Џина Бахауер |
Пијанисти

Џина Бахауер |

Џина Бахауер

Дата на раѓање
21.05.1913
Датум на смрт
22.08.1976
Професија
пијанист
Држава
Грција

Џина Бахауер |

Во првата половина на 20 век, појавувањето на женски пијанистки не беше толку вообичаено како што е сега, во ерата на женската „еманципација“ на меѓународни натпревари. Но, нивното одобрување во концертниот живот стана сè позабележителен настан. Меѓу избраните беше и Џина Бахауер, чии родители, доселеници од Австрија, живееле во Грција. Повеќе од 40 години таа го одржува почесното место меѓу посетителите на концертот. Нејзиниот пат до врвот во никој случај не беше расфрлан со рози - три пати, всушност, требаше да почне одново.

Првиот музички впечаток на едно петгодишно девојче е играчка клавир што и ја подари нејзината мајка за Божиќ. Наскоро тој бил заменет со вистинско пијано, а на 8-годишна возраст го одржала својот прв концерт во родниот град - Атина. Две години подоцна, младиот пијанист го свиреше Артур Рубинштајн, кој ја советуваше сериозно да студира музика. Следат години на студии – прво на Атинскиот конзерваториум, кој го дипломирала со златен медал во класата на В. Фридман, потоа на Ecole Normal во Париз кај А. Корто.

Едвај имајќи време да го направи своето деби во Париз, пијанистката беше принудена да се врати дома, бидејќи нејзиниот татко банкротираше. За да го издржува семејството, морал привремено да заборави на својата уметничка кариера и да почне да предава пијано на Атинскиот конзерваториум. Џина ја задржа својата пијанистичка форма без многу доверба дека повторно ќе може да одржува концерти. Но, во 1933 година ја проба среќата на натпревар по пијано во Виена и освоила почесен медал. Во следните две години ја имала таа среќа да комуницира со Сергеј Рахманинов и систематски да ги користи неговите совети во Париз и Швајцарија. И во 1935 година, Бахауер за прв пат настапува како професионален пијанист во Атина со оркестар под диригентство на Д. Митропулос. Главниот град на Грција во тоа време се сметаше за провинција во однос на културниот живот, но гласините за талентиран пијанист почнаа постепено да се шири. Во 1937 година, таа настапи во Париз со Пјер Монте, потоа одржа концерти во градовите Франција и Италија, доби покана да настапи во многу културни центри на Блискиот Исток.

Избувнувањето на светската војна и окупацијата на Грција од нацистите го принудија уметникот да побегне во Египет. За време на воените години, Бахауер не само што не ја прекинува својата активност, туку, напротив, ја активира на секој можен начин; таа одржа повеќе од 600 концерти за војниците и офицерите на сојузничките армии кои се бореа против нацистите во Африка. Но, дури откако фашизмот беше поразен, пијанистката ја започна својата кариера по трет пат. Во доцните 40-ти, многу европски слушатели ја запознале, а во 1950 година настапила во САД и, според познатиот пијанист А. Чесинс, „буквално ги хипнотизирала њујоршката критика“. Оттогаш, Бахауер живее во Америка, каде што уживаше голема популарност: куќата на уметникот чуваше симболични клучеви од многу градови во САД, претставени од благодарни слушатели. Таа редовно ја посетуваше Грција, каде што беше почитувана како најголема пијанистка во историјата на земјата, настапувајќи во Европа и Латинска Америка; Скандинавските слушатели ќе ги паметат нејзините заеднички концерти со советскиот диригент Константин Иванов.

Репутацијата на Џина Бахауер се засноваше на несомнената оригиналност, свежина и, колку и да звучи парадоксално, старомодата на нејзиното свирење. „Таа не се вклопува во ниту едно училиште“, напиша таков познавач на уметноста на пијано како Харолд Шонберг. „За разлика од многу модерни пијанисти, таа се разви во чиста романса, несомнен виртуоз; како Хоровиц, таа е атавизам. Но, во исто време, нејзиниот репертоар е невообичаено голем, а глуми композитори кои, строго кажано, не можат да се наречат романтичари. Германските критичари, исто така, тврдеа дека Бахауер бил „пијанист во одличниот стил на виртуозната традиција на XNUMX век“.

Навистина, кога ги слушате снимките на пијанистката, понекогаш се чини дека таа е „доцна родена“. Како да поминаа покрај неа сите откритија, сите текови на светскиот пијанист, пошироко, изведувачките уметности. Но, тогаш сфаќате дека и ова има свој шарм и своја оригиналност, особено кога уметникот ги изведе монументалните концерти на Бетовен или Брамс во големи размери. Зашто не може да се негира искреноста, едноставноста, интуитивното чувство за стил и форма, а во исто време никако „женска“ сила и размер. Не е ни чудо што Хауард Таубман напишал во „Њујорк тајмс“, рецензирајќи еден од концертите на Бахауер: „Нејзините идеи потекнуваат од тоа како е напишано делото, а не од оние идеи за тоа што биле воведени однадвор. Таа има толку многу моќ што, способна да ја понуди сета потребна полнота на звукот, таа може да игра со исклучителна леснотија и, дури и во најнасилната кулминација, да одржува јасна поврзувачка нишка.

Доблестите на пијанистот се манифестираа на многу широк репертоар. Свирела десетици дела – од Бах, Хајдн, Моцарт до нашите современици, без, според нејзините зборови, одредени предрасуди. Но, важно е да се одбележи дека нејзиниот репертоар вклучуваше многу дела создадени во XNUMX век, од Третиот концерт на Рахманинов, кој со право се сметаше за еден од „коњите“ на пијанистот, до пијано парчиња од Шостакович. Бахауер беше првиот изведувач на концерти на Артур Блис и Микис Теодоракис и многу дела на млади композитори. Само овој факт зборува за нејзината способност да ја перципира, сака и промовира модерната музика.

Григориев Л., Платек Ја.

Оставете Одговор