, познат пијанист во Катовице, самиот почнал да го учи својот син да свири клавир од петгодишна возраст), и неговиот брз успеси под водство на единствениот и постојан ментор Анджеј Јасињски од седумгодишна возраст, талентиран уметник, издаден во 1960 година како победник на натпреварот именуван по М. Каналје во Барселона, но набрзо ја напуштил широката концертна кариера. На крајот, до времето на натпреварот во Варшава, Кристијан имаше значително искуство (тој почна да настапува на осумгодишна возраст, а потоа за прв пат играше на телевизија), а тој не беше почетник во натпреварувачката атмосфера: две години претходно дека, тој веќе ја добил првата награда на натпреварот во Храдец-Кралове (за што повеќето слушатели не знаеле, бидејќи авторитетот на овој натпревар е многу скромен). Така, сè изгледаше сосема разбирливо. И, сеќавајќи се на сето ова, многу скептици набргу по натпреварот го спуштија тонот, почнаа гласно, на страниците на печатот, да изразуваат сомнеж дали младиот победник ќе може адекватно да ја продолжи импресивната листа на своите претходници, кои без исклучок станаа светски познати уметници. На крајот на краиштата, тој сè уште мораше да учи и повторно да учи…

Но, тука се случи најневеројатното нешто. Првите пост-конкурсни концерти и плочи на Цимерман веднаш докажаа дека тој не е само талентиран млад музичар, туку на 18-годишна возраст тој веќе беше зрел, хармонично развиен уметник. Не дека немаше слабости или дека веќе ја сфати сета мудрост на својот занает и уметност; но тој беше толку јасно свесен за своите задачи – и примарни и „далечни“, толку самоуверено и намерно ги решаваше, што крајно брзо ги замолкна сомнителните. Доследно и неуморно, тој го надополнуваше репертоарот и со класични дела и со дела од композитори од XNUMX век, набрзо побивајќи ги стравувањата дека ќе остане „специјалист на Шопен“…

Помалку од пет години подоцна, Цимерман буквално ги плени слушателите во Европа, Америка и Јапонија. Секој негов концерт и дома и во странство се претвора во настан, предизвикувајќи бурни реакции кај публиката. И оваа реакција воопшто не е ехо на победата во Варшава, туку, напротив, доказ за надминување на претпазливоста што неминовно е поврзана со големите очекувања. Имаше таква загриженост. На пример, по неговото деби во Лондон (1977), Д. но како ќе успее да постигне таква цел – ќе видиме; треба само да се надеваме дека има добра доза на здрав разум и искусни советници…“

На Цимерман не му требаше долго време да се докаже дека е во право. Наскоро, познатиот француски критичар Жак Лонгшамп во весникот „Монд“ изјави: „Фанатиците на пијано со запалени очи чекаа сензација и ја добија. Невозможно е да се игра Шопен технички и поубаво од оваа елегантна млада русокоса со небесно сини очи. Неговата пијанистичка вештина е сосема непогрешлива – најсуптилно чувство за звук, проѕирност на полифонијата, пробивање низ цела низа суптилни детали и конечно, брилијантност, патос, благородност на свирење музика – сето тоа е едноставно неверојатно за 22 години. - стар дечко “... Печатот пишуваше за уметникот во исти тонови Германија, САД, Англија, Јапонија. Сериозните музички списанија ги предговорат прегледите на неговите концерти со наслови кои сами по себе ги предодредуваат заклучоците на авторите: „Повеќе од пијанист“, „Пијанистички гениј на векот“, „Феноменален Цимерман“, „Шопен како форма на битие“. Тој не само што е рамноправен со таквите признати мајстори од средната генерација како Полини, Аргерих, Олсон, туку сметаат дека е можно да се споредуваат со гигантите - Рубинштајн, Хоровиц, Хофман.

Непотребно е да се каже дека популарноста на Цимерман во неговата татковина далеку ја надмина онаа на кој било друг современ полски уметник. Уникатен случај: кога во есента 1978 година дипломира на Музичката академија во Катовице, дипломските концерти се одржаа во огромната сала на Филхармонијата Шласка. Три вечери беше преполно со љубители на музиката, а многу весници и списанија објавуваа рецензии за овие концерти. Секое ново големо дело на уметникот добива одговор во печатот, секоја негова нова снимка е анимирано дискутирана од специјалисти.

За среќа, очигледно, оваа атмосфера на универзално обожавање и успех не ја сврте главата на уметникот. Напротив, ако во првите две-три години по натпреварот изгледаше дека е вклучен во вителот на концертниот живот, тогаш остро го ограничи бројот на настапи, продолжи да работи длабински за да ги усоврши своите вештини, користејќи го пријателскиот помош на А. Јасински.

Цимерман не е ограничен само на музиката, сфаќајќи дека на вистинскиот уметник му треба широк поглед, способност да гледа во светот околу него и разбирање на уметноста. Покрај тоа, тој научил неколку јазици и, особено, течно зборува и чита на руски и англиски јазик. Со еден збор, процесот на формирање на личноста продолжува, а во исто време се усовршува неговата уметност, збогатена со нови карактеристики. Толкувањата стануваат подлабоки, позначајни, техниката се усовршува. Парадоксално е што неодамна „сè уште млад човек“ Цимерман беше прекорен за прекумерен интелектуализам, аналитичка сувост на некои толкувања; денес неговите чувства станаа посилни и подлабоки, за што несомнено сведочат интерпретациите на концертите и 14 валцери на Шопен, сонати од Моцарт, Брамс и Бетовен, вториот концерт на Лист, првиот и третиот концерт на Рахманинов, снимени на снимките од последните години. . Но, зад оваа зрелост, поранешните доблести на Цимерман, кои му донесоа толку голема популарност, не одат во сенка: свежината на правењето музика, графичката јасност на звучното пишување, рамнотежата на деталите и чувството за пропорција, логичка убедливост и валидност на идеите. И иако понекогаш не успева да избегне претерана бравура, дури и ако неговото темпо понекогаш изгледа премногу бурно, на сите им станува јасно дека тоа не е порок, не е превид, туку едноставно преплавена креативна моќ.

Сумирајќи ги резултатите од првите години од самостојната уметничка дејност на уметникот, полскиот музиколог Јан Вебер напиша: „Со големо внимание ја следам кариерата на Кристијан Цимерман и се повеќе сум импресиониран од начинот на кој нашиот пијанист ја режира. Колку само надежи на добитниците на првите награди, добиени на безброј натпревари, изгореа во миг поради непромисленото искористување на нивниот талент, неговата бесмислена употреба, како во хипнотичка сесија на самозадоволство! Изгледите за огромен успех поткрепен со огромна среќа е мамката што ја користи секој мазен импресарио и која зароби десетици наивни, незрели млади луѓе. Ова е точно, иако историјата знае примери за такви кариери кои се развиле без штета на уметниците (на пример, кариерата на Падеревски). Но, самата историја дава поинаков пример од годините блиски до нас – Ван Клибурн, кој се радуваше на славата на победникот на Првиот натпревар Чајковски во 1958 година, а 12 години подоцна од него останаа само урнатини. Петгодишната поп активност Цимерман дава основа да тврди дека нема намера да оди на овој начин. Можете да бидете сигурни дека нема да дојде до таква судбина, бидејќи настапува доста и само каде што сака, но се крева максимално систематски.

Григориев Л., Платек Ја., 1990 година