Функции на нерви |
Функции на нерви – значењата на звуците и согласките во хармонија (висински систем).
F. l. претставуваат манифестација на музичко-семантички врски, преку кои се постигнува логичност и кохерентност на музите. целина. Во традицијата на руската терминологија, режимот обично се толкува како генерализирачка категорија во однос на сите видови тон системи (од антички, ориентални, народни начини до разновидни и сложени тонски структури на професионалната музика од 20 век). Според тоа, концептот на F. l. е исто така најчеста, во корелација со најмногу распаѓа. видови музичко-семантички значења на звуци и согласки, иако дозволуваат прецизирање во еден од видовите (нивните значења во модалните системи – посебни „модуси“ на музика од 14-15 век, за разлика од вредностите, на пример, во хармонискиот тоналитет од 18-19 век како посебен вид на модален систем). Бидејќи формите на олицетворение на режимот се историски променливи, тогаш F. l. како историски еволуираат специфичните звучни релации и преминот кон поразвиени и сложени типови на ph. на крајот го одразува напредокот на музите. размислување.
Систематика F. l. зависи од елементите на висинската организација кои во нејзиниот состав добиваат одредени значења и од формите на музичкиот (звучниот) израз на логичкото. односи меѓу елементите на модалниот (висински) систем. Сите елементи на режимот добиваат системско значење, и едноставни (на елементарно ниво на материјалот) и композитни (на повисоки нивоа на кохезија на едноставни елементи во посложени единства). Едноставни елементи – отд. звуци („монади“), интервали, двојни звуци („дијади“), тријади („тријади“), други акорди како материјал на системот. Композитен - дек. вид на „микролади“ во составот на режимот (на пример, тетракорди, петокорди, трикорди во рамките на пообемни монодих. режими; одредени акордски групи, потсистеми, акорд со соседни звуци или согласки итн. во полигонални модови ). Одредени F. l. стекнуваат, на пример, c.-l. големи модални единици (еден или друг тоналитет, систем) во однос на другите од истиот во рамките на една голема целина (тоналитетот на секундарната тема е како D на главниот тоник итн.). Муз.-логично. односите во областа на режимот се изразуваат во поделбата на модалните елементи на главни (централни) и подредени (периферни), потоа во подетална семантичка диференцијација на второто; оттука и фундаменталната улога на категоријата фондација како централна F. l. во различни негови модификации (види Лад). Правилното адекватно разбирање (слушање) на музиката претпоставува размислување во категориите на оние F. l., кои се својствени за оваа конкретна музика. систем (на пример, употребата на западно-европскиот систем на мајор и мол со нивните фонографи за обработка на стари руски народни песни, интерпретација на сите тонски системи од гледна точка на западно-европската хармонија од 18-19 век со неговиот Ф . l., итн.).
Тоа е фундаментално важно за F. l. разлика 2 главна. видови модални (звучни) системи во зависност од структурата на нивниот материјал – монофони или полифони (во 20 век и звучни). Оттука и најопштата поделба на типовите на F. l. во монодичен и акорд-хармоничен. P. l. во различни антички, среден век. и Нар. монодичен. модусите (т.е. монодични F. l.) типолошки имаат многу заедничко едни со други. До едноставен монодич. F. l. (т.е. модалните вредности на поединечни звуци и согласки) првенствено ги вклучуваат вредностите на Ch. носачи на лопатки: центар. тон (стоп, референтен тон, тоник; неговата цел е да биде модална поддршка на музичката мисла), финален тон (финалис; во многу случаи се совпаѓа со централниот тон, кој потоа може да се нарече и финалис), вториот референтен тон (реперкусија , тон на повторување, конфиналис, доминантен тон, доминантен; обично во комбинација со финалето); исто така локални потпори (локални центри, променливи центри; ако потпорите се движат од главните тонови на режимот до страничните), почетен тон (иницијален, почетен; 1. звук на мелодијата; често се совпаѓа со последниот). До композитен монодич. F. l. вклучуваат одредени вредности. мелодиски револуции, скандирања – типични заклучоци. формули, клаузули (во некои случаи, нивните тонови имаат и свои структурни функции, на пример, ultima, penultima и antepenultima; видете Cadence), типични почетни пресврти (initio, иницијација), формули за древни руски пеења. пеење, грегоријански мелодии. Види, на пример, диференцијација F. l. центар. тон (како1) и завршен тон (es1) во примерот на ул. Старогрчки начини (колона 306), финалис и реперкусии – во чл. Средновековни фроти; види ги промените на локалните потпори (е1, д1, е1) во мелодијата „Господи плачев“ на ул. Звучен систем (колона 447), диференцијација F. l. почетните и завршните тонови во мелодијата „Антарбахис“ на ул. Индиска музика (колона 511). Видете исто така модални вредности (т.е. F. l.) типичен мелодичен. револуции (на пример, почетна, завршна) во уметноста. Средновековни начини (колона 241), Мелодија (колона 520), Целосна каденца (колона 366), Знаменско пеење (колони 466-67), Мелодија (колона 519).
Системи F. l. во многуаголник, решетките се синтетизираат од 2 типа (едноглави и повеќеглави), имаат дводимензионален (интердимензионален) карактер. Во мелодичните гласови, особено во главниот (види Мелодија), се појавуваат монодични. F. l.; тие влегуваат во сложена интеракција со F. l. вертикални согласки (види. Хармонија), генерирајќи, особено, вредностите на елементите на еден слој на F. l. во однос на елементите на друг (на пример, мелодични тонови во однос на акорди, или обратно; „меѓуслојна“, интердимензионална флеботомија, која произлегува од интеракцијата на монодични и акордско-хармонични флебоди). Оттука и уметноста. богатство F. l. во музиката на развиена полифонија. Проекција на акорд-хармонија. F. l. мелодијата е под влијание на распространетоста на акордните звуци (скокови), перципирани како еднофункционални (тие се спротивставуваат како функционално контрастни „транзитни“ минати и помошни звуци), со намалување на вредноста на примарниот фактор на линеарната напнатост (повисока – поинтензивно) во корист на хармониско-функционалното (напнатост на раст при напуштање на темелот, опаѓање – при враќање на темелот), во замена на мелодичниот basso continuo со цик-цак скок линија basse fondamentale итн. Влијанието на монодниот Ф. л. на акорд-хармонија се рефлектира во самите концепти на главната. тонски функции (централен тон – централен акорд, тоник; реперкусија – доминантен акорд), а нивниот ефект врз акордните секвенци се манифестира во регулација преку главната. звучни чекори (нивните монофони фонографи) на изборот и семантичкото значење на акордите што ја усогласуваат мелодијата (на пример, во последната каденца на хорот „Глори“ од операта „Иван Сузанин“ – вредноста за хармонијата на столбот на придружните звуци на мелодијата:
сп. Дигитален систем), во се однесува. хармонична автономија на модалните комплекси на мелодијата во рамките на полифонијата (на пример, во чувството на хармоничен интегритет на модалниот комплекс на едноглава тема во полигоналната ткаенина на фугата, понекогаш дури и во спротивност со Ph л. на други гласови). Интердимензионални функционални односи се среќаваат во случаи на апстракција од нормативните F. l. звуци и согласки на даден систем под влијание на интеракцијата на хетерогени (монодни и акордско-хармонични) F. l. Да, монодичен. F. l. во мелодија подредена на акордот F. l. D 7, се трансформираат до целосно враќање на гравитацијата (на пример, звукот на првиот чекор гравитира во 1-ми, итн.); подреденост на акордот на F. l. мелодичните звуци ја формираат, на пример, функцијата на дуплирање (во фабурдон, раниот органум, во музиката од 7 век, видете, на пример, и пијано прелудиумот на К. Дебиси „Потоната катедрала“).
Модалната хармонија на средниот век и ренесансата (особено во 15-16 век) се карактеризира со рамнотежа на монодични. и хармоника на акорд. F. l. (обично линеарно-полифонично размислување); индикативни се правилата за определување на режимот и доминантниот F. l. „по тенор“, односно по еден глас; како звуци на мелодија на согласка што се распаѓаат. чекорите слободно се следат еден со друг, и дефинирани. не постои јасна предност за акорди како главни во хармонија; надвор од каденци, „тонската врска може целосно да отсуствува, а секој акорд… може да биде следен од еден со друг акорд“ (С.И. Танеев, 1909; види, на пример, примероци од музика од Ј. Палестрина во Св. Полифонија, колумни 347, 348, Josquin Despres – во статијата Canon, колона 692).
Тонската хармонија (17-19 век) е обележана со доминација на акорд-хармонијата. F. l. над монодичен (види Хармоничен тоналитет, Хармонична функција, Тоналитет, Доминантна, Субдоминантна, Тоник, Голема, Мала, Модулација, Девијација, Функции на променливи, Однос на копчињата). Исто како двокретната „хармоника. тоналност „Западна Европа. музиката е синтетичка. модален систем од посебен вид, своја разновидност на F. l. има посебен. нивниот тип, наречен „тонски функции“ (H. Riemann, „Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde“, 1893). Класичните функции (T, D, S) работат врз основа на највисоката природна врска - квинталната врска помеѓу главната. тоновите на акорди на чекорите IV-IV - практично без оглед на една или друга од нивните модални карактеристики (на пример, за тоа дали тоникот е главен или минорен); па тука е специфично. терминот „тонски функции“ (во корелација со поимот „модални функции“), а не општото „Ф. л." (комбинирајќи ги и двете). хармоничниот тоналитет се карактеризира со интензивна функционална привлечност кон центарот. акорд (тоник), пробивајќи ја целата структура на трепет, исклучително изразито идентификација на хармониците. функции на секоја согласка и отд. звучен интервал. Поради моќта на тонските функции, „тоналитетот на еден оддел влијае на тоналитетот на друг, почетокот на делот влијае на неговиот заклучок“ (С.И. Танеев, 1909).
Транзиција кон музиката од 20 век, која првично се карактеризира со ажурирање на класиката. функционалност (служејќи како главен модел за многу нови системи на функционални односи), создавање на нови звучни структури од традиционалните. и ажуриран тонски материјал. Затоа, техниката на функционална инверзија („конверзија“ и натамошно повторно раѓање на тонската гравитација) е широко распространета: насоката на движење од центарот кон периферијата (Р. Вагнер, вовед во операта „Тристан и Изолда“), од стоење до нестабилна (Н.А. Римски-Корсаков, „Приказната за невидливиот град Китеж и девицата Февронија“, крај на III д.; АН Скрјабин, хармонија во продукцијата оп. 3-40), од согласка до дисонанца и понатаму, тенденција да се избегнува согласка (С.В. Рахманинов, романса „Ау!“), од акорд до формација без акорд (појава на странични тонови во акорд како резултат на фиксирање на доцнење, помошни и други звуци без акорд структура). Со повторното раѓање на традицијата. стариот Ф. л. на овој начин, на пример, настанува дисонантна тоналитет (Скриабин, доцни сонати за пијанофорте; А. Берг, Возек, 50. чин, 1. сцена, дисонантна цис-мол, види музички пример во Арт. Акорд, колона 2, 82. акорд - Т ), деривативни модови (С.С. Прокофјев, „Бргачко“, бр. 1, Март од операта „Љубов за три портокали“ – од C-dur; Д.Д. Шостакович, 2 симфонија, 9. став, почеток на страничниот дел на изложбата – како -moll како дериват на T од G-dur), атонични структури (N. Ya. Myaskovsky, 1-та симфонија, 6-ви дел, главен дел од страничниот дел; тоничниот акорд Fis-dur се појавува само во последниот дел). На нова основа, разновидноста на режими е оживеана; соодветно, различни видови на F. l. (системски функции, значења на звуци и согласки во рамките на дадениот систем).
Во новата музика на 20 век. заедно со традиционалните типови F. l. (монодично-модални; акорд-хармонични, особено тонски) се претставени и други системски функции, кои ги означуваат семантичките значења на елементите, особено во техниката на центарот („развивачка варијација“ како целисходно насочено изменето повторување на избраното звучна група, како што беше, варијација на неа). Функциите на центарот се важни. височина (високински абатмент) во вид на отд. звук (централен тон, според И.Ф. Стравински – „полови“; на пример, во претставата за пијано „Знаци на бело“, 1974 година, тон a2 од Е.В. Денисов; види и пример во Арт. Додекафонија, колона 274, централен тон ес ), центар. согласки (на пр. поликорд Fis-dur + C-dur во основата на втората сцена од балетот на Стравински „Петрушка“, види пример во чл. Поликорд, колона 2), стр. позиции на серијата (на пример, серијата во позицијата ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis во вокалниот циклус на А. Веберн оп. 329, види пример во статијата Поинтилизам). При употреба на сонорно-хармоничен. техника, чувството на сигурност за абатмент на голема надморска височина е остварливо без да се открие јасна основа. тонови (крајот на финалето на вториот концерт за пијано од Р.К. Шчедрин). Меѓутоа, употребата на терминот „Ф. л." во однос на многу појави на хармонија во 25 век. изгледа проблематично (или дури и невозможно), нивното дефинирање бара развој на попрецизна терминологија.
Референци: види под споменатите статии.
Ју. Н. Холопов
