Секојдневна скала |
Живата скала, секојдневен режим, – звучен систем со структура (во тонови) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, што ја формира модалната основа на Рус . среда-век. музика. Името доаѓа од „Обиход“ - збирка мелодии што се користат во култната практика. О. ч. карактеристична кварта структура:
Трикордите во секој кварт се нарекуваат. „согласност“. Ако во европската октава (= 8) има седум чекори (8-1), тогаш во тетракордот („во кварта“) има три од нив (4-1). Сите акорди имаат иста интервална структура (во тонови: 1-1). Секој договор има свое име („едноставен“, „мрачен“, „светол“, „пукнат“). Квартичката природа на структурата се манифестира и во системот на имиња на чекорите, каде што повторувачките (т.е. сфатени како мелодиски еднофункционални) чекори се одделени еден од друг со четвртина (сметајќи од две средни конкорданси до рабовите на скалата). Во дизајнот на О. има елементи на сличност со структурата на другите грчки. „совршен систем“. О. ч. може да се смета и како комбинација од главни тетракорди, пентакорди, хексакорди на растојание од една четвртина. Специфичност на O. z. – можност за интервал од намалена октава помеѓу чекорите C („tsa“) и M („мрачна со гребен“), згора на тоа, во рамките на истиот систем, без модулација или отстапување (акорд во рамките на системот O. z. го имаат истото значење како долниот и горниот тетракорд во рамките на системот на јонски режим).
Примероци O. z. не наоѓаме само во црквата. музика, но и во народната музика (руска песна „Млада Молодка, Молодка“ од збирката на М.А. Балакирев, види пример во Арт. Звучен систем).
Како одраз на едното или другото, тие се наоѓаат и кај руските композитори. училишта (Н.А. Римски-Корсаков, 3. соло на ѓаконот од 2. чин на операта Ноќта пред Божиќ).
Во услови на полифонија (главно во композиторската практика), О. з. се стекнува со значење на трепет кој е светло својствен по боја, акордот до-рого вклучува хармонии кои се необјасниви од позициите на западот. систем мајор-мал (акордот ces-moll во следниот пример).
Понекогаш О. користи ч. се спојува со тонската варијабилност, слична на отстапувања или предизвикува самото отстапување (често во руски танцови мелодии, засновани на шемата STDT; сп. „Руски танц“ од балетот „Гајане“ на А. Хачатуријан). Во модерната музика користи и акорд со намалена октава.
АКО Стравински. „Света пролет“. „Повик до предците“.
О. ч. се среќава и во музиката на другите народи (на пример, кај Киргистанците). Слично на тоа е употребата на миксолидискиот режим во модална хармонија од 16-17 век. (каде subsemitonium modilis е додаден на главната скала f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g од долу). Појавата на О.з. во различна ера и во непосредни етнографски. групи се објаснува со тоа што структурата на O. z. одразува еден од типолошките обрасци на одредени видови мелодика. фрети – тенденцијата на скалилата на високиот регистер да се намалуваат, а ниските – да се зголемуваат, особено кога скалата на фрот се состои од мелодики со тесен волумен. компоненти.
Референци: Разумовски Д., Црковно пеење, во Русија…, бр. 1-3, М., 1867-69; Findeizen N., Есеи за историјата на музиката во Русија, кн. 1, М., 1928; Бељаев В., Старо руско музичко пишување, М., 1962; Способин И., Предавања за текот на хармонијата, М., 1969 година.
Ју. Н. Холопов
