Клуч |

Француски клуч, англиски клуч, микроб. Шлусел

Знак на музички стап што го одредува името и висината (припаѓа на една или друга октава) на звук на една од неговите линии; ја поставува апсолутната вредност на висината на сите звуци снимени на штандот. К. е поставен така што една од петте линии на штандот го пресекува во центарот. Поставен на почетокот на секој штанд; во случај на премин од едно K. во друго, ново K се запишува на соодветното место на оградата. Се користат три различни. клуч: G (сол), F (fa) и C (do); нивните имиња и натписи потекнуваат од лат. букви кои означуваат звуци со соодветна висина (видете Музичка азбука). Во среда. вековите почнаа да користат линии, од кои секоја означува висина на одреден звук; тие го олеснија читањето на некохерентна музичка нотација, која претходно само приближно ги фиксираше контурите на висината на мелодијата (види Невмас). Гвидо д'Арецо на почетокот 11 в. го подобри овој систем, зголемувајќи го бројот на линии на четири. Долната црвена линија ја означувала висината F, третата жолта линија ја означувала висината C. На почетокот на овие линии биле поставени буквите C и F, кои ги извршувале функциите на K. Подоцна, употребата на обоени линии била напуштена а апсолутната вредност на висината беше доделена на белешките. само букви. Првично, тие беа напишани неколку (до три) на секој стап, а потоа нивниот број беше намален на еден стап. Од ознаките на буквите на звуците, G, F и C главно се користеле како К. Контурите на овие букви постепено се менувале додека не го стекнале модерното. графички форми. Клучот G (sol), или високиот тон, ја означува локацијата на звучната сол на првата октава; се наоѓа на втората линија на штандот. Друг вид на сол на К., т.н. стар француски, поставен на прва линија, модерен. не се користи од страна на композиторите, но при препечатување на дела во кои се користел претходно, овој код е зачуван. Копчето F (fa), или бас, ја означува позицијата на звукот фа на мала октава; се става на четврти ред од штабот. Во античката музика K. fa се среќава и во форма на бас-профундо К. (од латинскиот профундо – длабоко), кој се користел за низок регистер на басниот дел и бил поставен на петтата линија, и баритон. К. – на трета линија. Копчето C (do) ја означува локацијата на звукот до првата октава; модерен Клучот C се користи во две форми: алт – на третата линија и тенор – на четврта линија. Во старите хорски партитури се користел клучот С од пет типа, односно на сите линии на стапот; покрај горенаведените, користени се: сопранот К. – на прв ред, мецосопран – на втор ред и баритон – на петти ред.

Современите хорски партитури се снимени во виолина и бас к., но хористите и хорот. проводниците постојано се среќаваат со клучот C при изведување на дела од минатото. Тенорскиот дел е напишан со високи тонови К., но се чита за октава пониско од напишаното, што понекогаш се означува со бројот 8 под клучот. Во некои случаи за тенорскиот дел се употребува и двојна виолина K. во исто значење.

Значењето на примената на сек. К. се состои во избегнување колку што е можно поголем број дополнителни линии во означувањето на звуците и со тоа олеснување на читањето белешки. Alto K. се користи за нотација на делот на наведната виола и виола д'амур; тенор – за означување на тенорскиот тромбонски дел и делумно виолончелото (во горниот регистер).

Во т.н. „Киевски банер“ (квадратна музичка нотација), кој стана широко распространет во Украина и Русија во 17 век, различно. типови на клучот C, вклучувајќи го и цефаутот К., кој доби посебно значење при снимањето на монофонични секојдневни пеење. Името на цефаутот К. доаѓа од оној што се користи во црквата. музичка практика на хексакордалниот систем на солмизација, според која звукот до (С), земен како основа на клучната нотација, ги опфаќа имињата фа и ут.

Хексакордниот систем на солмизација како што се применува на црковната скала. Целосниот волумен на скалата, неговата нотација во клучот cefout и имињата на солмизацијата на чекорите.

Со помош на цефаут К., снимени се сите звуци на полна црква. скала што одговараше на јачината на машките гласови (види Секојдневна скала); подоцна, кога во црквата. Момчињата, а потоа и жените, почнале да ги привлекува пеењето, на нивните забави се користел и цефаут К., кои се изведувале за октава повисока од машката. Графички, cefaut K. е еден вид квадратна нота со смиреност; се поставува на третата линија од штандот, при што му се доделува локацијата на 4-то скалило од црквата. скала – до првата октава. Првото печатено издание, во кое беше наведен системот на пеење на цефо, беше АБЦ на едноставното музичко пеење според клучот Цефо (1772). Со монофонична презентација на секојдневните мелодии, cefaut K. го задржува своето значење до ден-денес.

Референци: Разумовски Д.В., Црковно пеење во Русија (Искуство на историско и техничко претставување) …, кн. 1-3, М., 1867-69; Металов В.М., Есеј за историјата на православното црковно пеење во Русија, Саратов, 1893, М., 1915; Смоленски С.В., За староруските пеачки нотации Санкт Петербург, 1901 година; Способин IV, Елементарна теорија на музиката, М., 1951, посл. ед., М., 1967; Грубер Р., Историја на музичката култура, кн. 1, дел 1, М.-Л., 1941 година; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. и 16. Jahrhundert, „AMw“, Jahrg. XI, 1924 година; Вагнер П., Aus der Frühzeit des Liniensystems, „AfMw“, Јахрг. VIII, 1926 година; Smits van Waesberghe J., Музичката нотација на Гвидо од Арецо, „Musica Disciplina“, с. V, 1951; Арел В., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, во: Festschrift Fr. Блуме…, Касел, 1963 година.

ВА Вахромеев