Жанр музика |

Француски жанр, од лат. род – род, вид

Двосмислен концепт што ги карактеризира историски воспоставените родови и видови музи. работи во врска со нивното потекло и животна цел, метод и услови (место) на изведба и перцепција, како и со особеностите на содржината и формата. Концептот на жанр постои во сите видови уметност, но во музиката, поради спецификите на нејзината уметност. слики, има посебно значење; стои, како да е, на границата меѓу категориите содржина и форма и дозволува да се процени објективната содржина на производот, врз основа на комплексот на употребени изрази. средства.

Комплексноста и двосмисленоста на концептот на Ж. m. се поврзани и со тоа што не дејствуваат сите фактори кои го одредуваат истовремено и со еднаква сила. Самите овие фактори се од различен редослед (на пример, формата и местото на изведба) и можат да дејствуваат во различни комбинации со различен степен на меѓусебно условување. Затоа, во музичката наука се развиле различни. системи на класификација на Ж. m. Тие зависат од тоа кој од факторите го предизвикува Ж. m. се смета за главен. На пример, БА Цукерман го истакнува факторот содржина (жанр – типизирана содржина), AH Coxop – општество. постоење, т.е животната цел на музиката и околината за нејзината изведба и перцепција. Најисцрпната сложена дефиниција за филозофската музика е содржана во учебниците „Структурата на музичките дела“ од Л. A. Мазел и „Анализа на музички дела“ од Л. A. Мазел и БА Цукерман. Сложеноста на класификацијата на Ж. m. е поврзан и со нивната еволуција. Промена на условите за постоење на музите. дела, интеракцијата на Нар. креативност и проф. арт-ва, како и развојот на музите. јазиците водат до модификација на старите жанрови и појава на нови. Ж. m. рефлектира и нат. спецификите на музичкиот производ, кои припаѓаат на една или друга идеолошка уметност. насока (на пример, француската романтична голема опера). Често едно исто дело може да се карактеризира од различни гледишта или истиот жанр може да биде во неколку жанровски групи. Така, операта најопшто може да се дефинира како жанр на музика. креативност. Потоа можете да го припишете на групата wok.-instr. (метод на изведба) и театарски и драмски. (место на изведување и поврзаност со соседно побарување) на работи. Понатаму, можно е да се одреди неговиот историски изглед, поврзан со ерата, традициите (често национални) на избор на парцела, конструкција, дури и изведба во одреден театар итн. (пр Италијански оперски жанрови серија и буфа, француска стрип или лирска опера). Повеќе индивидуални. карактеристики на музиката и драм. содржината и формата на операта ќе доведат до натамошно конкретизирање на книжевниот жанр (Буфа операта на Моцарт „Свадбата на Фигаро“ е лирско-комедиска опера, „Садко“ на Римски-Корсаков е епска опера и други). Овие дефиниции може да се разликуваат во поголема или помала прецизност, а понекогаш и во одредена произволност; понекогаш ги дава самиот композитор („Снежната девојка“ – пролетна бајка, „Евгениј Онегин“ – лирски сцени итн.). Можно е да се издвојат „жанрови во жанрови“. Значи, арии, ансамбли, рецитативи, хорови, симфонија. фрагментите вклучени во операта може да се дефинираат и како дек. вок жанрови. и инстр. музика. Понатаму, нивните жанровски карактеристики може да се разјаснат врз основа на различни секојдневни жанрови (на пример, валцерот на Јулија од Ромео и Јулија на Гуно или тркалезната песна на Садко од Садко на Римски-Корсаков), и потпирајќи се на инструкциите на композиторот и даваат свои. дефиниции (аријата на Херубино „Срцето возбудува“ е романса, аријата на Сузана е серенада).

Така, при класификација на жанровите, потребно е секој пат да се има предвид кој фактор или комбинација од повеќе фактори е одлучувачки. Според намената на жанровите, жанровите можат да се поделат на жанрови кои се директно поврзани со потребите на човековиот живот, звучат во секојдневниот живот – жанрови за домаќинство и фолк-секојдневни и жанрови кои не носат одредени витални и секојдневни функции. Многу од жанровите на првата група се појавија во ера кога музиката сè уште не беше целосно одвоена од сродните видови уметност (поезија, кореографија) и се користеше во сите видови работни процеси, ритуални дејства (тркалезни танци, триумфални или воени поворки, ритуали, магии, итн.).

Декл. истражувачите идентификуваат различни основни принципи на жанровите. Така, Б.А. Цукерман ги смета песната и танцот за „примарни жанрови“, Ц.К. AH Coxop додава уште два вида на овие три типа – instr. сигнализација и звучна слика.

Жанровските карактеристики може да се испреплетуваат, оживувајќи ги мешаните, на пример. песна и танц, жанрови. Во народно-секојдневните жанрови, како и во жанровите што ја отсликуваат содржината на животот во посложена, посредувана форма, постои, заедно со општа класификација, и диференцирана. Ја конкретизира и практичната намена и содржината, природата на производот. (на пример, приспивна песна, серенада, баркарол како разновидни лирски песни, жалост и победнички маршеви итн.).

Постојано се појавуваа нови секојдневни жанрови, тие влијаеа на жанровите од различен тип и влегуваа во интеракција со нив. Ренесансата го вклучува, на пример, почетокот на формирањето на инстр. апартман, кој се состоеше од секојдневни танци од тоа време. Апартманот служел како едно од почетоците на симфонијата. Фиксирањето на минуетот како еден од деловите на симфонијата придонесе за кристализација на овој највисок облик на инст. музика. Со тврдење од 19 век. се поврзуваат поетизација на песните и ората. жанрови, збогатувајќи ги нивните лирски и психолошки. содржина, симфонизација и сл.

Домаќинството Ж. м., концентрирајќи се во себе типични. интонациите и ритмите на епохата, социјалното опкружување, луѓето што ги родиле се од огромно значење за развојот на проф. музика. Домаќинска песна и танц. жанровите (германски, австриски, словенски, унгарски) беа еден од основите врз кои се формираше виенската класика. школа (овде особено е индикативен народножанровскиот симфонизам на Ј. Хајдн). Нови жанрови на музичка револуција. Франција се рефлектира во херојски. симфонизам на Л. Бетовен. Појавата на националните училишта е секогаш поврзана со композиторската генерализација на жанровите на секојдневниот живот и нар. музика. Широко потпирање на секојдневните и народно-секојдневните жанрови, кои служат и како средство за конкретизација и генерализација („генерализација низ жанрот“ – термин воведен од А.А. Алшванг во врска со операта „Кармен“ на Бизе), го карактеризира реалистот. опера (П.И. Чајковски, пратеник Мусоргски, Ј. Бизе, Г. Верди), пл. феномени инстр. музика од 19 и 20 век. (Ф. Шуберт, Ф. Шопен, И. Брамс, Д.Д. Шостакович и други). За музика од 19-20 век. карактеристичен е широк систем на жанровски врски, изразен во синтеза (често во рамките на истата тема) карактеристики декомпонирање. жанрови (не само секојдневна музика) и зборување за посебното богатство на виталната содржина на производот. (на пример, Ф. Шопен). Дефиницијата на жанрот игра важна улога во драматургијата на сложените „поетски“ форми на романтизмот. музика од 19 век, на пример. во врска со принципот на монотематизам.

Зависно од социо-историското. опкружување фактори на место, услови на изведба и постоење на музи. прод. активно влијае на формирањето и еволуцијата на жанрот. од аристократски палати до јавниот театар многу промени во него и придонесе за неговата кристализација како жанр. Претставата во театарот обединува такви дек. по компоненти и метод на изведба на музичка драма. жанрови како опера, балет, водвил, оперета, музика за игра во драми. т-пе, итн. Б 17 в. се појавија нови жанрови на филмска музика, радио музика и поп музика.

Вежбано долго време, изведба на ансамбл и соло дела. (квартети, триа, сонати, романси и песни, парчиња за поединечни инструменти итн.) во домашна, „камерна“ средина ги издигнаа спецификите на камерните жанрови со нивната поголема длабочина, понекогаш интимност на изразување, лирска и филозофска ориентација или , обратно, близината со секојдневните жанрови (поради слични услови на изведба). На спецификите на камерните жанрови големо влијание има ограничениот број учесници во претставата.

Развој на конц. живот, пренесување на изведбата на музиката. работи на големата сцена, зголемувањето на бројот на слушатели доведе и до спецификите на крајот. жанровите со својата виртуозност, поголем релјеф на тематика, често издигнат „ораторски“ тон на музите. говори итн. Потеклото на ваквите жанрови се враќа во органските дела. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel и особено JS Baxa; нивните карактеристични црти дефинитивно беа втиснати во „посебниот“ жанр на концертот (првенствено за еден соло инструмент со оркестар), во конц. дела и за солисти и за оркестар (клавирски дела од Ф. Менделсон, Ф. Лист итн.). Пренесено на конц. сценска комора, домашна па и поучно-педагошка. жанровите (етиди) можат да добијат нови карактеристики, соодветно. специфики на крајот. Посебна разновидност се таканаречените жанрови „plein-air“ (музика на отворено), веќе застапени во делата на ГФ Хендл („Музика на вода“, „Музика на огномет“) и кои станаа широко распространети во ерата на големиот Французин. револуција. Со овој пример може да се види како местото на изведба влијаело на самиот тематизам со неговото потомство, лапидарност и обем.

Факторот услови за изведба е поврзан со степенот на активност на слушателот во перцепцијата на музиката. дела – до директно учество во изведбата. Значи, на границата со секојдневните жанрови се масовните жанрови (масовна песна), родени во револуцијата. ера и постигна голем развој во музиката за бувови. Б Музичко-драмата од 20 век стана широко распространета. жанрови, наменети за истовремено учество на проф. изведувачи и гледачи (детски опери од P. Hindemith и B. Britten).

Составот на изведувачите и начинот на изведба ја одредуваат најчестата класификација на жанровите. Ова е првенствено поделба на вок. и инстр. жанрови.

Бокс жанровите со неколку исклучоци (вокализација) се поврзани со поетски. (ретко прозаични) текстови. Тие се појавија во повеќето случаи како музички и поетски. жанровите (во музиката на античките цивилизации, средниот век, во народната музика на различни земји), каде што зборот и музиката се создавале истовремено, имале заеднички ритам. организација. Кутиите се поделени на соло (песна, романса, арија), ансамбл и хорски. Тие можат да бидат чисто вокални (соло или ксоп без придружба, а капела; композицијата капела е особено карактеристична за полифоната музика на ренесансата, како и за руската хорска музика од 17-18 век) и вокално-инстр. (почесто, особено од 17 век) – придружена со една (најчесто тастатура) или неколку. инструменти или оркестар. Кутија прод. со придружба на еден или повеќе. инструментите припаѓаат на камерни работи. жанрови, со оркестарска придружба – до голема вок.-инстр. жанрови (ораториум, маса, реквием, страсти). Сите овие жанрови имаат сложена историја што го отежнува нивното класифицирање. Така, кантата може да биде и камерно соло дело и голема композиција за мешана музика. композиција (ксоп, солисти, оркестар). За 20 век типично учество во вок.-инстр. прод. читател, актери, вклучување на пантомима, танцување, театрализација (драматични ораториуми од А. Онегер, „сценски кантати“ од К. Орф, доближувајќи ги вокално-инструменталните жанрови до жанровите на драмскиот театар).

Опера која ги користи истите изведувачи (солисти, ксоп, оркестар) и често истите компоненти како вок-инстр. жанрови, се одликува по својата сцена. и драма. природата и во суштина е синтетички. жанр, во кој комбинира разл. видови на побарувања.

Жанровите на алатки потекнуваат од танцот, пошироко од поврзувањето на музиката со движењето. Во исто време, вок жанровите отсекогаш влијаеле на нивниот развој. музика. Главни жанрови инстр. музиката – соло, ансамбл, оркестарски – се оформи во ерата на виенската класика (втора половина на 2 век). Тоа се симфонија, соната, квартет и други камерни ансамбли, концерт, увертира, рондо итн. Одлучувачка улога одигра генерализацијата на најважните аспекти на човечкиот живот (дејствие и борба, размислување и чувство, одмор и игра итн.). во кристализацијата на овие жанрови. ) во типична соната-симфониска форма. циклус.

Процесот на формирање на класичен инстр. жанровите се одвиваа паралелно со диференцијацијата на изведувачите. композиции, со развој ќе изразат. и техн. можности за алат. Начинот на изведба се одрази во спецификите на соло, ансамблот и оркестарскиот жанр. Така, жанрот на сонатата се карактеризира со голема улога на индивидуалниот почеток, симфонијата – со поголема генерализација и размер, откривајќи го почетокот на масовноста, колективното, концертното – комбинација на овие трендови со импровизација.

Во ерата на романтизмот во инстр. музика, т.н. поетски жанрови – балада, песна (ср. и симфониски), како и лирика. минијатурен. Во овие жанрови се забележува влијанието на сродните уметности, склоноста кон програмирање, интеракцијата на лирско-психолошките и сликовно-сликарските принципи. Голема улога во формирањето на романтични. instr. жанровите се играа со откривањето на богатите експресивни и тембристички можности на ФП. и оркестарот.

Многу антички жанрови (17-1 половина на 18 век) продолжуваат да се користат. Некои од нив се романтични. ера беа трансформирани (на пример, прелудиумот и фантазијата, во кои импровизацијата игра голема улога, апартманот, оживеан во форма на романтичен циклус на минијатури), други не доживеаја значителни промени (концерт гросо, пасакалија, т.н. мал полифоничен циклус – прелудиум и фуга итн.).

Најважен за формирањето на жанрот е факторот содржина. Пишување музика. содржина во одредена музика. формата (во широка смисла на зборот) е суштината на концептот на Ж. м. Класификацијата на Ж. м., директно одразувајќи ги видовите содржини, е позајмен од теоријата на литературата; во согласност со него се издвојуваат драмски, лирски и епски жанрови. Меѓутоа, постојаното испреплетување на овие типови на експресивност го отежнува дефинирањето на овој вид класификација. Значи, драматичен развој може да ја извади лириката. минијатура надвор од лириката. жанрови (С-мол Шопен ноктурна), наративно-епски. природата на жанрот балада може да биде комплицирана од лириката. природата на тематиката и драмата. развој (балади на Шопен); драмските симфонии можат да се поврзат со песна-лирските принципи на драматургијата, тематиката (симфонијата на Шуберт х-мол, симфониите на Чајковски итн.).

Проблемите на Ж. м. се засегнати во сите области на музикологијата. За улогата на Ж. м. во откривањето на содржината на музите. прод. Се вели во делата посветени на различни проблеми и феномени на музите. креативност (на пример, во книгата на А. Должански „Инструментална музика на П.И. Чајковски“, во делата на ЛА Мазел за Ф. Шопен, Д.Д. Шостакович итн.). Внимание pl. домашни и странски земји, истражувачите се привлечени од историјата на одделот. жанрови. Б 60-70-ти. Проблеми од 20 век на Ж. м. се повеќе и повеќе се поврзуваат со музите. естетика и социологија. Оваа насока во проучувањето на женската музика беше наведена во делата на Б.В. Асафиев („Руска музика од почетокот на 1930-тиот век“, XNUMX). Заслугата за посебниот развој на теоријата на музичката музика и припаѓа на советската наука за музиката (дела на А.А. Алшванг, ЛА Мазел, Б.А. Цукерман, С.С. Скребков, А.А. Коксопа и други).

Од гледна точка на бувови. Во музикологијата, разјаснувањето на жанровските врски е неопходна и најважна компонента на анализата на музите. работи, придонесува за идентификација на социјалната содржина на музите. уметност и е тесно поврзана со проблемот на реализмот во музиката. Теоријата на жанровите е една од најважните области на музикологијата.

Референци: Алшванг А.А., Оперски жанрови „Кармен“, во неговата книга: Избрани написи, М., 1959; Цукерман БА, Музички жанрови и основи на музичките форми, М., 1964; Скребков ЦК, Уметнички принципи на музичките стилови (вовед и истражување), во: Музика и модерност, кн. 3, М., 1965; музички жанрови. Саб. статии, ед. ТБ Попова, М., 1968; Коксоп АХ, Естетската природа на жанрот во музиката, М., 1968; неговиот, Теорија на музички жанрови: задачи и перспективи, во збирка: Теоретски проблеми на музичките форми и жанрови, М., 1971, стр. 292-309.

Е.М. Царева