Слика |

од лат. фигура – ​​надворешни контури, слика, слика, начин, карактер, својство

1) Карактеристична група звуци (мелодични. Ф.) или ритмички. акции, времетраење (ритам. F.), обично постојано се повторува.

2) Елементот на фигурацијата.

3) Релативно завршен дел од орото, изграден на повеќекратното повторување на неговите карактеристични кореографски. Ф., придружена во музика со дефиниции. ритмички Ф.

4) Графички. прикажување на звуци и паузи на менсурална нотација; концептот го задржа значењето на музичките знаци до 1-ви кат. 18 век (види Spiess M., 1745).

5) F. muz.-реторичко – концепт што се користи за да се однесува на голем број музи. техники познати во средниот век (па и порано), но кои станале карактеристичен дел на музите. вокабулар само во кон. 16 – 1 кат. 17 век F. ја смета теоријата за музиката 17-18 век. во системот на погледи на музиката типична за тоа време како директна аналогија на ораторството. Ова е поврзано со префрлањето во теоријата на музиката (пред се германската) на концептите на главните делови на класиката. реторика: пронаоѓање на говорен материјал, негово уредување и развој, украсување и предавање на говорот. Тоа. се појави музика. реторика. На третиот дел од реториката – декорација (de-coratio) се потпира доктрината на Ф.

Концептот на музичко-реторика. Ф. беше сличен на главниот. концепти на реторика. decoratio – до патеки и F. (види трактати на I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson и други). На F. му ја припишува дефиницијата. техники (главно различни видови мелодични и хармонични пресврти), „отстапување од едноставен вид композиција“ (Бурмајстер) и служат за подобрување на експресивноста на музиката. Заедничко со реториката. F. принципот на експресивно отстапување од општоприфатеното бил разбран во музите. реторика на различни начини: во еден случај, ова е отстапување од едноставниот, „неукрасен“ тип на презентација, во другиот, од правилата на строго пишување, во третиот, од класичниот. норми на хомофонична хармоника. магацин. Во доктрината на музичко-реториката. Забележани се повеќе од 80 видови на F. (види го списокот и описот на F. во книгата на германскиот музиколог Г.Г. Унтер, 1941 година). Многу од нив теоретичарите од минатото ги сметаа за аналогни на кореспонденциите. реторички Ф., од кој го добиле својот грчки. и лат. титули. Помал дел од Ф. немал специфична реторика. прототипови, но се припишува и на муз.-реториката. трикови. Г. Унгер ја дели музичката реторика. F. по функција во производството. во 3 групи: сликовно, „објаснување на зборот“; афективно, „објаснување на афектот“; „граматички“ – техники во кои конструктивното, логичното доаѓа до израз. Започнете. Приказ. и афективен F. формиран во вок. музика, каде што беа дизајнирани да го пренесат значењето на вербалниот текст. Зборот на текстот беше сфатен како помошник. средства, извор на музика. „пронајдоци“; во него. трактати од 17 век. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) поставувале списоци со зборови, на кои треба да се посвети посебно внимание при компонирањето музика.

О. Ласо. Мотетот „Exsurgat Deus“ од саб. Магнум опус Музикум.

Во вака организираната креативност. Притоа, се манифестираше методот на насочено влијание врз слушателот (читател, гледач), карактеристичен за барокната уметност, наречен книжевен критичар А.А. Морозов „реторички рационализам“.

Овие Ф. групи се користат во музиката во форма на различни музи. трикови. Подолу е нивната класификација врз основа на групирањето на X. Eggebrecht:

а) отслика. Ф., кој вклучува анабаза (искачување) и катабаза (спуштање), circulatio (круг), фуга (трчање; А. Кирхер и ТБ Јановка ги додале зборовите „во поинаква смисла“ на неговото име, разликувајќи го овој Ф. , „неприкажувачка“ Ф. фуга; види подолу), тирата, итн.; суштината на овие Ф. – во растечки или опаѓачки, кружен или „трчачки“ мелодичен. движење во врска со соодветните зборови од текстот; за пример за употреба на F. fuga, види колона 800.

Во музичката реторика е опишана и F. hypotyposis (слика), што укажува на Sec. случаи на музичка фигуративност.

б) Мелодичен, или, според Г. Масенкаил, интервал, Ф .: exclamatio (извик) и испрашување (прашање; види пример подолу), пренесувајќи ги соодветните интонации на говорот; passus и saltus duriusculus – вовед во хроматската мелодија. интервали и скокови.

C. Monteverdi. Орфеј, чин II, Орфеј дел.

в) F. паузи: абрупцио (неочекуван прекин на мелодијата), апокоп (невообичаено скратување на времетраењето на конечниот звук на мелодијата), апосиопеза (општа пауза), суспиратио (во руската музичка теорија од 17-18 век“ suspiria“ – паузи – „воздишки“), tmesis (паузи што ја прекинуваат мелодијата; видете го примерот подолу).

Ј.С. Бах. Кантата BWV 43.

г) F. повторување, вклучи 15 техники на мелодиско повторување. конструкции во различна низа, на пример. анафора (abac), анадиплоза (abbc), палилогија (точно повторување), климакс (повторување во низа) итн.

д) F. од класата фуги, за која е карактеристична имитацијата. техника: хиполаж (имитација во опозиција), апокоп (нецелосна имитација во еден од гласовите), металепсис (фуга на 2 теми) итн.

ѓ) F. реченици (Satzfiguren) – концепт позајмен од реториката, во кој се користел заедно со „F. зборови"; Основата на оваа бројна и хетерогена група ја сочинуваат Ф., кои вршат и прикажување и изразување. функции; нивната карактеристична особина – во хармонија. јазик Satzfiguren вклучуваат дек. техники за користење дисонанции спротивни на строгите правила: катакриза, елипса (неправилна резолуција на дисонанца или недостаток на резолуција), екстензио (дисонанца трае подолго од нејзината резолуција), парезија (набројување, користење интервали за засилување и намалување, некои случаи на неподготвени или неправилно решени дисонанции; види пример подолу); Информациите за дисонантната Ф. најцелосно се претставени во делата на К. Бернхард.

Г. Шуц. Света симфонија „Singet dem Herren ein neues Lied“ (SWV 342).

Во оваа група спаѓаат и посебни методи за користење на согласки: конгерии (нивната „акумулација“ во директното движење на гласовите); ноема (воведување на хомофоничен согласен пресек во полифоничен контекст со цел да се истакнат мислите на КЛ на вербален текст) итн. Ph. речениците исто така вклучуваат многу важна во музиката од 17-18 век. F. антитетон – опозиција, рез може да се изрази во ритам, хармонија, мелодија и сл.

е) манири; во срцето на оваа група F. се распаднати. видови на пеење, пасуси (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio итн.), кои постоеле во 2 форми: снимени во ноти и неснимени, импровизирани. Манирите честопати се толкуваа од директна врска со реториката. Ф.

6) F. – музика. украс, украс. За разлика од Manieren, декорацијата во овој случај се сфаќа потесно и недвосмислено – како своевиден додаток на основите. музички текст. Составот на овие украси беше ограничен на деминуции, мелизми.

7) Во англо-амер. музикологија, терминот „Ф“. (англиска фигура) се употребува во уште 2 значења: а) мотив; б) дигитализација на општиот бас; фигуриран бас овде значи дигитален бас. Во музичката теорија се користел терминот „фигуративна музика“ (лат. cantus figuralis), кој првично (до 17 век) се применувал на дела напишани во менсурална нотација и се разликувале по ритам. разновидност, за разлика од cantus planus, ритмички униформно пеење; во 17-18 век. тоа значеше мелодично. фигурација на хор или остинато бас.

Референци: Музичка естетика на Западна Европа во 1971-1972 век, комп. ВП Шестаков. Москва, 3. Друскин Ја. С., За реторичките методи во музиката на Ј.С. Бах, Кипв, 1975; Захарова О., Музичка реторика на IV – прва половина на 4 век, во збирка: Проблеми на музичката наука, кн. 1980, М., 1975; нејзина, Музичка реторика од 1978 век и делото на Г. Шуц, во збирка: Од историјата на странската музика, кн. 1606, М., 1955; Кон Ју., За две фуги од И. Стравински, во збирка: Полифонија, М., 1; Беишлаг А., Орнамент во музиката, М., 2; Burmeister J., Musica poetica. Росток, 1650 година, препечатување, Касел, 1690 година; Кирхер А., Мусургија универзалис, т. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. Хилдесхајм, 1745 година; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Праха, 1739 година, препечатено. Амст., 1954 година; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, препечатено. Касел, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аугсбург, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, препечатено. Грац, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, во: Бах-Јахрбух, Јахрг. 18, Лпз., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, во Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; неговиот сопствен, Tractatus compoundis augmentatus QDBV, исто; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Букофцер М., Алегорија во барокната музика, „Журнал на институтите Варбург и Кортолд“, 2/16, с, 18, бр. 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, препечатено. Хилдесхајм, 1955 година; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Мајнц, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Касел-Базел, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Хајнрих Шутц. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Келн, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Реторичката основа на музичкиот маниризам, во Значењето на маниризмот, Хановер, 5; Стидрон М., Егзистује против цески худбе 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, не XNUMX.

ОИ Захарова