Карл (Карој) Голдмарк (Карл Голдмарк) |

Карл Голдмарк

Животот и делото на Кароли Голдмарк е постојана борба за леб, борба за знаење, за место во животот, љубов кон убавината, благородништвото, уметноста.

Природата го обдарила композиторот со посебни способности: во најтешките услови, благодарение на железната волја, Голдмарк се занимавала со самообразование, постојано студирајќи. Дури и во екстремно богатиот, разнобоен музички живот на XNUMX век, тој можеше да ја задржи својата индивидуалност, посебна боја која блескаше со чудесни ориентални бои, бурна интонација, необично богатство на мелодии што се провлекуваат во целата негова работа.

Голдмарк е самоук. Наставниците го научија само уметноста да свири виолина. Комплексното владеење на контрапункт, развиената техника на инструментација и самите принципи на модерната инструментација, тој самиот го учи.

Потекнуваше од толку сиромашно семејство што на 12 години сè уште не знаеше да чита и пишува, а кога дошол да влезе во својот прв учител, виолинист, му давале милостина мислејќи дека е просјак. Како возрасен, созреан како уметник, Голдмарк се претвори во еден од најпочитуваните музичари во Европа.

На 14-годишна возраст, момчето се преселило во Виена, кај неговиот постар брат Џозеф Голдмарк, кој тогаш бил студент по медицина. Во Виена, тој продолжи да свири виолина, но неговиот брат не веруваше дека од Голдмарк ќе излезе добар виолинист и инсистираше момчето да влезе во техничко училиште. Момчето е послушно, но во исто време и тврдоглаво. Влегувајќи во училиштето, тој истовремено полага испити на конзерваториумот.

Меѓутоа, по некое време, Голдмарк бил принуден да ги прекине студиите. Во Виена избувна револуција. Јозеф Голдмарк, кој беше еден од водачите на младите револуционери, мора да побегне - царските жандарми го бараат. Младата студентка на конзерваториумот, Кароли Голдмарк, оди во Сопрон и учествува во битките на страната на унгарските бунтовници. Во октомври 1849 година, младиот музичар стана виолинист во оркестарот на театарската компанија Сопрон од Коттаун.

Во летото 1850 година, Голдмарк добил покана да дојде во Буда. Тука тој свири во оркестар настапувајќи на местата и во театарот на замокот Буда. Неговите колеги се рандом компанија, но сепак тој има корист од нив. Тие го воведуваат во оперската музика од таа ера – со музиката на Доницети, Росини, Верди, Мајербер, Оберт. Голдмарк дури изнајмува пијано и конечно го исполнува својот стар сон: учи да свири на пијано и со таков неверојатен успех што набргу самиот почнува да држи часови и се однесува како пијанист на балови.

Во февруари 1852 година го наоѓаме Голдмарк во Виена, каде што свири во театарски оркестар. Не го остава тука ниту неговиот верен „сопатник“ – потребата.

Имаше околу 30 години кога настапуваше и како композитор.

Во 60-тите, водечкиот музички весник, Neue Zeitschrift für Musik, веќе пишуваше за Голдмарк како извонреден композитор. Во пресрет на успехот дојдоа посветли, побезгрижни денови. Во неговиот круг на пријатели се вбројуваат извонредниот руски пијанист Антон Рубинштајн, композиторот Корнелиус, авторот на Багдадскиот бербер, но пред се Франц Лист, кој со непогрешлива самодоверба почувствувал голем талент во Голдмарк. Во овој период, тој напиша дела кои постигнаа светски успех: „Химна на пролетта“ (за соло виола, хор и оркестар), „Селска свадба“ (симфонија за голем оркестар) и увертирата „Сакунтала“ компонирана во мај 1865 година.

Додека „Сакунтала“ жнее огромен успех, композиторот почна да работи на партитурата на „Кралицата на Шеба“.

По долги години интензивна, напорна работа, операта беше готова. Сепак, театарската критика навистина не ја зема предвид зголемената популарност на креаторот на „Сакунтала“. Под најнеосновани изговори, операта беше постојано одбивана. И Голдмарк, разочаран, се повлече. Тој го сокри партитурата на Кралицата на Шеба во фиоката на неговата маса.

Подоцна, Лист му пришол на помош, а на еден од неговите концерти извел марш од Кралицата на Шеба.

„Маршот“, пишува самиот автор, „беше огромен, бурен успех. Франц Лист јавно, за сите да слушнат, ми честиташе…“

Сепак, дури и сега, кликата не ја прекина својата борба против Голдмарк. Застрашувачкиот господар на музиката во Виена, Ханслик, се занимава со операта со еден потег на перото: „Делото е несоодветно за сцената. Единствениот пасус што сè уште звучи некако е маршот. И штотуку е завршено…“

Беше потребна решителна интервенција на Франц Лист за да се скрши отпорот на водачите на Виенската опера. Конечно, по долга борба, Кралицата на Шеба била поставена на 10 март 1875 година на сцената на Виенската опера.

Една година подоцна, операта била поставена и во Унгарскиот народен театар, каде што ја диригирал Шандор Еркел.

По успехот во Виена и Пешта, Кралицата на Шеба влезе на репертоарот на оперските куќи во Европа. Името на Голдмарк сега се споменува заедно со имињата на големите оперски композитори.

Балаша, Гал