Хуан Диего Флорес |

Хуан Диего Флорез

Тој не е кандидат за титулата „Четврти тенор“ и не ги бара наскоро ослободените предизвикувачки круни на Павароти и Пласидо Доминго. Тој нема да ги освои масите на Несун дом-ох – патем речено, тој воопшто не го пее Пучини и само една вердијанска улога – младиот љубовник на Фентон во Фалстаф. Сепак, Хуан Диего Флорес веќе е на пат кон ѕвездите, благодарение на реткиот тип на глас наречен од Италијанците „tenore di grazia“ (грациозен тенор). Најистакнатите оперски куќи во светот веќе денес му ја даваат дланката како изведувач на делата на Белканте на Росини, Белини и Доницети.

Ковент Гарден се сеќава на неговиот триумфален настап во „Отело“ и „Пепелашка“ на Росини минатата година, а наскоро се враќа таму како Елвино, вереникот на познатиот лудак во „Месечарот“ на Белини. Оваа сезона, 28-годишниот пејач, јасно свесен за своите способности, веќе го отпеа овој дел во продукција на Виенската опера (во Лондон ќе се гледа во март 2002 година) и инсистираше улогата напишана од Белини за неговиот извонреден современик Џовани Рубини, беше погубен без планирани намалувања. И тој ја направи вистинската работа, бидејќи од целата композиција тој всушност беше единствениот пејач од меѓународна класа, не сметајќи го Н. Деси, кој се разболе и беше сменет. Во Лондон, негова Амина ќе биде младата Гркинка Елена Келесиди (родена во Казахстан, која настапува во Европа од 1992 година – уред.), која веќе успеа да ги освои срцата на слушателите со својот настап во Травијата. Конечно, постои надеж дека продукцијата на Кралската опера ќе биде поуспешна во сите погледи, дури и покрај прилично безнадежната сценографија на Марко Артуро Марели, кој го смести дејството на операта на Белини во амбиент на алпски санаториум од „Магијата“ на Томас Ман Планина“! Посилниот состав на изведувачи во CG, вклучувајќи ги Кардиф Сингер на светот, Ингер Дам-Јенсен, Аластер Мајлс и диригентот М. Бенини, го поставува расположението - барем на хартија сè изгледа поперспективно во споредба со просечноста во Виена.

Како и да е, Флорес е речиси совршен во улогата на Елвино, а оние кои го видоа Родриго во Отело или Дон Рамиро во Пепелашка знаат дека тој е исто така тенок и елегантен на изглед, како што гласот е класичен во неговото возење е италијански. , со брилијантен напад, опсег кој се протега во стратосферата, за кој тројцата тенори никогаш не сонувале, флексибилен, подвижен во рулади и украси, целосно задоволувајќи ги барањата што композиторите од ерата на бел канто им ги поставија на нивните тенори.

Затоа, не е ни чудо што Дека прва го „грабна“, потпишувајќи договор за соло диск. Првиот диск на пејачката Росини ја вклучува последната арија на грофот Алмавива од Севилскиот бербер, која речиси секогаш е прекината, додека Флорес, напротив, ја пее секогаш кога ќе се укаже прилика. „Росини првично ја нарече операта Алмавива и ја напиша за големиот теноре легиер Мануел Гарсија, поради што не може да се скрати. Берберот е опера на тенор, а не баритон“ – малкумина Фигаро би се согласиле со оваа констатација, но историјата е на страната на Флорес и тој има доволно вокален сјај да ја потврди оваа конкретна верзија.

Дека очигледно се обложува на Флорес како партнер на С. Бартоли. Во Росини нивните гласови совршено би се споиле. Се шпекулира за снимањето на The Thieving Magpie, практично непознато ремек дело кое се отвора со една од најпопуларните увертира на композиторот. Бартоли и Флорес би можеле да ја вратат оваа опера на репертоарот.

И покрај неговата младост, Флорес добро ги знае своите перспективи и можности. „Го пеев Ринучи во виенската продукција на Џани Шики на Пучини и никогаш повеќе нема да го направам тоа во театарот. Тоа е мал дел, но почувствував колку е тежок за мојот глас“. Тој е во право. Пучини ја напиша оваа улога за истиот тенор кој ја отпеа драматичната улога на Луиџи во првата изведба на The Cloak, на светската премиера на The Triptych во Њу Јорк Метрополитен. Во плочите на Ринучи често се појавуваат тенори со гласови како Флорес, но во театарот се бара млад Доминго. Ваквата „компетентна“ самооценка на пејачот е изненадувачка, можеби и затоа што Флорес, иако пораснал во музичко семејство од Лима, никогаш немал намера да стане оперски пејач.

„Татко ми е професионален изведувач на перуанска народна музика. Дома секогаш го слушав како пее и свири на гитара. И јас, почнувајќи од 14-годишна возраст, сакав да свирам гитара, но мои сопствени композиции. Пишував песни, сакав рокенрол, имав свој рок бенд и немаше толку многу класична музика во мојот живот.

Така се случи шефот на средношколскиот хор да почна да му доверува соло делови на Флорес, па дури и да учи индивидуално. „Ме натера да се свртам кон оперскиот пат и под негово водство ја научив аријата на војводата Questa o quella од Риголето и Аве Марија на Шуберт. Токму со овие два броја настапив на аудицијата за конзерваториумот во Лима.

На конзерваториумот, вели пејачот, долго време не можел да одреди што навистина му одговара на гласот и брзал меѓу популарната музика и класиката. „Сакав да студирам музика воопшто, особено композиција и свирење пијано. Почнав да учам како да ги свирам лесните ноктурни на Шопен и да се придружувам себеси“. Во виенскиот стан на Флорес, кој Доминго му го изнајмува, на пијаното се откриваат нотите на Дебиси „Le Petit Negre“, што покажува музички интереси кои го надминуваат тенорскиот репертоар.

„За прв пат почнав да разбирам нешто додека работев со перуанскиот тенор Ернесто Паласио. Тој ми рече: „Имаш посебен тип на глас и со него мора да се постапува внимателно“. Го запознав во 1994 година и кога ме слушна, веќе имаше некои идеи, но ништо посебно, ми понуди да сними мала улога на ЦД. Потоа отидов со него да студирам во Италија и полека почнав да се подобрувам“.

Флорес го направи својот прв сериозен „излет“ во 1996 година, на возраст од само 23 години. „Итно отидов на фестивалот Росини во Пезаро за да подготвам мала улога во Матилда ди Шабран и сето тоа заврши со изведбата на главниот тенорски дел. На фестивалот беа присутни режисери на многу театри, а јас веднаш станав многу познат. По мојот прв професионален настап во операта, мојот календар беше исполнет до крај. Во Скала бев поканет на аудиција во август, а веќе во декември пеев во Милано во Армида, во Вексфорд во Северна ѕвезда на Мајербер, а чекаа и други големи театри.

Една година подоцна, Ковент Гарден имаше доволно среќа да го „наведе“ Флорес да го замени Д. Сабатини во концертната изведба на оживеаната опера „Елизабета“ од Доницети и брзо да склучи договор со него за „Отело“, „Пепелашка“ и „Месечар“. “. Лондон може безбедно да го очекува враќањето на многу успешната Пепелашка и, очигледно, време е да размислиме за новиот Севилски Бербер – ох, извинете – Алмавива – за најдобриот млад Росини тенор на нашето време.

Хју Канинг Сандеј Тајмс, 11 ноември 2001 година Објавување и превод од англиски на Марина Демина, operanews.ru