Херман Абендрот |

Херман Абендрот

Креативниот пат на Херман Абендрот во голема мера помина пред очите на советската публика. Тој првпат дојде во СССР во 1925 година. Во тоа време, четириесет и двегодишниот уметник веќе успеа да заземе цврсто место во групата европски диригенти, која тогаш беше толку богата со славни имиња. Зад него имаше одлично училиште (воспитан во Минхен под водство на Ф. Мотл) и значително искуство како диригент. Веќе во 1903 година, младиот диригент го предводеше Минхенското „Оркестарско друштво“, а две години подоцна стана диригент на операта и концертите во Либек. Потоа работел во Есен, Келн, а по Првата светска војна, откако веќе станал професор, раководи со музичкото училиште во Келн и се занимава со наставна дејност. Неговите турнеи се одржаа во Франција, Италија, Данска, Холандија; три пати доаѓаше во нашата земја. Еден од советските критичари забележа: „Диригентот освои силни симпатии уште од првата изведба. Може да се каже дека во лицето на Абендрот се сретнавме со една голема уметничка личност… Абендрот е од исклучителен интерес како одличен техничар и многу надарен музичар кој ги апсорбира најдобрите традиции на германската музичка култура. Овие симпатии се зајакнаа по бројните концерти на кои уметникот изведуваше обемен и разновиден репертоар, вклучувајќи дела од неговите омилени композитори – Хендл, Бетовен, Шуберт, Брукнер, Вагнер, Лист, Регер, Р. Штраус; особено топло беше прифатена изведбата на Петтата симфонија на Чајковски.

Така, веќе во 20-тите, советските слушатели го ценеа талентот и вештината на диригентот. И. Солертински напишал: „Во способноста на Абендрот да го совлада оркестарот нема ништо од држење на телото, намерно самопоставување или хистерични конвулзии. Со големи технички ресурси, тој воопшто не е склон да флертува со виртуозноста на раката или левиот мал прст. Со темпераментен и широк гест, Абендрот може да извлече огромна звучност од оркестарот без да ја изгуби надворешната смиреност. Нова средба со Абендрот се случи веќе во педесеттите. За многумина ова беше прво запознавање, бидејќи публиката растеше и се менуваше. Уметноста на уметникот не застана. Овој пат пред нас се појави мајстор мудар во животот и искуството. Тоа е природно: долги години Абендрот работеше со најдобрите германски ансамбли, ги режираше операта и концертите во Вајмар, во исто време беше и главен диригент на Берлинскиот радио оркестар и имаше турнеи во многу земји. Говорејќи во СССР во 1951 и 1954 година, Абендрот повторно ја воодушеви публиката покажувајќи ги најдобрите аспекти на својот талент. „Радосен настан во музичкиот живот на нашиот главен град“, напишал Д. ги оправда надежите на московјаните. Тој се покажа како брилијантен познавач на партитурите на Бетовен, талентиран толкувач на идеите на Бетовен. Во беспрекорната интерпретација на Г. Абендрот и по форма и по содржина, симфониите на Бетовен звучеа со длабока динамична страст, толку својствена за целото дело на Бетовен. Обично, кога сакаат да слават диригент, велат дека неговата изведба на делото звучела „на нов начин“. Заслугата на Херман Абендрот лежи токму во тоа што во неговата изведба симфониите на Бетовен не звучеа на нов, туку на Бетовен начин. Зборувајќи за карактеристичните карактеристики на изгледот на уметникот како диригент, неговиот советски колега А. желбата да се идентификува секој инструмент, секоја епизода, секој глас, да се нагласи ритмичката острина на сликата“.

Сите овие карактеристики го направија Абендрот извонреден толкувач на музиката на Бах и Моцарт, Бетовен и Брукнер; тие, исто така, му дозволија да навлезе во длабочините на делата на Чајковски, симфониите на Шостакович и Прокофјев, кои заземаа значајно место во неговиот репертоар.

Абендрот до крајот на своите денови водеше интензивна концертна активност.

Диригентот го даде својот талент како уметник и учител на изградбата на новата култура на Германската Демократска Република. Владата на ГДР го удостои со високи награди и Национална награда (1949).

Григориев ЛГ, Платек Ја. М., 1969 година