Џудита тестенини |

Џудита тестенини

Прекрасни критики за Џудита тестенини, кои В.В. Стасов ја нарече „брилијантен Италијанец“, страниците на театарскиот печат од различни земји во Европа беа полни со. И тоа не е изненадувачки, бидејќи Паста е една од извонредните пејачки-актерки на своето време. Таа беше наречена „единствена“, „неповторлива“. Белини рече за тестенините: „Таа пее така што солзите и ги заматуваат очите; Таа дури и ме расплака.

Познатиот француски критичар Кастил-Блаз напиша: „Која е оваа волшебничка со глас полн со патос и сјај, која ги изведува младите креации на Росини со иста сила и волшебност, како и арии од старата школа проткаени со величественост и едноставност? Кој, облечен во оклоп на витез и грациозни облеки на кралици, ни се појавува за возврат сега како шармантна сакана на Отело, сега како витешки херој на Сиракуза? Кој ги спои талентот на виртуозот и трагичарот во таква неверојатна хармонија, плени со игра полна енергија, природност и чувство, способна дури и да остане рамнодушна на мелодичните звуци? Кој повеќе ни се восхитува со скапоцениот квалитет на неговата природа – послушноста кон законите на строгиот стил и шармот на прекрасниот изглед, хармонично комбиниран со шармот на магичниот глас? Кој двојно доминира на лирската сцена, предизвикувајќи илузии и завист, исполнувајќи ја душата со благородно восхитување и маки на задоволство? Ова се тестенини… Таа е позната на сите, а нејзиното име неодоливо ги привлекува љубителите на драмската музика“.

Џудита Паста (роденото Негри) е родена на 9 април 1798 година во Сартано, во близина на Милано. Веќе во детството, таа успешно студираше под водство на органистот Бартоломео Лоти. Кога Џудита имаше петнаесет години, таа влезе во Миланскиот конзерваториум. Овде Паста студирал со Бонифацио Асиоло ​​две години. Но, љубовта кон оперската куќа победи. Џудита, напуштајќи го конзерваториумот, прво учествува во аматерски претстави. Потоа стапува на професионалната сцена, настапувајќи во Бреша, Парма и Ливорно.

Нејзиното деби на професионалната сцена не беше успешно. Во 1816 година, таа одлучи да ја освои странската јавност и отиде во Париз. Нејзините настапи во италијанската опера, каде Каталони владеел во тоа време, поминале незабележано. Истата година, Паста, заедно со нејзиниот сопруг Џузепе, исто така пејач, презеле патување во Лондон. Во јануари 1817 година, таа за прв пат пееше во Кралскиот театар во Пенелопе на Кимароса. Но, ниту оваа ниту другите опери ѝ донесоа успех.

Но, неуспехот само ја поттикна Џудита. „Откако се врати во својата татковина“, пишува В.В. Тимохин, – со помош на учителот Џузепе Скапа, таа почна да работи на својот глас со исклучителна упорност, обидувајќи се да му даде максимална осветленост и мобилност, да постигне рамномерност на звукот, без да замине. во исто време макотрпно проучување на драмската страна на оперските делови.

И нејзината работа не беше залудна - почнувајќи од 1818 година, гледачот можеше да ја види новата тестенина, подготвена да ја освои Европа со својата уметност. Нејзините настапи во Венеција, Рим и Милано беа успешни. Во есента 1821 година, парижаните со голем интерес ја слушаа пејачката. Но, можеби, почетокот на новата ера - „ерата на тестенините“ - беше нејзиниот значаен настап во Верона во 1822 година.

„Гласот на уметникот, треперлив и страстен, кој се одликува со исклучителна сила и густина на звукот, во комбинација со одлична техника и душевна сценска глума, остави огромен впечаток“, пишува В.В. Тимохин. – Набргу по враќањето во Париз, Паста беше прогласена за првата пејачка-актерка во своето време…

... Штом слушателите се оддалечија од овие споредби и почнаа да го следат развојот на дејството на сцената, каде што го видоа не истиот уметник со монотони методи на игра, само менувајќи го еден костим за друг, туку огнениот херој Танкред ( Танкред на Росини), застрашувачката Медеја („Медеја“ од Херубини), нежниот Ромео („Ромео и Јулија“ од Зингарели), дури и најзатрупаните конзервативци го изразија своето искрено задоволство.

Со особена трогателна и лиричност, Паста го изведе делот од Дездемона (Отело од Росини), на кој потоа постојано се враќаше, секој пат правејќи значајни промени што сведочеа за неуморното само-подобрување на пејачката, нејзината желба длабоко да го разбере и вистинито да го пренесе ликот. на Шекспировата хероина.

Големиот шеесетгодишен трагичен поет Франсоа Џозеф Талма, кој ја слушна пејачката, рече. „Госпоѓо, го исполнивте мојот сон, мојот идеал. Ги имаш тајните што упорно и непрестајно ги барам од почетокот на мојата театарска кариера, оттогаш способноста да допирам срца ја сметам за највисока цел на уметноста.

Од 1824 Паста три години настапуваше и во Лондон. Во главниот град на Англија, Џудита најде исто толку жестоки обожаватели како и во Франција.

Четири години пејачката остана солист на италијанската опера во Париз. Но, дошло до кавга со познатиот композитор и режисер на театарот Џоакино Росини, во чии бројни опери толку успешно настапувала. Тестенини беа принудени во 1827 година да го напуштат главниот град на Франција.

Благодарение на овој настан, бројни странски слушатели можеа да се запознаат со вештината на тестенините. Конечно, во раните 30-ти, Италија го препозна уметникот како прва драматична пејачка во своето време. Целосен триумф ја чекаше Џудита во Трст, Болоња, Верона, Милано.

Друг познат композитор, Винченцо Белини, се покажа како жесток обожавател на талентот на уметникот. Во нејзино лице, Белини најде брилијантен изведувач на улогите на Норма и Амина во оперите Норма и Ла сонамбула. И покрај големиот број на скептици, Паста, која си создаде слава со толкување на херојските ликови во оперските дела на Росини, успеа да го каже својот тежок збор во толкувањето на нежниот, меланхоличен стил на Белини.

Во летото 1833 година, пејачката го посети Лондон со Белини. Џудита Тестенини се надмина себеси во Норма. Нејзиниот успех во оваа улога беше поголем од сите досегашни улоги што ги имаше пејачката претходно. Ентузијазмот на јавноста беше неограничен. Нејзиниот сопруг, Џузепе Паста, ѝ напишал на својата свекрва: „Благодарение на фактот што го убедив Лапорте да обезбеди повеќе проби, а исто така и благодарение на фактот што самиот Белини раководеше со хорот и оркестарот, операта беше подготвена како не. другиот италијански репертоар во Лондон, затоа нејзиниот успех ги надмина сите очекувања на Џудита и надежите на Белини. Во текот на изведбата „лиеја многу солзи, а во вториот чин избувна извонреден аплауз. Се чинеше дека Џудита целосно се реинкарнирала како нејзина хероина и пеела со таков ентузијазам, за што е способна само кога ќе биде поттикната од некоја извонредна причина. Во истото писмо до мајката на Џудита, Паста Белини во постскрипт го потврдува сето она што го рекол нејзиниот сопруг: „Вчера вашата Џудита до солзи ги воодушеви сите присутни во театарот, никогаш не сум ја видел толку голема, толку неверојатна, толку инспирирана…“

Во 1833/34 година, Паста повторно пееше во Париз - во Отело, La sonnambula и Ана Болејн. „За прв пат, јавноста почувствува дека уметникот нема да мора долго да остане на сцената без да ја наруши нејзината висока репутација“, пишува ВВ Тимохин. – Нејзиниот глас значително избледе, ја изгуби поранешната свежина и сила, интонацијата стана многу неизвесна, поединечни епизоди, а понекогаш и целата забава, Паста често пееше половина тон, па дури и тон пониско. Но, како актерка, таа продолжи да се подобрува. Парижаните беа особено воодушевени од уметноста на имитирање, која уметницата ја совладала, и извонредната убедливост со која ги пренесе ликовите на нежната, шармантна Амина и величествената, трагична Ана Болејн.

Во 1837 година, Паста, по настапот во Англија, привремено се повлекува од сценските активности и живее главно во сопствената вила на брегот на езерото Комо. Во далечната 1827 година, Џудита ја купила во Блевио, на едно мало место од другата страна на езерото, вилата Рода, која некогаш и припаѓала на најбогатата шивачка, царицата Жозефина, првата сопруга на Наполеон. Вујкото на пејачката, инженерот Феранти, советувал да купи вила и да ја реновира. Следното лето, тестенините веќе дојдоа таму да се одморат. Вила Рода беше навистина парче од рајот, „блаженство“, како што тогаш говореа миланезите. Обложена на фасадата со бел мермер во строг класичен стил, палатата стоела на самиот брег на езерото. Познати музичари и љубители на операта се собраа овде од цела Италија и од странство за лично да сведочат за нивната почит кон првиот драмски талент во Европа.

Многумина веќе се навикнаа на идејата дека пејачката конечно ја напушти сцената, но во сезоната 1840/41, Паста повторно оди на турнеи. Овој пат таа ги посети Виена, Берлин, Варшава и насекаде наиде на прекрасен прием. Потоа имало нејзини концерти во Русија: во Санкт Петербург (ноември 1840 година) и во Москва (јануари-февруари 1841 година). Се разбира, до тоа време можностите на Паста како пејачка беа ограничени, но рускиот печат не можеше да не ги забележи нејзините одлични актерски вештини, експресивност и емотивност на играта.

Интересно, турнејата во Русија не беше последна во уметничкиот живот на пејачката. Само десет години подоцна, таа конечно ја заврши својата блескава кариера, настапувајќи во Лондон во 1850 година со еден од нејзините омилени студенти во оперски извадоци.

Паста почина петнаесет години подоцна во својата вила во Блавио на 1 април 1865 година.

Помеѓу бројните улоги на Паста, критиката неизбежно ја издвојуваше нејзината изведба на драмски и херојски делови, како што се Норма, Медеја, Болејн, Танкред, Дездемона. Тестенини своите најдобри делови ги изведуваше со посебна величественост, смиреност, пластичност. „Во овие улоги, тестенината беше самата благодат“, пишува еден од критичарите. „Нејзиниот стил на игра, изрази на лицето, гестови беа толку облагородени, природни, грациозни што секоја поза ја плени сама по себе, острите црти на лицето го втиснаа секое чувство изразено со нејзиниот глас…“. Сепак, Паста, драматичната актерка, во никој случај не доминираше со Паста кај пејачката: таа „никогаш не заборави да игра на сметка на пеењето“, верувајќи дека „пејачката треба особено да избегнува зголемени движења на телото што го попречуваат пеењето и само го расипуваат“.

Невозможно беше да не се восхитуваме на експресивноста и страста на пеењето на Паста. Еден од овие слушатели се покажа дека е писателот Стендал: „Оставајќи го настапот со учество на Паста, ние, шокирани, не можевме да се сетиме на ништо друго исполнето со истата длабочина на чувство што пејачката нè плени. Беше залудно да се обиде да даде јасен приказ на толку силен и толку извонреден впечаток. Тешко е веднаш да се каже која е тајната на неговото влијание врз јавноста. Нема ништо извонредно во темброт на гласот на Паста; не станува збор ни за неговата посебна подвижност и редок волумен; единственото нешто со кое и се восхитува и фасцинира е едноставноста на пеењето, која доаѓа од срце, ги плени и допира во двојна мерка дури и оние гледачи кои цел живот плачат само поради пари или нарачки.