Хармонија во музиката: мајор и мол

Нашето следно издание е посветено на таков феномен како момче. Ќе се обидеме да одговориме на следниве прашања: што е режим во музиката, како може да се дефинира овој концепт и кои се различните музички модови.

Значи, што е нервозата? Се сеќавате што значи овој збор надвор од музиката? Во животот понекогаш велат за луѓето дека се разбираат еден со друг, односно дека се пријатели, се разбираат и даваат взаемна помош. Во музиката, звуците исто така мора да се согласуваат едни со други, да бидат во хармонија, инаку тоа нема да биде песна, туку една континуирана какофонија. Излегува дека хармонијата во музиката се звуци кои се пријателски едни со други.

Загрижувачки основи

Во песната има многу звуци и тие се различни. Има звуци кои се стабилни – поддржуваат, а има и нестабилни – се движат. За да се направи музика потребни се и едното и другото и мора да се менуваат едни со други и да си помагаат.

Изградбата на музика може да се спореди со изградбата на ѕид од тули. Како што ѕидот е направен од тули и цемент меѓу нив, така и песната се раѓа само кога има стабилни и нестабилни звуци.

Постојаните звуци внесуваат мир во музиката, го забавуваат активното движење, обично завршуваат музичко дело. За развој се потребни нестабилни звуци; тие постојано го водат развојот на мелодијата подалеку од стабилните звуци и повторно водат кон нив. Сите нестабилни звуци имаат тенденција да се претворат во стабилни, а стабилните, пак, како магнети привлекуваат нестабилни.

Зошто стабилните и нестабилните звуци работат толку неуморно во хармонија? За да добиете некаква песна – смешна или тажна. Односно, звуците на трепет може да влијаат и на расположението на музиката, тие се чини дека ги косат мелодиите во различни емотивни нијанси.

Видови на нерви: големи и мали

Значи, режимот е секогаш цел тим од звуци кои неуморно работат за да создадат песни од секакви расположенија. Има многу модови во музиката, но има два од најважните. Тие се нарекуваат големи и мали.

Главната скала, или едноставно голема, е тонот на светлина и забава. Погоден е за создавање радосна, весела и весела музика. Малата скала, или едноставно минор, е господар на тажната и промислена музика.

Главниот режим е светло сонце и чисто сино небо, а помалиот режим е црвено зајдисонце и врвовите на смрека шума што се затемнуваат под него. Главната скала е светло зелената пролетна трева на тревникот, која сивата коза ја јаде со големо задоволство. Минорниот режим е да гледате од прозорецот навечер како паѓаат есенските лисја и како капе есенските кристали од дожд. Убавината може да биде различна, и главна и помала – двајца уметници кои се подготвени да насликаат каква било слика со своите звуци.

СОВЕТ. Ако работите со деца, тогаш ќе биде корисно да работите со слики. Покажете му на детето серија слики, оставете го да замисли како тие би можеле да звучат - главни или мали? Готовата колекција можете да ја преземете од нас. Како креативна задача, на детето може да му се понуди да создаде своја галерија на големи и помали слики. Ова ќе ја разбуди неговата креативна имагинација.

ИЗБОР НА СЛИКИ „ГОЛЕМИ И МАЛИ“ – ПРЕЗЕМИ

Добро познати песни како „Елка се роди во шумата“, свечената химна на Руската Федерација и сончевата „Насмевка“ беа составени во големи размери. Песните „Скакулец седна во тревата“ и „Бреза застана на полето“ се компонирани во минор размер.

КВИЗ. Слушајте две музички дела. Ова се два ора од „Детскиот албум“ на Петар Илич Чајковски. Едниот танц се вика „валцер“, а другиот „мазурка“. Што мислите, која е во дур, а која во мол?

Фрагмент бр. 1 „Валцер“

Фрагмент бр. 2 „Мазурка“

Точни одговори: „Валцер“ е главна музика, а „Мазурка“ е мала.

Клучот и гама

Главните и минорните режими можат да се изградат од кој било музички звук – од do, од re, од mi, итн. Овој прв, најважен звук ќе се нарече тоник во хармонија. А, висинската положба на трепет, што го поврзува со некој вид тоник, е означена со зборот „тоналитет“.

Секој тоналитет треба да се нарече некако. Едно лице има име и презиме, а клучот има име на тоник и режим, кои исто така може да се комбинираат во едно име. На пример, Ц-дур (забелешката DO е тоник, односно главниот звук, капитенот на тимот, од него се гради фрет, а фротот е мајор). Или друг пример: Д-мол е молска скала од забелешката ПЕ. Други примери: Е-дур, Ф-дур, Г-мол, А-мол итн.

ЗАДАЧАТА. Обидете се сами да измислите некое име за клучот. Земете каков било тоник и секакво нервоза, составете го. Што доби?

Ако ги поставите сите звуци на клучот во ред, почнувајќи од тоникот, добивате вага. Вагата започнува со тоник и завршува со него. Патем, вагата е именувана исто како и клучевите. На пример, скалата Е-мол започнува со нотата МИ и завршува со нотата МИ, скалата Г-дур започнува со нотата S и завршува со истата нота. Дали разбираш? Еве еден музички пример:

Но, од каде потекнуваат остри и рамни работи во овие ваги? Ајде да зборуваме за ова понатаму. Излегува дека големите и малите ваги имаат своја посебна структура.

Структура на голема скала

За да добиете голема скала, треба да земете само осум звуци и да ги редите. Но, не ни одговараат сите звуци. Како да ги изберете вистинските? Знаете дека растојанието помеѓу чекорите може да биде половина тон или цел тон. Значи, за голема скала, неопходно е растојанието помеѓу неговите звуци да одговара на формулата: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.

На пример, скалата C-дур започнува со нотата DO и завршува со нотата DO. Помеѓу звукот DO и RE има растојание од еден цел тон, помеѓу RE и MI има и тон, а помеѓу MI и FA е само половина тон. Понатаму: помеѓу FA и SOL, SOL и LA, LA и SI за цел тон, помеѓу SI и горниот DO - само полутон.

Ајде да се занимаваме со тонови и полутонови

Ако сте заборавиле што се тонови и полутонови, тогаш да го повториме. Полутон е најкраткиот интервал од една нота до друга. Пијано тастатурата многу јасно ни ги покажува полутоновите помеѓу звуците. Ако ги свирите сите копчиња по ред, без да прескокнувате бело или црно, тогаш кога се движиме од едно копче на друго, само ќе поминеме низ растојание од еден полутон.

Како што можете да видите, полутон може да се свири со качување од бело копче до најблиското црно или спуштање од црно до бело, кое е веднаш до него. Покрај тоа, кои се формираат само помеѓу „бели“ звуци: тоа се MI-FA и SI-DO.

Полутон е половина, а ако повторно ги споите двете половини, ќе добиете нешто цело, ќе добиете еден цел тон. На клавирската тастатура, може лесно да се најдат цели тонови помеѓу две соседни бели копчиња, ако се разделени со црно. Односно, DO-RE е тон, а RE-MI е исто така тон, но MI-FA не е тон, тоа е полутон: ништо не ги дели овие бели копчиња.

За да добиете цел тон од белешката МИ во пар, треба да земете не едноставен ФА, туку ФА-ШАРП, односно да додадете уште еден полутон. Или можете да го напуштите ФА, но потоа треба да го спуштите MI, да го земете MI-FLAT.

Што се однесува до црните клавиши, на клавирот тие се наредени во групи – по две или три. Значи, внатре во групата, два соседни црни копчиња се исто така отстранети едни од други за еден тон. На пример, C-SHARP и D-SHARP, како и G-FLAT и A-FLAT, се сите комбинации на ноти кои ни даваат цели тонови.

Но, во големи празнини помеѓу групи црни „копчиња“, односно каде што се поставени два бели копчиња помеѓу две црни копчиња, растојанието ќе биде еден и пол тонови (три полутони). На пример: од MI-flat до F-sharp или од SI-flat до C-sharp.

Повеќе детали за тонови и полутонови може да се најдат во написот Случајни.

Изградба на големи ваги

Значи, во главната скала, звуците треба да се распоредат така што меѓу нив прво има два тона, потоа полутонови, потоа три тона и повторно полутон. Како пример, да ја конструираме скалата Д-дур. Прво, правиме „празно“ - пишуваме белешки во низа од долниот звучен ПЕ до горната ПЕ. Навистина, во Д-дур, звукот ПЕ е тоник, вагата мора да започне со него и мора да заврши со него.

И сега треба да ја „откриете врската“ помеѓу звуците и да ги усогласите со формулата на главната скала.

• Има цел тон помеѓу РЕ и МИ, овде се е во ред, одиме понатаму.
• Помеѓу МИ и ФА е полутон, но на ова место, според формулата, треба да има тон. Го исправаме - со зголемување на звукот на ФА, додаваме уште половина тон на растојанието. Добиваме: MI и F-SHARP – еден цел тон. Сега нарачајте!
• F-SHARP и SALT ни даваат полутон што треба да биде на третото место. Излезе дека не залудно ја подигнавме нотата на ФА, овој остар сепак ни беше корисен. Продолжи понатаму.
• СОЛ-ЛА, ЛА-СИ се цели тонови, како што треба по формулата, ги оставаме непроменети.
• Следните два звуци SI и DO се полутон. Веќе знаете како да го исправите: треба да го зголемите растојанието – ставете остар пред DO. Ако беше потребно да се намали растојанието, ќе го ставивме рамно. Дали го разбирате принципот?
• Последните звуци – C-SHARP и RE – се полутон: она што ви треба!

Со што завршивме? Излегува дека има два остри острини во скалата Д-дур: F-SHARP и C-SHARP. Дали сега разбирате од каде дојдоа?

Слично на тоа, можете да изградите големи скали од какви било звуци. И таму, исто така, ќе се појават или остри или рамни. На пример, во Ф-дур има едно рамно (SI-FLAT), а во Ц-дур има дури пет остри (DO, RE, FA, SOL и A-SHARP).

Можете да изградите скали не само од „белите копчиња“, туку и од спуштени или подигнати звуци. Не заборавајте да ги земете предвид знаците што ги знаете. На пример, E-flat major скалата е скала со три рамни (самиот MI-flat, A-flat и B-flat), а главната скала F-sharp е скала со шест остри (сите остри, освен C-sharp ).

Структурата на малата скала

Овде принципот е речиси ист како кај главните скали, само формулата за структурата на малата скала е малку поинаква: тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон. Со примена на оваа низа тонови и полутонови, лесно можете да добиете мала скала.

Ајде да се свртиме кон примери. Ајде да изградиме мала скала од белешката СОЛ. Прво, само напишете ги сите белешки по редослед од G до G (од долниот тоник до неговото повторување на врвот).

Следно, ги гледаме растојанијата помеѓу звуците:

• Помеѓу SALT и LA – цел тон, како што треба да биде според формулата.
• Понатаму: LA и SI се исто така тон, но на ова место е потребен полутон. Што да се прави? Неопходно е да се намали растојанието, за ова го спуштаме SI звукот со помош на рамно. Тука го имаме првиот знак – B-flat.
• Понатаму, според формулата, потребни ни се два цели тона. Помеѓу звуците B-flat и DO, како и DO и RE, постои такво растојание како што треба.
• Следно: РЕ и МИ. Помеѓу овие ноти има цел тон, но потребен е само полутон. Повторно, веќе го знаете третманот: ја спуштаме нотата МИ и добиваме полутон помеѓу RE и MI-FLAT. Еве го вториот знак за вас!
• Го проверуваме последното: ни требаат уште два цели тона. MI FLAT со ФА е тон, а ФА со СА е исто така тон. Се е во ред!

Што добивте на крајот? Постојат два станови во Г-мол скалата: SI-FLAT и MI-FLAT.

За вежбање, можете да се изградите сами или да „земите“ неколку помали ваги: ​​на пример, F остар мол и А-мол.

Како инаку можете да добиете мала вага?

Големите и малите скали, изградени од ист тоник, се разликуваат едни од други по само три звуци. Ајде да дознаеме кои се овие разлики. Ајде да ги споредиме скалата C-dur (без знаци) и C-moll (три станови).

Секој звук на вагата е степен. Значи, во малата скала, во споредба со скалата мајор, има три ниски скалила – трето, шесто и седмо (означено со римски бројки – III, VI, VII). Така, ако ја знаеме главната скала, тогаш лесно можеме да добиеме мала скала со промена на само три звуци.

За вежбата, да работиме со клучот на Г-дур. Во Г-дур скалата, еден остар е F-SHARP, што е седмиот степен на скалата.

• Го спуштаме третото скалило – белешката SI, добиваме SI-FLAT.
• Го спуштаме шестото скалило – белешката МИ, добиваме MI-FLAT.
• Го спуштаме седмото скалило – нотата F-SHARP. Овој звук е веќе покачен, а за да го намалите, само треба да го откажете зголемувањето, односно да го отстраните остриот.

Така, во Г-мол ќе има само два знака – SI-FLAT и MI-FLAT, а F-SHARP едноставно исчезнува од него без трага. Како што можете да видите, ништо комплицирано.

Стабилни и нестабилни звуци во мајор

Има седум скалила и во голема и во помала скала, од кои три се стабилни, а четири се нестабилни. Стабилните чекори се првиот, третиот и петтиот (I, III, V). Нестабилно - ова е сè друго - втората, четвртата, шестата, седмата (II, IV, VI, VII).

Стабилните чекори, ако се соберат заедно, формираат тоник тријада, односно тријада изградена од тоник, од првиот чекор. Зборот тријада значи акорд од три звуци. Тоничната тријада е скратено како T53 (во дур) или со мала буква t53 (во мол).

Во главната скала, тоничната тријада е голема, а во малата скала, соодветно, мала. Така, тријада од стабилни чекори ни дава целосна слика за тоналитетот - неговиот тоник и режим. Звуците на тоничната тријада се своевиден водич за музичарите, според кои тие се дотеруваат на почетокот на работата.

Како пример, да ги погледнеме стабилните и нестабилните звуци во ре-дур и во Ц-мол.

Д-дур е лесен тоналитет со две остри тонови (FA-SHARP и C-SHARP). Стабилните звуци во него се RE, F-SHARP и LA (првата, третата и петтата нота од скалата), заедно ни даваат тоник тријада. Нестабилните се MI, SALT, SI и C-SHARP. Погледнете го примерот: нестабилните чекори се засенчени за подобра јасност:

Ц-мол е вага со три рамни (Б-Срамни, Е-Срамни и А-Срамни), таа е молска и затоа звучи со мала навестување на тага. Стабилните чекори овде се DO (прв), MI-FLAT (трети) и G (петти). Ни даваат мала тоник тријада. Нестабилните чекори се RE, FA, A-FLAT и B-FLAT.

Така, во овој број се запознавме со такви музички концепти како режим, тоналност и скала, ја испитавме структурата на мајор и минор, научивме како да најдеме стабилни и нестабилни чекори. Од следните изданија, ќе научите за тоа кои се сортите на мајор и мол и кои се другите режими во музиката, како и како брзо да се идентификуваат остри и рамни точки во кој било клуч.