Глисандо |
Глисандо (италијански glissando, од француски glisser – до лизгање) е посебна техника на свирење, која се состои во брзо лизгање на прстот по жиците или копчињата на музиката. алатка. За разлика од portamento, кој е средство за изразување. изведба, која не е фиксирана од композиторот во музичката нотација и често погрешно наречена Г., всушност Г. е фиксирана во испотена нотација, што претставува составен дел од музичкиот текст. Во fp. Играта на Г. се постигнува со лизгање на надворешната страна на фалангата на ноктите на палецот или третиот прст (обично на десната рака) по белите или црните клучеви. Во производството за клавијатури инструменти G. најпрво се среќава на француски. композиторот JB Moreau во својата колекција. „Првата книга со парчиња за чембало“ („Premier livre pièces de clavecin“, 3). Специјална технологија. тешкотиите се претставени со извршувањето на fp. Г. од секвенци од двојни ноти слични на скали (трети, шести, октави) со една рака (со цврсто фиксирана положба), кои бараат истовремено лизгање на два прста на копчињата (овој вид Г. се изведува и со две раце) .
Релативно лесно на пијано се изведува Г. стари дизајни со нивните поподвижни, т.н. Виенска механика. Можеби тоа е причината зошто Г. паралелно шести веќе беше користен од WA Моцарт (варијации на „Лисон во мирување“). Октавните скали се наоѓаат во Л.
Ако на клавијатурите со нивниот калено систем, со помош на Г., се извлекува скала со одреден тон, тогаш на лаковите инструменти за кои е карактеристичен слободен систем, со помош на Г. се извлекува хроматично. низа звуци, со рој, не е неопходна точната изведба на полутонови (техниката со прст не треба да се меша со г. на инструменти со лак – изведба на хроматска скала со лизгање на прстот). Според тоа, вредноста на г. при свирење на лак на инструменти Гл. arr. во колористички ефект. Изведбата на одредени пасуси на инструменти со лак, освен хроматските, на Г. скала, можно е само кога се игра со хармоници. Еден од најраните примери на G. на лакови инструменти е на италијански. композиторот К. Фарина (во „Еден извонреден капричо“, „Капричио страваганте“, 1627 година, за скр. соло), користејќи го Г. како натуралист. примање звук. Во класиката Г. речиси никогаш не се среќава во музиката за инструменти со лак (редок случај на Г. растечка хроматска низа по октави во кодот на првиот дел од концертот за А. Дворжак). Како метод на брилијантно виртуозно свирење, герилата беше широко користена во делата напишани од романтични виолинисти и виолончелисти. насоки (Г. Вењавски, А. Вјотан, П. Сарасате, Ф. Сервејс и други). G. особено разновидно се користи како тембр боење во музиката. литература 1 век за лакови инструменти и како колорист. рецепција во оркестрација (С.С. Прокофјев – Шерцо од 20. концерт за виолина; К. Шимановски – концерти и дела за виолина; М. Равел – Рапсодија „Циган“ за виолина; З. Кодали – Г. акорди во соната за соло, Г. виолини и контрабаси во „Шпанска рапсодија“ од Равел). Еден од најкарактеристичните примери на Г.влч. е содржан во вториот дел од сонатата за В.Ц. и fp. Д.Д. Шостакович. Посебна техника е G. flageolets, на пример. виолончело од Н.А. Римски-Корсаков („Ноќта пред Божиќ“), В.В. Шчербачов (втора симфонија), Равел („Дафнис и Клои“), виоли и сениори. MO Steinberg („Метаморфози“) и други.
G. е широко распространета техника во свирењето на харфа на педали, каде што добила многу посебна употреба (во делата на композиторите од првата половина на 1 век често се користел италијанскиот термин sdrucciolando). Apfic G. обично се гради на звуците на седмите акорди (вклучувајќи ги и намалените; поретко на звуците на не-акордите). При свирењето на Г., сите жици на харфата, со помош на преструктуирањето на отд. звуци, дајте звук само на оние ноти што се вклучени во даден акорд. Со надолно движење Г. на харфата се изведува со првиот прст благо свиткан, со нагорен – со вториот (една или две раце во конвергирачко, раздвоено и вкрстено движење на рацете). G. повремено се користи на секвенци слични на гама.
При свирење на бакарни духови се користи G. инструменти – на тромбонот со помош на зад сцената движење (на пример, соло тромбон во „Pulcinella“ од И.Ф. Стравински), трубата, на ударни инструменти (на пример, Г. педал тимпани во „Музика за лакови, ударни инструменти и селеста“ Б. Барток).
Широко се користи во народниот инстр. обесени. (Вербункош стил), рум. и мувла. музика, како и џез. Во музичката нотација на Г., обично се цитираат само почетните и завршните звуци на пасусот, меѓузвуците се заменуваат со цртичка или брановидна линија.
