Експериментална музика |
експериментална музика (од лат. експериментум – тест, искуство) – музика составена со цел да се тестираат нови композиции. техники, нови услови на изведба, необичен звучен материјал итн. Концептот на E. m. е неопределен; доаѓа во контакт со изрази како „креативно пребарување“, „иновација“, „храбро искуство“ или (со негативна конотација) „пат што се покажа како безнадежен“. Поврзаноста на овие концепти и нивното вкрстување го лишуваат терминот „Е. m.” јасни и постојани граници. Доста често, делата кои се сметаат како Е. допир на експериментирање („атоналност“ во Листовата Багатела без клуч, 1885 година; мобилноста на звучната ткаенина во делото на Ајвс за камерниот ансамбл „Неодговорено прашање“, 1908 година; значително развиената додекафонска структура во минијатурното оркестарско парче на Веберн бр. 1, „Подготвено пијано“ во „Бакханалијата“ на Кејџ, 1913, итн.). Експерименти-шеги може да се припишат и на E. m., на пример. музика напишана според рецептите на книгата на ученикот на Бах, Кирнбергер „Спремен за час писател на полонези и минуети“ (1938) или книгата што му се припишува на Моцарт „Водич за составување валцери во секаква количина со помош на две коцки, без да имаш најмала идеја за музика и композиција“ (1757).
Во 50-тите. 20 век Конкретната музика, електронската музика, главно се нарекуваше електронска музика (во 1958 година, иницијаторот на конкретната музика, П. Шефер, ја предводеше Првата меѓународна деценија на експериментална музика во Париз). Како Е. разгледајте ја, на пример, синтезата на светлината и музиката (лесна музика), машинската музика.
Музичко експериментирање. art-ve, создавајќи чувство на осветленост и новина на уметноста. рецепција, не секогаш води до естетски целосен резултат, па музичарите често се скептични кон Е. 1971).
Референци: Зарипов Р. Х., Уралски мелодии (за процесот на компонирање музика со електронскиот компјутер Урал), Знаењето е моќ, 1961, бр. 2; свој, Кибернетика и музика, М., 1963, 1971; Галеев Б., Скрјабин и развојот на идејата за видлива музика, во: Музика и модерност, кн. 6, М., 1969; неговата сопствена, Лесна музика: формирање и суштина на новата уметност, Казан, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique eksperimentale, „RM“, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, рок 3, бр. 4; Стравински И., Крафт Р., Разговори со Игор Стравински, Њујорк, 1959 година (руски превод – Стравински И., Дијалози…, Л., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, „Darmstädter Beiträge zur neuen Musik“, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques eksperimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, под наслов: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (руски превод – Kohoutek Ts., Техника на композицијата1976, Техника на композицијата 1975, XNUMX, XNUMX, XNUMX) ; Schdffer B., Maly информатор muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Видете исто така осветлена. под написите Конкретна музика, Електронска музика.
Ју. Н. Холопов
