Златен сооднос |
Златен пресек во музиката – се среќава во множина. музички проз. поврзувањето на битни карактеристики на градбата на целината или нејзините делови со т.н. златен сооднос. Концептот на З. со. припаѓа на областа на геометријата; З.с. наречена поделба на отсечка на два дела, со Кром целото е поврзано со поголемиот дел како што поголемиот дел е со помалиот (хармонична поделба, поделба во екстремен и просечен однос). Ако целото се означува со буквата a, поголемиот дел со буквата b, а помалиот дел со буквата c, овој однос се изразува со пропорцијата a:b=b:c. Во нумеричка смисла, односот b:a е продолжена дропка, приближно еднаква на 0,618034 ...
За време на ренесансата било утврдено дека З.с. наоѓа примена во прикажувањето. арт-вах, особено во архитектурата. Беше препознаено дека таквиот сооднос на делови дава впечаток на хармонија, пропорција, благодат. Композиторите на холандската школа (Ј. Обрехт) свесно го користеле З. во нивните продукции.
Првиот обид да се открие манифестацијата на З. во музиката направена во сер. Германскиот научник од 19 век A. Zeising, кој неоправдано го објави З. универзална, универзална пропорција, манифестирана и во уметноста и во природниот свет. Зајзинг открил дека блиску до З. соодносот открива голема тријада (интервалот на една петтина како целина, главна третина како главен дел, мала третина како минорен дел).
Подефинитивна манифестација на односите на З. со. во музиката е откриена на почетокот. Рускиот истражувач од 20 век Е.К. Росенов во областа на музиката. форми. Според Розенов, тоа веќе влијае на периодот каде мелодиски. кулминацијата обично се наоѓа на точка блиску до точката Z. со. Доста често во близина на точка Z. со. Пресвртни точки се наоѓаат и во поголемите делови од музиката. форми (Z. s. се манифестира во временскиот сооднос на делови, кој во случај на промена на темпото не се совпаѓа со односот на бројот на мерки) па дури и во цели едноделни дела. Иако анализите на Росенов понекогаш се претерано детални и не без протегања, генерално, неговите согледувања за манифестациите на З. во музиката беа плодни и ја збогатија идејата за привремени музи. обрасци.
Подоцна З. со. В.Е. Ферман, ЛА Мазел и други студирале музика во музиката. е знак на одржливост, лок. завршување на мелодијата. Прикажал дека на точката З. со. музичкиот период може да биде мелодичен. врвот не само на целиот период, туку и на втората реченица, дека оваа точка може да биде моментот од кој втората реченица се развива поинаку од првата (овие манифестации на zs може да се комбинираат). На скалата на соната алегро и во триделна форма, според Мазел, точката З. со. во класичната музика обично паѓа на почетокот на репризата (крајот на развојот), во музиката на романтичните композитори се наоѓа во репризата, поблиску до кодот. Мазел го воведе концептот на Z. со. во текот на музичката анализа. работи; Постепено, цврсто влезе во секојдневниот живот на бувовите. музикологија.
Референци: Розенов Е.К., За примената на законот за „златна поделба“ во музиката, „Известија СПб. Друштво за музички средби, 1904 година, бр. јуни – јули – август, стр. 1-19; Timemering GE, Златниот дел, превод. од германски, П., 1924; Мазел Л., Искуство во проучувањето на златниот пресек во музичките конструкции во светлината на општа анализа на формите, Музичко образование, 1930 година, бр. 2.
