Ференц Еркел |

Ференц Еркел

Како Мониушко во Полска или Сметана во Чешка, Еркел е основач на унгарската национална опера. Со своите активни музичко-социјални активности придонесе за невиден процут на националната култура.

Ференц Еркел е роден на 7 ноември 1810 година во градот Ѓула, југоисточно од Унгарија, во семејство на музичари. Неговиот татко, учител во германско училиште и директор на црковен хор, го научил својот син сам да свири клавир. Момчето покажа извонредни музички способности и беше испратено во Позсони (Пресбург, сега главен град на Словачка, Братислава). Овде, под водство на Хајнрих Клајн (пријател на Бетовен), Еркел постигна невообичаено брз напредок и набрзо стана познат во круговите на љубителите на музиката. Сепак, неговиот татко се надеваше дека ќе го види како функционер, а Еркел мораше да ја издржи борбата со семејството пред целосно да се посвети на уметничката кариера.

Кон крајот на 20-тите, тој одржа концерти во различни градови во земјата, а 1830-1837 година ги помина во Коложвар, главниот град на Трансилванија, каде што интензивно работеше како пијанист, учител и диригент.

Престојот во престолнината на Трансилванија придонесе за будење на интересот на Еркел за фолклорот: „Таму, унгарската музика, која ја запоставивме, ми падна во срцето“, се сеќава подоцна композиторот, „така ми ја исполни целата душа со поток од најпознатите убави песни на Унгарија и од нив веќе не можев да се ослободам додека тој не излеа сè што, како што ми се чинеше, навистина требаше да излее.

Славата на Еркел како диригент за време на неговите години во Колозвар се зголеми толку многу што во 1838 година тој беше во можност да ја предводи оперската трупа на новоотворениот Народен театар во Пешта. Еркел, покажувајќи огромна енергија и организациски талент, сам ги избираше уметниците, го истакна репертоарот и водеше проби. Берлиоз, кој го запозна за време на посетата на Унгарија, високо ги ценеше неговите диригентски способности.

Во атмосферата на јавен подем пред револуцијата од 1848 година, се појавија патриотските дела на Еркел. Една од првите беше фантазијата за пијано на трансилванска народна тема, за која Еркел рече дека „со неа се роди нашата унгарска музика“. Неговата „Химна“ (1845) според зборовите на Kölchey доби широка популарност. Но, Еркел се фокусира на оперскиот жанр. Тој најде чувствителен соработник во лицето на Бени Егреши, писател и музичар, на чие либрето ги создава своите најдобри опери.

Првата од нив, „Марија Батори“, е напишана за кратко време и во 1840 година изведена со голем успех. Критичарите со ентузијазам го дочекаа раѓањето на унгарската опера, нагласувајќи го живописно националниот стил на музика. Инспириран од успехот, Еркел ја компонира втората опера, Ласло Хунјади (1844); нејзината продукција под раководство на авторот предизвика бурно воодушевување на јавноста. Една година подоцна, Еркел ја заврши увертирата, која често се изведуваше на концерти. За време на неговата посета на Унгарија во 1846 година, таа ја диригираше Лист, кој во исто време создаде концертна фантазија на темите на операта.

Откако едвај го заврши Ласло Хунјади, композиторот почна да работи на неговото централно дело, операта Бан на банка базирана на драмата на Катона. Нејзиното пишување било прекинато од револуционерни настани. Но, дури и почетокот на реакцијата, полициското угнетување и прогонот не го принудија Еркел да се откаже од својот план. Девет години мораше да ја чека продукцијата и, конечно, во 1861 година, на сцената на Народниот театар се одржа премиерата на Банката Бан, придружена со патриотски демонстрации.

Во текот на овие години, општествените активности на Еркел земаат замав. Во 1853 година ја организирал Филхармонијата, во 1867 година – Пејачко друштво. Во 1875 година се случил важен настан во музичкиот живот на Будимпешта – по долгите неволји и енергични напори на Лист, била отворена Унгарската национална академија за музика, која го избрала за почесен претседател, а Еркел за директор. Четиринаесет години тој ја водеше Музичката академија и во неа предаваше клас по пијано. Лист ги пофали јавните активности на Еркел; тој напиша: „Веќе повеќе од триесет години, вашите дела соодветно ја претставуваат и унапредуваат унгарската музика. Зачувувањето, зачувувањето и развојот е работа на Музичката академија во Будимпешта. А неговиот авторитет во оваа област и успехот во исполнувањето на сите задачи го обезбедува вашата чувствителна грижа како нејзин директор.

Тројцата сина на Еркел се пробуваат и во композицијата: во 1865 година била изведена комичната опера Чобанец од Шандор Еркел. Наскоро синовите почнуваат да соработуваат со својот татко и, како што се претпоставува, сите опери на Ференц Еркел по „Банк-банот“ (со исклучок на единствената комична опера на композиторот „Шаролта“, напишана во 1862 година во неуспешно либрето – кралот и неговиот витез ја постигнуваат љубовта на ќерката на селскиот кантор) се плод на таквата соработка („Ѓерѓ Дозса“, 1867 година, „Ѓерѓ Бранкович“, 1874 година, „Безимени херои“, 1880 година, „Крал Иштван“, 1884 година). И покрај нивните вродени идеолошки и уметнички заслуги, нерамномерноста на стилот ги направи овие дела помалку популарни од нивните претходници.

Во 1888 година, Будимпешта свечено ја прослави педесетгодишнината од активноста на Еркел како оперски диригент. (До тоа време (1884) беше отворена новата зграда на оперската куќа, чија изградба траеше девет години; средствата, како и во нивното време во Прага, беа собрани низ целата земја со претплата.). Во празнична атмосфера се одржа изведбата на „Ласло Хунјади“ под диригентство на авторот. Две години подоцна, Еркел за последен пат се појави во јавноста како пијанист – на прославата на неговиот осумдесетти роденден го изведе концертот на Моцарт d-moll, по чија изведба беше познат во младоста.

Еркел починал на 15 јуни 1893 година. Три години подоцна му бил подигнат споменик во родниот град на композиторот.

М. Друскин

Композиции:

опери (сите сместени во Будимпешта) – „Марија Батори“, либрето од Егреси (1840), „Ласло Хунјади“, либрето од Егреси (1844), „Банк-бан“, либрето од Егреси (1861), „Шаролте“, либрето од Цанјуга (1862), „Ѓерѓ Доза“, либрето на Шиглигети според драмата на Јокаи (1867), „Ѓерѓ Бранкович“, либрето на Ормаи и Одри според драмата на Оберник (1874), „Безимени херои“, либрето Тот (1880), „Крал Иштван“, либрето на драмата на Варади Добши (1885); за оркестар – Свечена увертира (1887; до 50-годишнината на Националниот театар од Будимпешта), брилијантен дует во фантастична форма за виолина и пијано (1837); парчиња за пијано, вклучувајќи го и Ракоци-блато; хорски композиции, вклучувајќи кантата, како и химна (на стиховите на Ф. Колчеи, 1844 година; стана химна на Унгарската Народна Република); песни; музика за драмски театарски претстави.

Синовите на Еркел:

Ѓула Еркел (4 VII 1842, Пешта – 22 III 1909, Будимпешта) – композитор, виолинист и диригент. Свирел во оркестарот на Народниот театар (1856-60), бил негов диригент (1863-89), професор на Академијата за музика (1880), основач на музичкото училиште во Ујпешт (1891). Елек Еркел (XI 2, 1843, Пешта – 10 јуни 1893 година, Будимпешта) – автор на неколку оперети, меѓу кои и „Студентот од Каши“ („Der Student von Kassau“). Ласло Еркел (9 IV 1844, Пешта – 3 XII 1896, Братислава) – диригент на хор и учител по пијано. Од 1870 година работел во Братислава. Шандор Еркел (2 I 1846, Пешта – 14 X 1900, Бекешсаба) – диригент на хор, композитор и виолинист. Свирел во оркестарот на Народниот театар (1861-74), од 1874 година бил хорски диригент, од 1875 година бил главен диригент на Народниот театар, директор на Филхармонијата. Автор на Singspiel (1865), унгарската увертира и машки хорови.

Референци: Александрова В., Ф. Еркел, „СМ“, 1960, бр. 11; Ласло Ј., Животот на Ф. Еркел во илустрации, Будимпешта, 1964; Саболчи Б., Историја на унгарската музика, Будимпешта, 1964, стр. 71-73; Мароти Ј., Патот на Еркел од херојско-лирската опера до критичкиот реализам, во книгата: Music of Hungary, M., 1968, стр. 111-28; Немет А., Ференц Еркел, Л., 1980 година.