Етјен Мехул |
Етјен Мехул
„Ривалите се горди на вас, вашата возраст ви се восхитува, потомството ве повикува“. Вака на Меѓул му се обраќа неговиот современик, авторот на Марселезата, Руже де Лисл. Л. Черубини на својот колега му ја посветува најдобрата креација – операта „Медеја“ – со натпис: „Граѓанинот Мегул“. „Со неговото покровителство и пријателство“, како што признава и самиот Меѓул, тој беше почестен од големиот реформатор на оперската сцена К.В. Глук. Креативната и социјалната активност на музичарот беше награден со Орден на Легијата на честа, добиен од рацете на Наполеон. Колку овој човек значеше за француската нација - една од најголемите музички фигури на Големата француска револуција од XNUMX век - сведочеше погребот на Мегул, кој резултираше со грандиозна манифестација.
Меѓул ги направи своите први чекори во музиката под водство на локален оргулист. Од 1775 година, во опатијата Ла Вале-Дие, во близина на Гиве, добил поредовно музичко образование, предводено од В. Ганзер. Конечно, во 1779 година, веќе во Париз, го завршил своето образование под водство на Глук и Ф. Еделман. Првата средба со Глук, опишана од самиот Меѓул како смешна авантура, се случила во работната соба на реформаторот, каде младиот музичар тајно влегол да погледне како работи големиот уметник.
Животот и делото на Меѓул се тесно поврзани со културните и историските настани што се случиле во Париз кон крајот на 1793 и почетокот на 1790 век. Ерата на револуцијата ја одреди природата на музичките и општествените активности на композиторот. Заедно со неговите славни современици F. Gossec, J. Lesueur, Ch. Кател, А. Бартон, А. Џејден, Б. Сарет, тој создава музика за прославите и прославите на Револуцијата. Меѓул беше избрана за член на Музичката гарда (оркестарот на Сарет), активно ја промовираше работата на Националниот музички институт од денот на неговото основање (XNUMX), а подоцна, со трансформацијата на институтот во конзерваториум, предаваше час по композиција. . Во XNUMX-тите се појавуваат скоро сите негови бројни опери. Во текот на годините на Наполеонската империја и реставрацијата што следеше, Меѓул доживеа постојано зголемено чувство на креативна апатија, губејќи интерес за општествените активности. Окупирана е само од студенти на конзерваториум (најголем меѓу нив е оперскиот композитор Ф. Херолд) и … цвеќиња. Меѓул е страсна цвеќарница, добро позната во Париз како брилијантен познавач и одгледувач на лалиња.
Музичкото наследство на Меѓул е доста обемно. Вклучува 45 опери, 5 балети, музика за драмски изведби, кантати, 2 симфонии, сонати за пијано и виолина, голем број вокални и оркестарски дела во жанрот масовни химни. Оперите и масовните песни на Меѓул влегоа во историјата на музичката култура. Во своите најдобри комични и лирски опери (Ефросина и Кораден – 1790, Стратоника – 1792, Јосиф – 1807), композиторот го следи патот што го зацртаа неговите постари современици – класиците на операта Гритри, Монсињи, Глук. Меѓул е една од првите кои со музика открија акутна авантуристичка заплет, сложен и жив свет на човечки емоции, нивните контрасти и големите општествени идеи и конфликти од револуционерната ера скриени зад сето ова. Креациите на Меѓул освоени со современиот музички јазик: неговата едноставност и темперамент, потпирање на извори на песни и танци познати на сите, суптилни и во исто време спектакуларни нијанси на оркестарски и хорски звук.
Стилот на Меѓул е живописно доловен и во најдемократскиот жанр на масовна песна од 1790-тите, чии интонации и ритми навлегоа во страниците на оперите и симфониите на Меѓул. Ова се „Песна на март“ (не инфериорна во однос на популарноста на „Ла Марсејзија“ на крајот на XNUMX век), „Песна за враќањето, песна на победата“. Постар современик на Бетовен, Мегул ги предвидел размерите на звучноста, моќниот темперамент на музиката на Бетовен и со неговите хармонии и оркестрација, музиката на помладата генерација композитори, претставници на раниот романтизам.
В. Иљева
