Фигурација |

лат. figuratio – слика, форма, фигуративна презентација, од figuro – форма, форма, украсување, бојадисување

Еден од методите на обработка на музички материјал, благодарение на кој се активира текстуралниот развој во едно дело (види Текстура), Ф. е вообичаен и ефективен начин за динамизирање на музичкото ткиво.

Постојат три главни видови F. Melodich. F. во едноглав. и полифони. конструкции на музика. прод. вклучува варијантна трансформација на мелодичниот. линии со помош на покривање на главната. звуци. Во хомофоничен магацин овој тип на F. се манифестира во активирање на гласовите. Во овој случај, фигуративните звуци се одредуваат според нивната врска со главниот и се нарекуваат минување, помошни, задржувања, издигнувања, камбиати. хармоничен F. е секвенцијално движење низ звуците што ги сочинуваат акордите (многу често се користат и звуците соседни на акордите). Ритам. F. е ритмичка. формула која повторува звук или група звуци и не ги менува радикално музите. логиката на оваа конструкција. Овие типови на Ф. во музиката. пракса често се комбинираат, формирајќи мешани типови на F., на пример. ритмичко-хармоничен, мелодиско-хармоничен.

Ф. одамна се користи во музиката. вежбање. Во најраните фази на развојот на музиката. се користеле тужби разл. типови ѓ. – од фигурацијата на примитивна ритмичка. шеми и наједноставни описи на модални основи до сложени фигурации. конструкции – скандирања. Во средниот век, F. се користеле во грегоријанското пеење (годишнини) и во производството. трубадури, троувери и минисери. Мајсторите на полифонијата користеле елементи од Ф. (затвори, лифтови и камбиати), како и продолжени фигурини. конструкции во развојните делови на полифон. форми (на пример, во развојот и интерлудиите на фугите). Ф. беше широко користен во жанровите прелудиум, шакона, фантазија и сарабанда. Во византиската црква има примероци од техниката на Ф. музика и на руски. хорски дела. 15-18 век Во ерата на општиот бас, Ф. стана широко распространет во практиката на импровизации на органи и клавир, иако теоретичарите на општиот бас во своите трактати обрнаа малку внимание на прашањата на Ф. и препорачаа Ф. се користи во еден од гласовите само кога другиот е мелодичен. движењето престанува. Во делото на француските чембалодисти и Англичаните. еден од началниците станал виргиналистите Ф. начини на развивање музика. материјал во инстр. форми, каде што тие често претставуваа продолжување на мелизматиката. групи. Во ерата на класицизмот систематски се користеле Ф. прод. (особено во варијации – како најважен начин на украсна варијација), и во вок. (во оперски арии и ансамбли) и во секуларната музика и во црковната музика (во одделни делови од масите, во Русија – во култните дела на Д.С. Бортњански, М.С. Березовски итн.). Во работата на романтичните композитори, во врска со еволуцијата на модалното размислување, фразирањето честопати беше заситено со хроматизам. Во музичкото тврдење на 20 век. F. се користат во декомп. форми, во зависност од индивидуалниот стил на композиторот, на специфични уметности. задачи.

Референци: Катуар Г., Теоретски тек на хармонијата, дел 2, М., 1925; Тјулин Ју., Практичен водич за вовед во хармонична анализа заснована на хоралите на Бах, Л., 1927; неговиот, Паралелизми во музичката теорија и практика, Л., 1938; свој, Доктрина за музичка текстура и мелодична фигурација, книга. 1 – Музичка текстура, М., 1976, кн. 2 – Мелодиска фигурација, М., 1977; Рудолф Л., Хармонија, Баку, 1938; Мазел Л., О мелодија, М., 1952; Карастојанов А., Полифонична хармонија, М., 1964; Успенски Х., Стара руска пејачка уметност, М., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (руски превод – Toh E., Teaching about melody, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Касел, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Келн, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (англиски превод – A history of melody, NY, 1957); Апел В., Грегоријанско пеење, Блумингтон, (Индијанаполис), 1965 година; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, т. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Рома, 1; Велес Е., Мелодиска конструкција во византиската песна, Белград-Охрида, 1961; Менделсон А., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Арнолд Р., Уметноста на придружба од торобас, како што се практикуваше во 1963 и 1 век, с. 2-1965, Њујорк, XNUMX.

ЕВ Герцман